林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

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林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

攀到高处听月亮


霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
3 Y' F6 {/ B# g. q) `她从橱窗玻璃看到浅表的自己
+ U  Y0 B% W0 x月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光

化成一碗充饥的米


/ g  i! U. f' P5 P1 g. E% |碧青评读
2 ~1 }% ^. t6 ?  o& M- l( n* N; ?
善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

" K+ M5 D" }% B4 e+ g+ S$ Q" f这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
4 Y3 {2 K5 E8 L4 Y
2 U8 F. g) m3 ~: ]
0 N/ _! c, G. o* J. ^# D# p
佐手评读
* w0 J  t. C, z4 I! U" Y9 \
诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
$ t2 K9 D! \  H1 r
; S  [0 q  m& r9 P, u6 g1 k* b这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。

* |) K( r; Q6 l* G2 Z
, q; X; v* K! l, h  j容器


沸水灼热，外溢
1 B9 t2 K% B' O" [' Q  {+ `那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
, v0 B  l+ J8 F+ ~; v! n9 N1 A一声不吭

2017年8月——10月

; c; {2 n' w; d黄土层点评：

这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

' f# x6 E/ D1 q5 m6 q5 ?
小草说
7 H' I1 }! s! O: y$ V

! W- J0 b- B  X) S6 L1 L我什么都不是

. \0 Y7 D" j7 k我只是
空旷的

中心

2013年1月
: W7 R9 O+ Z% p$ e; e4 G# z) `9 k
! Y$ w+ a! d# M. |8 m7 l黄土层点评：

/ [. b- [) l" Y林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
  B$ p8 o' ]  j# Y, H
0 t6 F9 F  U8 `8 M( G+ u, S. j9 X这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
% ?* s: h/ {) A( b
$ L7 ]  W. h5 ~; @+ `, m5 h诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。

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! q! E: L* s+ }, X( M# E
多少忘记其实毫无征兆
. g: D* W0 v, @" g9 Y) W0 Z
" Q2 k8 R8 A3 _7 z( P0 Z
0 H% s; Y/ g7 s1 n, W7 o  @  O雪花落地，冷寂，轻薄
$ ]# ^, I9 {& a- u, N* ?* n& h& A1 j太阳一出来就消失了
+ C$ o5 z( t& p0 R0 |9 M大地掩埋了一只只白色小鸟儿

一转身，我就忘记了它们
* O/ P" j; B# t& ]* z+ u& r辗转的鸣叫
. C3 L4 T2 l* q7 M* q+ G& z& B, Q$ x
6 H9 b* F) i4 m% U0 u                            2011-12-20

2 {( V* G9 l0 N黄土层点评：

林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。

) q, i4 I9 L) A0 V7 Y“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
% k( }& \1 `* w" [4 \9 l, D

雪，半夜来敲门
  ?. S* w% u0 H1 l- e$ K5 c

% g& y9 U3 D! F# ~- P) p无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
2 U2 D/ }3 {4 S" }% y  B$ h
晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
一种让我从梦里醒转过来的
- B. I) S+ n$ L$ U& Y白——
+ ?3 {1 C$ o8 F2 ~6 v雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
' p( [/ \9 c1 S5 `3 j. f: u8 J) E& [6 D名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字


0 b: t8 p, n' C+ v& O$ f2016年1月—2月

7 h+ y; a; N" Z0 T8 `( O# ]& L吕本怀评读：

' ?9 H, i1 P+ C9 O4 @0 s- w这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
" L( }: Y7 ^: \8 V" Q( b: q% N/ e
: t5 |+ F6 m: r0 J9 j就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

姐姐。谢谢姐姐推荐
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林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
欣赏。

杂事多，来迟了，问候兄长

古石

欣赏。

碧青

3 f7 i3 @) S. F林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评


0 M3 y. `( e- B7 T6 E1 C( ^        攀到高处听月亮
5 N* S. b6 h2 |" U5 e3 s3 k5 l

+ T# a, U' I/ b# k; q* K霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
$ L4 G" B7 n) `, k# P+ t她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
' z2 b0 A% m# g$ }, {* o" v她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
化成一碗充饥的米
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7 n/ T2 G. @8 S4 D! M7 H+ u0 X
6 E% E4 ?) \# |7 {碧青评读

) @) @; N  R  R善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
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这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。


佐手评读
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' i4 ?. b) G: D" O) M* R  U2 c, U诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
7 A: u8 z. p" i: v+ T这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。

* a# }* m  n- W$ \) ^, A/ A
        容器
& G# @' S0 X8 O8 s9 R! G

沸水灼热
那把壶不吭声
( c- d2 F) k% w( Q; L) D0 d6 _后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
4 E' a, ]* u4 F那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
7 k# d3 r, T; e( s( x! J( v* @一声不吭
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黄土层点评：
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" t& ~8 S" l/ v7 @7 W这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。


. R. T/ F2 G: g; n, O4 B      小草说
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& ~6 d3 Y6 J0 |3 N5 H, i我什么都不是
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0 t3 J; {/ X) f* a: h% `# U" @$ s我只是
空旷的

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2013年1月

, H1 v) M3 ^3 r) ^$ K黄土层点评：
: X, m6 A% R& M
林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
, ?  E) U7 m& h2 g6 ^( w3 Q
; B3 V2 b  ~( w" y这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
1 p, s! `. D' u诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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" J2 p' v2 F3 E. P         多少忘记其实毫无征兆


4 g( @6 V+ f# q4 [6 x, `; ]8 A雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿
一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫

- @, n& ?: V+ i* ?+ ]1 F

! E! c9 H  p- j4 U* ]2 P' Q; O9 Z      黄土层点评:

% ]- U* x& b# m      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。


          雪，半夜来敲门


无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
' M" @& q2 N9 Q4 T. Z从睡梦里挣脱出来
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晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
一种让我从梦里醒转过来的
- v* q8 j. B1 X0 x; p白——  
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
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这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
- O) o$ Z! G# w6 _' q        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

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推荐人：碧青
推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

江晓帆

我什么都不是
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2 e9 k8 F9 Z9 _我只是
  @0 p8 }* [7 v+ @7 l1 e9 \6 W2 e空旷的
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中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

古石

欣赏。

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古剑

好诗，好评，学习了，问好