商震：不要指望用诗歌换取什么

黄锡锋

商震：不要指望用诗歌换取什么
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. |4 z! E, z; h) @' T+ Y! \      作为著名诗歌编辑，商震最高兴的事，就是能发现几位有才华的作者，读到几首好诗。如果你让他谈诗，他脸上的表情马上就会丰富起来，那率性、真诚的劲儿，会让你觉得坐在你面前的是个孩子，而不像是个《诗刊》社的常务副主编。这是笔者2013年在鲁迅文学院第十九届作家高研班跟他学习时，亲身体会到的。
7 s+ }; S& T, v% E6 b2 Y       以下是商震讲课时本人所做的读书笔记（全身干货，经验之谈），摘录下来与诗友们分享。

% E& i5 {; z( a. K4 N, c$ d3 _6 F一、诗人的每一天都不能白过

  y; O' z8 N7 G* [" p1 w1、肚子里有一桶水，才能倒一碗水。诗人读100万字，才有可能写一万字。
2、我读书很庞杂，连《本草纲目》也读得津津有味，我家里一本，办公室一本，随时可以翻阅。我为什么爱读《本草纲目》？因为草木有情。任何一个生命体都是有情的。做一个有情的人，这是诗人必须具备的素质。
3、读书和吃饭是一样的，有人吃饭是为了长肉，有人吃饭是为了长力量。诗人吃饭不是为了长肉，而是为了长力量。
& p6 h+ T, D( n( M+ t# E$ W! Z) F4、诗人读哲学书是必须的，但诗歌不要诠释哲学。
5、一个诗人最可怕的是固步自封、井底之蛙。诗人要用作品说话。艺无止境，没有完美可言，只有把心放低，好好学习，认真读书，不断丰富自己，把文学的底子加厚。
6、诗人的每一天都不能白过，你听到一件事，你看到一草一木，都在丰富自己的创作。要让自己的文化含量丰富起来，厚重起来，对自己的创作有所补充和丰富。
; }4 R4 F) Z0 U$ q& P7、读书不在乎多，而在乎吸收。
8、诗人要有丰富的阅读经验，文化信息量，以及执著、坚定的表现欲望和表现手法。
9、一个诗人暂时写不出来很正常，别急，就像一碗水倒完了需要续水。
10、在实用主义甚嚣尘上的时候，能在诗歌中，获得一些文学的涵养、静美的心态和生存的智慧是异常重要的。
* g8 H' A- f5 Y$ g2 m11、读诗不像喝酒，酒给人的快感只能是瞬间的，快意过后往往是“愁更愁”；而读诗歌的感受会很持久，甚至耿耿一生，因为诗歌能激发人对自然的热爱，对社会生活的关切以及对我们自身的洞察。
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  D* ^) r+ @( T) [/ ^: v二、诗歌的本质就是爱

/ |$ i. m$ V: ~, V& B, y1、爱是诗歌的本质，爱人生、爱自然。骂也是一种爱，你不爱他就不会骂他。
2、愤怒出诗人，但不一定愤怒出诗歌。
2 }% n0 O* [# x2 l& b3、诗歌的内在节奏、音乐性很重要。
. u! e9 V4 o+ D4、人类最有力量的东西是静默，而不是拳头。
) r4 ?# Q$ \! @2 v- M+ v5、诗人的判断一般都是感性的，是个人的判断，比如：“白发三千丈”，“黄河之水天上来”，是李白的感性认识，是不讲道理的。
4 e8 r% X8 `7 q8 S1 v6、一首诗是一个整体，不能只有一两行漂亮的句子就行了。这就好比稻草人带上了一条漂亮的领带，它依然是没有生命的。
7、意象不要太密，否则读者难以接受。这好比一个鸟窝只能放2只鸟，你一下子放了10只、20只，鸟会不舒服，看鸟的人也觉得不美。
8、诗歌创作具有不确定性，做严密的诗歌创作计划可能性不太大。
- R+ h+ ~3 [0 m/ `7 b; l10、诗歌不需要把话说清楚。别人看不懂没有关系。诗歌所要表达的：一是情绪状态，你要传达什么样的情绪；二是看你与自然、人文环境的关系。你的情绪饱满了，才有感染力。三是价值取向。骂和赞美都是有力量的。
# m) x8 A1 ]9 X11、诗歌在任何时代都被认作是崇高的精神产品，虽然它并不高于日常的生活历练，但是，在这个世界里，诗人常常是一个寻求宁静、高远甚而把生活愿景托付给想象空间和思维能力的人，他们用自己的诗歌让人们相信生活中任何地方、任何时节都有诗意。诗人的心里有一块常绿的土地，这块土地生产绿色的思想，爆发突破冰封雪盖的力量。
12、网络平台对诗歌意识的普及，对当下诗歌写作的多样性起到了非常重要的作用。只要不被虚荣和名利左右，诗人无论在哪个平台展示，都是当下诗歌创作蓬勃发展的一分子。对于一个有着诗歌禀赋和有着知识训练的诗人，从网络平台出发，可能是走向诗歌高远处的捷径。因为网络的开放性，会使诗人更自觉地坚持原创、独创。

) k- @  \$ q/ M8 O三、诗歌是怎么来的？

# x" `( ^- a' y$ \) G$ E1、诗歌是怎么来的？一是读书的经验；二是个人的情感经验。
2、诗歌是核武器，体积小，但能量巨大。
, Z$ `7 u- Z! b- i3、要积淀才能有释放。诗人要有饱满的情绪和创作欲望。好的作品要有历史厚度，不要仅仅停留在小情趣上。
. H, o0 e, f+ t) k9 m4、诗的外在是建筑问题，内在是节奏问题，不要把你的诗建成“危房”，要内外兼顾。
# s2 k" g1 K& B1 i* v. [" Q5、如果你的诗里确实要用到数字，这个数字一定是非常重要。
6、诗歌要有奇异性，像一个多棱镜，不同的人读了有不同的感受。
7、诗，不仅可以读，还应该可以唱。写诗最好要有一个诗歌环境，允许争论。在争论中才会有进步。
8、诗不能写得太满，一定要留白，留有余味，所谓“笔断意连”!
9、写诗的基本功就是炼字、炼词，你所用到的每一个字和词，都要反复推敲、斟酌。同时，要对世界保持陌生感，保持陌生感就是要对一切事物保持敏感、保持新鲜。
$ z) F6 h9 A  r10、诗人的写作目的不外乎是呈露个人的词语魔力与审美经验等等，而这些写作目的是要通过读者的阅读来完成。诗歌的美学目的，更是要通过读者的阅读来实现；这个目的，就是要给读者带来——愉悦。
8 B9 v% W( o  D; ^  q+ E# R11、生活中无比丰富的现实，仅靠诗人的想象力是无法抵达的，只有在生活中获得真实的感受，才能让诗人的想象插上飞翔的翅膀；也才能让我们的诗歌作品有血有肉，有歌有哭有呐喊，有疼痛有欢欣，一言以蔽之：有强大的、属于诗的精神感召力。
12、诗人写作是创造，是独创。独创，不允许寄生；独创，必须咬破罩在自己身上的他人的茧衣而蜕变振翅。独创，是诗人高度的精神自觉，是打开或参破那些沉默的、不常被倾听的事物与情感，做诗人自己的有力发现和见证，是展示现实社会的真实图景、呈露诗人自己的幻像，进而表现诗人自己的想象力与创造力。
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) i' r/ L- U2 ?+ C# U4 m四、不要指望用诗歌换取什么
$ n# j9 Z# |( v" m9 N
; \% r- _3 Q: \1 P) m1、诗人应该像大海一样，每一条河流都在丰富自己
( Z2 |/ F" S+ I) l4 L* u$ N2、诗人也是水池，可以养各种各样的鱼。
( L+ V6 Q* J; J3、世界上有三种人是可以原谅的：诗人、老人、孩子，因为这三种人一般撒不了谎。
+ r! A7 }$ g3 G! t% e0 Z" w! f4、诗人的感情要有落脚点，不可空泛。
" r3 u" X% o: L& w) k5、诗人要对词句敏感。诗人可以造词，但所造的词要让别人容易接受。
( A, N5 S9 I7 B& K. Y6、诗人要永远保持一颗敏感的心。诗人在陌生的环境里才能有兴奋。
7、诗人应该让人另眼相看，因为诗人具有前瞻性，历史的穿透力。
$ |6 z+ A# F+ ]# P4 @: `8、诗人都是比较直率、单纯的人。
, }5 v' n+ A* b  G9、诗人是创造者。可以不讲常识，如：水可以解渴，可以温暖，这不是诗，这是常识。诗人应该是哲学家，哲学只是诗歌的儿子。诗人是才子，才子必须创造！一个诗人如果才情不足，他的作品就会单薄，缺乏力量。
10、诗人情感要丰满，就要有锐度，锦里藏针，精神里有刚性，要有对自然、对自己的判断。
11、不要指望用诗歌换取什么！诗歌只能是情感的通道。对诗歌要有敬畏之心。人类社会越是容易上手的事其实越难做好，就像做饭人人都会，但要当大厨却很难。
- b: u/ v' U- [12、在生活中要把自己当自然人，不要当诗人。
13、出色的诗人应该写什么都不逊色，可以驾驭文学的各个种类，比如：小说、散文、戏剧。
' G% p8 k( C  s* }# F# B14、诗人要热爱生活，除了热爱自己的生活还要热爱广大百姓的生活，要像艾青那样“对这片土地爱得深沉”。
# u& n2 a, |# q9 `) N- }15、诗人的作品一定要经历具体生活的锻造，汲取人性的、自然界的精髓，并结成生命的晶体；这样，读者在阅读时才会让诗作重新释放现实的能量，才会感受到明亮和温暖。可以肯定地说，没有人间烟火气儿的诗歌，不会是好诗歌；诗人的情感不落到实处的诗歌也不会是好诗歌。
      （鲁迅文学院第十九届作家高研班学员、海南诗人乐冰整理 ，2013年6月18日首发中国诗歌流派网。）

黄锡锋

不要指望用诗歌换取什么

龚羊羽

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黄锡锋

龚羊羽 发表于 2013-6-21 19:36
( x9 j( j3 H4 j( m这篇在博客已经传遍啦

3 _9 g  t/ }6 d8 E. j哦，我没浏览过博客的，见闻少