浅谈写现代诗的方向
●杨辉腾
我不敢自称为诗人。顶多自称为诗歌爱好者。也偶尔写写而已。
我在比较前卫的深圳打工。接触到比较先锋的诗歌，在诗歌圈子里，是常有的事情。但我也在想一些问题。很多诗歌统领了一些思想领域，哭穷，喊痛，叫痒，排斥，怨恨，自闭等等。我想，这些是诗歌步子落后的表现。或许，写诗歌的，还停留在半昏迷状态，或者在梦里遇到鬼，只是拼命叫唤，缺乏清醒的思维。
我这么说，肯定会得罪一大片。甚者有指责和理论者。这些，都是不要紧的，笑而置之。
试看，我们打工的年代，环境都在变化。说明一点，社会体制在改变，以人为本宗旨越发凸显。很多东西在不断完善完好，我们是有目共睹的。事情就发生在身边。比如，之前工厂常有拖欠员工工资，长期加班加点超负荷劳动，工厂聘请保护伞，工厂非法经营等。现在谁敢？给个水壶他作胆子也不敢，除非他不想开工厂了。也就是说，那些落后的低劣的手段不可能再滋生。另外，员工的福利待遇也一年比一年好了。比如深圳2014年的工资底薪1808元，2015年3月开始，涨到2030元。普工加班与福利加起来每月三五千元也不再是梦。
打工生活普遍性好起来了。我们写诗群体很难发现当下好在哪里？思想还停留在几年前，或更前的思维里。唱着念念不忘，刻画机器日夜旋转，蚕食他人的青春与汗水，仇视管理人员禽兽行为，丧失人性，咒骂老板天下乌鸦一片黑，就缺少一个黑包公来主持公道等等。想引起一片关注。其实，已经过去了。当然，过去的年代，也塑造了成名诗人。这也是一个个案。时代的标签而已。
说到这些，是很好理解的。中国人，最大的情感习惯就是怜悯。大家说生活不好，惨遭际遇，大家搬出同情心。一些专家，学者，教授从感性方面一窝蜂的附和，写评为之打抱不平。也往往把一些处在这环境的诗人推向风口浪尖。一举成名。所谓，成名了别人，也成名了自己。达到一举两得的效应。
很多专家学者，还有手中掌握话语权的编辑，对诗歌的功能是比较含糊的。理解诗歌要像艾青《大堰河--我的保姆》，闻一多《死水》，臧克家《老马》体现政治功能，宣传功能。才是时代的好诗歌，为社会服务。我觉得，他们是受到影响之深。诗歌是反映生活，不是特指生活。永远做不到标枪的作用。我们不能高估它的功能，强加于它。他们有方向性的错误。
话说回来。那首诗歌能起到战场的作用了？没有吧。实践，是检验真理的唯一标准。
那么抓贼的事情留给警察去办，违反了那一条法律条款留给律师说，判多少年结案由法官敲定。那诗歌就不要掺合了，诗歌做不了证据。
我之前也犯一些常识性的错误。也写过一些这样的诗歌：
◎城市一角
城市一角
你开着宝马
她坐着奔驰
别样的光彩夺目
你搂住她的腰扶进副驾驶室
她牵着他的手送进驾驶室
你比她大出三十岁，父亲一样的老公
她比他大出二十岁，母亲一样的老婆
看不透算了，还想不通
婚姻年龄一高一低的强弱信号
又如电子产品一样的频繁更新
攀比，最后只剩下一把钱
◎城市里的骗子
在城市里的乞丐
有一种是残废的
另一种是健全的
看见落魄的模样
善良的手掏出一份爱心
哪怕是五毛钱的递给
磕头哈腰，弄得
那五毛钱瞬间贬值
灼痛了心
不经意的目光，与事实搭上
健全的乞丐西装革领在银行存钱
不健全的乞丐朝晚有人接送
◎城市里的距离
在城市里
我不知道你是东南风
还是西北风
我只看见你停在我的隔壁
你进去了，把门关了
你出来了，也把门关了
我和你一样，关着门
关门的声音在猜着你我是谁？
在城市里
没有对与错之分
只是人心筑起一道防火墙
城市里的距离
三首诗歌皆以城市为背景，现象、存在、实质做足了城市这一“经典”的现实，诗歌本意反映了多处不解、矛盾的生活状态，从生活中提取凝练是此组诗歌最大的特色。
写这些有什么用呢？我能说明这社会不好吗？未必。只是一孔之见而已。
说到不幸，说到抱怨，说到骂人。谁也离不开。除非是安静的死人。
我们写诗歌，又有什么放不开的呢？往往想多了，想的比做的多，所以是空想家，完美主义者。眼睛里容不得沙子，也不知道如何把沙子弄出来，只知道叹气，跺脚，哭泣……埋怨自己出生在错误的年代，找不到出路。导致忧郁，精神分裂。卧轨，杀妻上吊，投江，割脉，服毒，跳楼，绝食……自寻短见。这纯粹是拿生命开玩笑的人。不顾家庭，不顾一切的弱者，与从战场上，少胳膊少腿的生还者相比，那算得了什么？
但往往可笑的在后面。一些人高举人性大旗子，呼吁其诗歌的艺术性，折射死者发光。当然死者没有必要批判他，毕竟已经死了。但他的死更不值得高扬，把死因归属于社会。那是一种不正常的偏倚。另外，有人在模仿死去。更是无稽之谈。
所以，活在现前的诗人，要有敏锐的目光，高度的思想，把诗歌当作艺术，当作心灵清洁剂。
我想，汪国真诗人做到了。他的诗歌是灵魂界的诗歌。影响了一代人。我想，不止一代，还会影响下去。
或许有人说他的诗歌不算诗歌，我不想争论。历史是让后人评价的。但我需要提醒的，诗歌的深邃，不是语言的古怪难懂，而是通俗易懂，而是意境里托起的一枚思想。像观音坐莲其中。
我写作是很散的人。想到什么说什么，说到哪里就写到哪里的人。
如今的我，写诗歌不再追求心直口快，往往眼睛欺骗心灵。如我的近作：《在五月面前，我站成了一个问号》
当手指头一二三四数了，之后
下一个不用数也暗里跟上
一年就跑了三分之一
时光圈出了局限，花朵在春天里
还没表演够，又要忙于结果
叶子由嫩变老，非要完成一次
蜕变不可。然而，经历了的，是枯蝶的从容
一场雨代表云，代表天
在龙舟之上，俯首大地与苍生
是一道长途，抑或感恩
我呢？今夜，在异乡。试图找出一个
替身
五月，在一年当中像一个逗号
在五月面前，我站成了一个问号，反复问
什么时候想家
才淡定？
这首诗歌，写的是面对时光，面对生命，面对故乡，面对自己更多的是思考与责任。没有去抱怨谁，需要面对客观存在的一切。
我想写诗的人，首先一个是自己好好的活着，再为他人活着，让他人获得更好。那写诗的方向呢？不去鼓吹夸大现实，不去贬低人生，像一个过程控制图，不超上限，也不超下限。不断观察思想的波动，行为的走势，控制在中心。有了准确的方向，诗歌才能存活下来，才能成为一种艺术。这些，他人的魇评述说是无法完成的。
2017.5写于深圳
杨辉腾，广西容县人，中国诗歌学会会员。诗歌散见《打工文学周刊》《三峡诗刊》《大道杂志》《佛山文艺》《未央文学》《山东文学》《太阳诗报》《中国诗歌》《诗歌周刊》《大别山诗刊》等。有诗歌入选《东边的城》《中国实力诗人作品选读》《中国实力诗人代表作名录》《读出的禅意--2015年度禅意诗选读》》《读出的禅意--2016年度禅意诗选读》等。2015年出版诗集《西河屋》。诗观：诗歌是会开花的哲学。 |
发表于 2018-4-9 22:22
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