说起微诗，大多数人都在风月里转圈子，也就是把风月，用灵感，当成了几个漂亮的词，除此再品也就寡淡无味了。还有一种现流派很流行的干预，有的根本就不知干预的目的何在，只知道抡起大锤就砸，可是带来的却是千疮百孔。其实干预也要讲方法，讲艺术。如果见风就是雨，那么这诗是微才是真正的危。说一千，道一万，不管是短还是微，宗旨只有一个——要有诗的本质，要能引起人的思索，或者转化思维，在片言只字里，去领略人生与艺术的真谛。
欣笔到此，我不得不提到一个大诗人。他就是印度的泰戈尔，曾经的诺贝尔奖获得者。他也爱写微诗，有一诗集就叫《飞鸟集》，是大翻译家郑振铎翻译的，意境之妙，无人能及。比如——人生是花，而爱便是花的蜜——仅仅一句，就韵味无穷，再比如之十二——“海水啊，你说的是什么？”/“是永恒的疑问！”/“天空啊，你回答的话是什么？”/“是永恒的沉默！”——以问答的方式，如此简洁，但视野之辽阔，又孕人生哲理与天地间，无不是大手笔。再比如之十八——你看不见你的真相，你所看见的只是你的影子——一句道破人的江湖，这样的诗才能百读不厌，无不是大义贯穿其中。
不可否认的说，我们不少诗者都在脱离实际，在玩一种唯美的游戏，无非就是让想像怎么奇特，可是却不是生活的经验，全凭天马行空，陈词滥涠在支撑脸面，有时红到让人不堪卒读。
确切地说，泰戈尔也写风月，可是他的风月无不是天造地设，比如《飞鸟集》之三O——“月儿啊，你在等待什么呢？”/“要致敬意于我必须给他让路的太阳。”——你看，从现象到本质，诗人挖掘的是多么深，仿佛一句就能洞穿世界。再比如之三十一——绿树长到了我的窗前，仿佛是暗哑的大地发出的渴望的声音——这种四两拔千斤的意象，才能化腐朽为神奇，所用不过就是一个小小的细节，就让诗情在绿色盈盈中饱满，同时也让心灵的窗户闪光，并且还是有声的。或许这才是灵魂的声音。
反观现在诗者，抛开生活经验不说，绞尽脑汁的背后，都是一些臆想的想当然。既不能带来意境的营造，又不能让立意立住脚而实现质的腾飞。这样的诗，比比皆是，还美其名曰——好诗！捧别让人腔目结舌，圈红圈到令人手软。
我并不反对灵感一现的妙句，但切忌无大义仅靠词的堆积，诗有义才能发亮，否则只能如餐巾纸，随手一擦，就弃之而去！ |
发表于 2018-9-20 14:21
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发表于 2018-9-21 13:43
