林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

8 q7 S( I- q' S1 g& E

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

1 C, S% r" U! }: q

9 r" R. c( E0 K8 \) g7 i攀到高处听月亮

4 ^9 _3 I+ Y7 w  w
霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
# z1 Y% p" N$ s, ~8 r$ m. T街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
% o3 K% G6 ^6 N; y8 A: j) {% D月光在那一瞬就丢了踪迹
+ q6 Q7 I% W9 q. [6 Y她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
9 t" c3 S' Z! ?
化成一碗充饥的米
: {+ i! F  P6 r' r- z- [) |
# }- R; f, q* I1 }
* P) T  c/ b" n% \) y+ ]) J# H碧青评读

# m% W  i* W7 o& P2 m& N善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

- `6 B" K$ Q/ a( a* B这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。



. `: R9 X, }! M8 b佐手评读

诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！

这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。


容器


1 E6 a( S3 K" B0 a, k+ R) I0 z4 x沸水灼热，外溢
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
) N4 V% H& U( X! P# N, r. v9 |那把壶，依旧
- s+ H0 }1 H7 B$ O) w) g1 L一声不吭

4 b/ c4 s+ L* [2 @! D+ E% A2017年8月——10月
' q1 w4 {0 u8 g! w' W
! y8 u6 Z: E3 {  ]5 r# d黄土层点评：
4 E$ L" C$ k4 ]
4 a2 i4 A/ M; v0 f这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
. _7 m3 D( F. |7 `
" u3 A# k' R3 G2 o  `: c% N$ X0 U
- b; N8 o: t6 w( j& I3 g; n小草说


5 }) D- P% ]: n5 a' a我什么都不是

0 h& e6 e* z3 D5 B. X3 a我只是
& w/ T% H+ _, ]) Y- x/ u) R8 d  r空旷的
5 n0 o; M% `7 p1 c3 q: D$ W
中心

/ \9 T5 E6 F. t' `# Y0 y2013年1月
; R- U) e. F: b" H0 \  n
" V) e. I# V+ w$ c  @. [黄土层点评：
/ P& z+ v( V9 u2 K3 D
. W( m5 K1 z4 B/ L" v林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。

" O* Y, A- I: A2 {8 S诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。



多少忘记其实毫无征兆
. m  _& P: ^; U' P* u! X

雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿

一转身，我就忘记了它们
" x5 d" a, G/ @* w6 v辗转的鸣叫

                            2011-12-20

黄土层点评：

林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。

9 D+ b. q) T$ v% f“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
6 _9 w, j; X& c/ Q6 C( M

雪，半夜来敲门
) X6 f0 o; X1 X; T5 L5 Q+ \
9 Q0 S( u) T* _( {0 Z2 u  R; F, b
无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
0 R( ]  w% K. z6 }# S
晨起，我推开门
! Q/ o- U. a6 d2 l* T一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
- f9 _6 l" W2 R7 _9 h' v2 V- n5 ]( b0 L一种让我从梦里醒转过来的
白——
# _8 U: t& F' i雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
9 i: ~- R% t  f% F  g$ c, Z4 v名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

. u- E" `/ O. u
2016年1月—2月
+ u" z3 s+ }, V1 d! ~; Y3 d! [
* z/ b* T  B0 q$ U) D- d吕本怀评读：

) F0 `6 Y$ C1 J* {这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。

9 e  p% o5 z7 g9 W! c3 Z( ]就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

  x& j9 |1 R1 U! N姐姐。谢谢姐姐推荐

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
欣赏。

杂事多，来迟了，问候兄长

古石

欣赏。

碧青

7 Z. ~9 n/ ]' ^3 L. I' q林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
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        攀到高处听月亮


霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
( N1 t! m# }. e: x街边散落着三三两两电影散场的人们
3 W  [8 P& L3 K9 F0 `她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
+ z/ {+ h% F- ]; G% j  P她从橱窗玻璃看到浅表的自己
# y2 z: J2 L& A) J2 q# A. l月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
化成一碗充饥的米

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9 a: C  [/ r9 d5 T2 e碧青评读
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. h9 d' t) J& f  X" _" V8 ?! c善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

% Q9 e4 i& x5 D这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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1 H) o0 y, X$ I4 H; u+ W' h2 Z% D) s
- }* R. f4 t4 k0 f% k佐手评读

3 v& V5 Z  x; g6 y诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
8 I. A6 ~! f* c# t' G2 Z, P

        容器


沸水灼热
1 m6 i& T5 l* V  Y8 j4 X; q那把壶不吭声
$ y4 q. u$ E& [( k0 V6 r后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
一声不吭
4 a) I$ _4 h# M& o
- ~/ z6 f; ~- {2017年8月——10月

+ G2 \- [* l3 J& L9 l& G黄土层点评：
0 T6 Y- G; Y( [, A; w6 ]& x8 ]3 \
这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
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      小草说


我什么都不是

- d$ O" o2 J& b: `* }7 W+ b& q3 E我只是
/ t7 k/ t9 L0 l6 g# C& _- m空旷的

中心

2013年1月
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黄土层点评：

& j) U1 L) t/ l+ ]2 z: B林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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         多少忘记其实毫无征兆


: J: }5 M" l1 b& K; q& s/ F雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
5 |" S& h2 J9 `- `6 G5 A大地掩埋了一只只白色小鸟儿
! G" H: J/ A; j8 o6 A1 I3 g0 E; Y5 v一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫
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0 U$ k9 n4 Y) ]8 S      黄土层点评:
- ?% n. S- {" g" P, ]; N% [  g
& s+ _$ ]+ c3 Y2 g0 C5 [      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
0 B% I9 |0 i- N$ Q“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
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6 r. Z9 e" F" s3 R1 I
' y) o5 h+ J3 v& t* v- t+ T7 G          雪，半夜来敲门
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$ Y+ b1 T. N4 c& P+ H- \无声地敲
! N9 U7 K4 j, ~3 p2 R我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
3 `- n2 ?( Y7 m$ k3 C5 i3 P6 r. D
晨起，我推开门
7 x7 N+ I' m6 S+ S) ]/ C7 f一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
一种让我从梦里醒转过来的
% a1 A: t+ j  q7 ]" L白——  
, q3 X0 s0 p8 c& Z5 ^7 k  Z8 ^; K雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
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这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
" b4 k( t6 ]# ]: w) S- j' D        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

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$ q) X/ V+ L. A' W7 I  D推荐人：碧青
推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

江晓帆

我什么都不是
9 V5 v, Y; t# _* s; b- z& w
我只是
0 @: ]3 v' U) T/ v) z空旷的

, ~: z% M+ D5 T" o中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

古石

欣赏。

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古剑

好诗，好评，学习了，问好