词语和形象的状态

潘建设

词语和形象的状态

       我们的状态固然是表现在心灵的状态上，但是这个世界也不是只有我们。除了我们，很多事物也是有着自身的状态的。在考虑到它们时，我们有时不得不把自我的因素脱离掉，保持一个冷静的旁观者状态，才能更好的看见事物的本来状态。在这里我仅仅说几种和我们写作相关的元素的状态。

      一、词语的状态

       每个词都有它独特的属性。而这属性只有当它们被连接时，才能够体现。

       这个词语是向上还是向下，是柔软还是坚硬，是确定还是怀疑。“又……又……”“不仅仅是……不仅仅是……仅仅是……”是增强后的转折。“这里是……”强调。“仿佛、也许”心里感觉。

       词语与词语相加，使得速度变快还是变慢。“树叶落了，但不是落英。”（李商雨《春梦》）相似的词语同用，形成细微的对比。“再也没有比这更加真实而又虚假的事了”（榛莽《天堂之门》）通过反义词的组合形成辩证的张力；“预言者已被镶在墙上，练习沉默——天堂之门，尚未开启就已关闭” （榛莽《天堂之门》）预言者的原本行为本来是预言，现在变成沉默了，开启和关闭亦形成对比。在叶芝的《当你老了》的汉译本中，第一句话又多种翻译，有人翻译为“头发鬓白”，还有翻译成“步履蹒跚”的，但个人认为裘小龙翻译的最好，“青丝成灰”，形成强烈的对比，令人惊诧不已。在被《拐走的孩子》一诗中，有的版本翻译为：“因为人世充溢着你无法明白的悲愁”，当然也还可以，但另一版本更好，“这个世界哭声太多，你不懂。”蒙塔莱有一首的题目吕同六译成“生活之恶”，钱鸿嘉却译成“生活经常遇到逆风恶浪”，虽然更加形象，却失去了简洁和想象的空间。同样的意思，不同的词语和语序，却又很大的区别。

       在这里我提出一个疑问。我们平时所读的翻译，根本就不是原貌，因为语言之美很难翻译，而译者又很难有作者那样对本国语言所持有的娴熟能力以及技巧，所以很多大诗人的诗被翻译后有时只是稍稍感觉有些意思，有时候完全丧失了诗意。因为我们读的很多时候只是译作者的水平。但是为什么我们仍感觉有些译作者的水平有限，但仍然能翻译出在我们看来非常优秀的作品来呢？为什么我们用自己的语言写不出优秀的作品，却在翻译时能产生优秀的作品呢？难道我们的水平真的赶不上西方？但有一点可以证明，就是我们的汉语也可以诞生伟大的作品，你看译作都可以嘛。译作为什么可以，除了原作具有深邃的思想之外，还因为两种体系思维结构和顺序的不同所能造成语序的参差感，新异感。就是说，语序策略的不同，同一意义表达方式的转换却能带来非常大的改变。

      意义的拆散与分解与脱离。“所谓爱人不过是爱了一段时光。”（李商雨《时光》）“不是被称为猫咪的猫，它们仅仅是野猫。”“这里的风是清风，月是明月”（李商雨《野猫》）通过对意义的打散，我们可以给事物重新定义。

意义的叠加与重组。可是，“西藏又高又神秘，唐朝又远又空虚。松树下，我读过一篇故事，松树下，这冷峭、讽喻的迷局。”（李商雨《中国》）西藏与唐朝，故事与迷局，不断地叠加，造成一种极强的神秘感。“单手拍不响，孤树难成林。”有比兴的成分在，也是一种意义的叠加。“女人与蛇”“女人蛇”“双手拿蛇的女人”是几种很不相同的组合。

       词语的解放。定冠词、介词的省略在加快词语的速度，直接呈现表达意象和动作的词，词语的拼凑与裁剪，打破自然的习惯组合，避免条件反射所产生的影响理性行为的常规句法。强调词语之间的机遇与巧合，发掘词语碰撞的力量。

      二、视觉形象的状态

       有的形象是柔软的，比如落英、木叶、羽毛、沙丘。默温在《低地和光》一诗中把低地和光的意象组合，光和低地的意象不断地在涂抹变化，形成了轮廓和色彩的绮丽的变幻。

       那片低地伸展到大海

       没有沙滩，没有界限。那是秋天

       栅栏围着田野，阴暗裸露

       伸展到闲散闪烁着的低平水面

       ——默温《低地和光》

       有的形象是坚硬的、突兀的，如削笔刀、小剪子、石块、电线杆、枯桑。小剪子的声音嚓嚓嚓，时间久了，会锈迹斑斑。小剪子和橡皮、铅笔放在一起，就是一个幻想，一个童年色彩的幻想，剪子变得灵动小巧仿佛可以剪开灵魂的出口。小剪子的忧伤在于无处可剪，废弃不用。

      有的是流动的，流水、落花、风、云。

      有些是具反省功能的，镜子、水面、眼睛、裸体。

      一面镜子永远等候她

      让她坐到镜中常坐的地方

      ——张枣《镜中》

       有些代表力量的，太阳、马、手、兵器等。太阳成为神启和降临的象征，有着神秘的非人的力量。

      “鸟儿啄食晨光”、“世界是一声巨响”、“目光像常春藤一样笼罩着你”等等，形象都附属于人的感觉之中，有时候是清晰可见，有时候是美妙的幻觉，夹杂着人的喜悦哀痛和瞬间的体验。头发具有覆盖的联想。手具有延伸的联想。人的身体可以分成碎片，碎片也可以拼合整体，在诗中，一切世界的物质都变成一种元素，一种可分可组，可延续，可打破的分子和原子。外力与内力，主体与客体也变得相对而没有界限。幻想是粘合剂。透明或阴暗只在人的念头的一瞬间。诗人在此变成一个调音师，一个魔术师，负责挥洒组合词语意象，让观众惊喜连连。

       视觉形象状态有时候是清晰的，有时候是模糊的，有时候是正常的，有时候是变形的。有时候被遮盖了仅仅呈现出部分，或者大致的轮廓。有时候是运动的，有时候是静止的。

       2010.8.25 合肥

张无为

即时技术的也是感悟的，而自觉与否则有层次之别。第一部分更好。

潘建设

恩，语言的奥秘需要进一步探究。

张无为

潘建设 发表于 2011-11-12 20:49
恩，语言的奥秘需要进一步探究。

正是因为语言、手法。顾斌才赞赏中国现代诗，但下一步，他也可能会懵的，呵呵。因为汉语的空间太大了。

搞活

值得加亮。期待后续。

张无为

欢迎这方面的文章，从具体技术入手研究诗。

杨立

仔细读了，学了点东西。{:soso_e100:}

张无为

有启发就有意义，虽然各有思路。

潘建设

杨立 发表于 2011-11-15 20:47
仔细读了，学了点东西。

潘建设

张无为 发表于 2011-11-15 22:34
有启发就有意义，虽然各有思路。