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第四十七级台阶
王霆章
他坐在台阶上。他一坐下来
台阶就飞了出去
三十年前
一只陈旧的木箱载着他的梦来到这座城市
如今，他和自己的影子还是那么陌生
仿佛右手
和左手交叉在一起
仿佛两个方向的流放者在客栈遭遇
被放逐的尚未离去，归人已成浮云
她，将疼痛搁在大洋彼岸
将旗袍压在抽屉底层，同时
他做了父亲
在路灯下等待有人擦肩而过
等啊，有时累了，就坐在台阶上
他一坐下
街对面的桂树就飞了出去
留下满地枯黄的死叶 ---
秋天的私奔者，在风中窃窃私语
不忍心，又不得不。钥匙在空洞中转一圈
门就开了
门为什么这样容易被打开？
他去亲戚家归还粮食，在斜坡上唱歌丢失了声音
第二天凌晨
外婆去了天堂，口含《圣经》遗漏的玫瑰：
“ 这就是我的血，
新而永久的盟约之血，将为你们而倾流 ”
“ 但我没想到自己会这么难过”。
多年后
他吐出一口烟，像是要把舌头也吐出去
桂树又开花了
比目鱼泪流满面
意想不到的青铜器，来自三时四十七分
她挂断电话，就此挂断了
白露，仅仅是二十四节气之一
明年还会重逢，但明年的你还是你吗 ?
闪回的面孔
装满假牙的微笑
他坐在台阶上。这是他唯一的故乡
由屁股决定，屁股似乎可以决定很多事情
为此他遗忘了月光，甚至还剜去了肩上的胎记
“ 拉上窗帘，拉上”。她的胸前挂着金属做的吊坠
董事会讨论的
比喻无法抵达的
阿波里奈的水流走的
让他们面对窗帘握手言和吧，让他和他的影子握手言和
午后，他爬到了第四十七级台阶
身后的山轰然倒下
她的手微微出汗，擦拭着溅落在开叉旗袍上的岁月
他们一起来到黄陂南路，拆迁中的残垣断壁
如同老掉牙的故事
街角已消失了热气腾腾的小小馄饨店
他背靠猛虎。
她在阁楼上做爱的每一声喘息，都在催促离开
如今
她回来了
她收藏了青春期最后一条月经带
而他，从蝙蝠处学会了交易，以卵交换石头
倒挂在中秋的门楣，被称为红头绳的游戏开始流行
他用黄酒掩埋白驹，红尘将他掩埋得更深
他学会了在葬礼上一言不发。四十七级台阶
是时候坐下来了，他一坐下来，阴茎便飞了出去
但他依然坐着，他决定与这种姿势和解，与飞出去的
台阶，桂树，胎记，影子，阴茎一起和解。还有
闪回的面孔
装满假牙的微笑
她胸前的金属吊坠散落在刚刚打扫过的客厅里
http://blog.sina.com.cn/wangtingzhang
当属杰作。 2009年4月份，国内著名诗人左岸的诗作《我的一张年轻人皮为你死亡》面世，此诗借鉴先进的“意识流”写法，大胆为我所用。我作为一个鉴赏者和见证者，以一个立于网络前沿诗评人的身份，郑重保证：自从那次为左岸的诗写完评后，白驹过隙，至今已三年有余，再也没见一个诗人完整的用这种手法写成过诗， 也是“天造地设”，前日在浏览新锐诗刊的《每日一星》时，偶然读到了这首诗，当时大惊失色，冲击我的就是蒙太奇和意识流。急忙跑到诗人的博客里看，这又让我大吃一惊，原来，此诗是2011年10月写就。我不得不感叹造化弄人。也就是说，我现在这篇评已晚写一年。 意识流写作手法是以人物心灵为中心,由人物直接、自由地表白自己的思想意识,其心理活动始终是由现实中的某种事物或现象所引起的大脑活动,它不受现实时空的束缚,把思维的触角伸向四面八方,以及历史。 意识流写作手法力图以跳跃多变、倒错重叠的手法去实现作者的创作意图。“意识流”手法的运用,在小说和电影创作中已很常见。 而偏偏在诗中并不常见。这就是首先轰击我大脑之处。 当属佳构 无论诗人写作前有无自觉的结构意识，存在证实一切。原因就在于诗人运用男女性别的交叉耦合，相互扭结，或者是男女两性的一字排开，并行不悖，来展开心理意识活动。这种意识活动并不是真正的信马由缰，想到什么就是什么。而是有所严格的取舍的。（具体到这首诗里，就是男的叙述完了，再叙述女的）。实际各种艺术文体都是这样，只是借用了“意识流”这个名称而已。 那么这样造成的“严重后果”是，诗人霆章开创了一个当下诗坛极其难见的一个双头并进结构，这是明的，与象征手法隐含着一明一暗两种意蕴还不同。与一条明线一条暗线的结构方式也不同。它就是在那里明白无误的显摆，看啊，这完全是两条明线。 与意识流手法一样，这个双线并进结构同样给了我莫名的震撼。因为我知道，许多人写诗都是为了诗容易写而写的，所以大部分都没有长篇巨制的打算。拿我来讲，进诗坛这么多年了，就从来没有一例发现有这样结构。真的，我没有撒谎。 所以说，霆章这首诗是霆章的心血，是诗中的长篇巨制，而只有这种长篇巨制，才适合齐头并进结构。 也奇了怪了，霆章并不是我陌生的诗人，前二年也不是没有看过他的诗，只不过那时我是不以为然的态度。可谁想到他的天才性，只隔了一年。 这首诗，我要给它很高评价。 当属宏大叙事，气派 虽然说是意识流写作手法，又是齐头并进结构。但它总的倾向属于叙事范畴。叙事诗与纯诗的区别在于，纯诗是以诗性为主，少情趣。空灵无物。而叙事诗则非常活泛。它最引人注目之处是，它的韵味。这个韵味还不是故事本身的意蕴。它是一种诗写本身的韵味，恰象风格，不，也不是风格。这一点常读小说的人都知道，这是一种由文字凑成的味道，说它是风格也沾点边。只有小说有这种味道。可奇怪的是，我在这首诗里也读到了只有小说才有的那种味道。 我想，这可能就与宏大叙事累积情感有关。这也是让我诧异之处之一。 不由人想到，一首诗的各样艺术特色，只有体认才会有指认，而体认才是最重要的，如若你什么也看不出来，那不是在糟蹋杰出文本吗？ 可转念一想中国诗坛的现实：“他写出来了,我们才知道.他不写出来.我们怎能大谈而特谈.人们大多是事后诸葛,恍然大悟后还要渺视一番”.--这是我前年一文的感慨。你缺少发现的眼光，是优点你也不能指认。但你指认后又能怎样！有时候我时常感到悲哀。 这首诗的韵味很让人受用，可以说是这首诗的三大特点之一，同样是给我的当头棒喝。 当属成长中的心智，开悟 最后再说说诗歌中的衔接方面允许模糊的问题。我时常想，一个初学者，断不可能在诗歌衔接处作模糊化处理，只恨诗写的不能表情达意，他又岂敢。实际诗人们都是这样走过来的，由不敢到得心用手。特别是有难言之隐和自尊心受损害之处（不是衔接之处，不单单指隐喻），把诗写得隔山隔水，云遮雾罩，让人产生歧义，找不着北。 霆章过去的诗我只记得非常的实，可没成想不看他的诗以后，竟达到这种境界！ 有两处我觉得非常的熟识，一处是：“他一坐下来/台阶就飞了出去”。还有后面的:“他一坐下/街对面的桂树就飞了出去”都是化用了张枣的“只要想起一生中后悔的事/梅花便落了下来 。这不丢人。默默无闻的准大诗人们都是这样成长的。 再一个，霆章肯定是喜欢这种让人找不着北的诗歌模式，所谓有心仪就有实践。我不知道霆章实践多长时间了，反正这首诗挺老辣。 不得不说说前二日看霆章的新作《镜子里的陌生人》，当时看后就有些奇怪，这霆章竟能写这样的诗？！刮目-- 但又觉得有晦暗地方，没有激发须要我写诗评的激情。要不然，我会把它列为这次所给予我的四大冲击波之一。 将近一年前的诗，与现在的比较，那一年前的诗也是杰作！ 可能是第四十七级台阶的总结，长歌当哭，或者欲哭无泪，为自己的命途多舛 ，挣扎，苦斗。 这不啻给予我们一个很好的启示，杰作就是至情与人生资历练成的。 四十七岁，将近五十岁的人了，这还是去年的年龄！
告诗友书： 我刊特约诗歌评论员西翔先生，因故错失了中国当代诗歌批评奖报名机会。但奖项组委会又允许投票者自行选择心仪的人员投票，这就给我们一个补救的机会。 西翔先生是一个草根诗评家（学院派批评家大都是诗论家，以写理论文章为主，他们一般不搞文本细读）。而西翔先生是真正为广大诗友服务的，将近三年，西翔先生一共为近千位诗人写过诗评，有些诗人甚至四评五评，试想，这该须要多么大的工作热忱，将近三年啊，每天都有诗评面世，每评一首诗都要看大量诗才能选中一首。这些，就是吉尼斯世界纪录也没有这样的记录。大家可积极去组委会负责人诗人唐诗处投票，选出我们自己的批评家。 总共六个奖项，只能选八个人。切记在中国当代诗歌批评奖上写上西翔的名字，其他的可选自己中意的人选。西翔先生自己填的如下，可供大家参考： 1、中国当代诗歌创作奖：左岸（一个追求语言雄险诡奇的诗人，并且，他做到了）、高崎（国内第一个将诗歌语言作为艺术构件打造的诗人，其作品已达到能够传世造诣）、江非、王德席（诗歌界的“大衣哥”）、
2、中国当代诗歌批评奖： 西翔（几近三年，在诗评家集体缺席的时候，他寂寞地来到网络前沿，已为近千人写过诗歌评论，试问，这该须要多大的工作量、和热忱。试问，吉尼斯世界纪录，有无键盘和鼠标创造的这种纪录？！
4、中国当代诗歌贡献奖：普东（力创《新诗》，带动诗歌凛然向前，功莫大焉）
5、中国当代诗歌新锐奖：高世现（微博体《新诗经》创办人，开创一代新风） 、陈美明 推介词可写可不写，共八个人。衷心谢谢大家。 左诗苑选稿基地 12、10、13 欢迎大家转载
特别告知，每个奖项都可并列，望大家支持，西翔启
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发表于 2012-10-14 08:44
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楼主
发表于 2012-10-14 15:48
