在线访谈台湾诗人杨平（请及时刷新）

湖濱詩人楊平

    台湾诗歌从市场角度来看，除了极少数几位当红名家，这二三十年来可称每况越下，
出版社的接受度越来越低，连有话题性的《年度诗选》都已停摆多年。我当年一部诗集印一千册，
到2011已缩了一半，若是自费，出版商会善意建议「印个一两百本」即可，可说一直都在谷底。
令人叹息。
    就我个人的听闻与亲身体验，台湾出版界的文化人越来越少，尽管官方的龙应台在努力的推，
整个社会氛围往功利化的走向是很难转折了；也许大陆的情况好一些？

湖濱詩人楊平

    我自1988夏首次返乡，曾不间断的年年来大陆，至少十年每次都来两个月。
但大陆太大了，没去的地方多的不得了，我见闻的越多，便越不敢说自己了解。
待进入21世纪，因为婚姻和教育子女，我来得少了，这五年更因家母年迈来得更少。
    不过，我总认为，诗人有祖籍，但更该有胸怀「无国界」的超时空气度。
    像李杜，既是古代中国的，不也是今日全人类的？
    由于我父母都是大陆人，北方人，所以在我的血脉深处，总视大陆是我的原乡，这点是毫无疑问的。
尽管大陆友人把我归类为台湾诗人。我是土生土长于台湾。这两种说法都对，但更正确的当是两者的相融。
这是今日「地球村」的简单现况。
    不管怎么说，像里尔克是德语诗人，我是汉语诗人。

湖濱詩人楊平

1.

    孤独是我气质的一部分，所以是原生的。经过多年观察，可能也是一切从事艺文，
具创造性本质的灵魂主要元素。

    对日趋急促喧嚣的现代人言，凡与孤独相关的，几乎都成了生活中不可多得的小确幸。
像漫步、赏花、阅读、书写、通信、交友、恋爱、衣食住行，莫不如是。我们活着，却日趋急躁与麻木；
加上手机与网络的流通实在太方便，连与自己亲人对话的时间都少了很多。这种普世现象已让
有心的灵魂几乎个个都生出「远离故土」的疏离感，自觉如「异乡人」。在台北的视台北为异乡，
在北京上海西安的视所居住的地方为异乡，每每要到远离出国或失去后，方会珍惜怀念。

湖濱詩人楊平

2.

    我听不少人说现代人已失去了灵魂，也听一些诗人说今日诗人根本没有灵魂。这都同样令我难过。
我曾和许多诗人不断为此写诗、在网上留言呼吁，若此时是诗的盛世，我们的声音可能会更有力些。
    我的幸运是生在还有灵魂的年代，能让我怀着一份诗心，一颗像「小王子」那样的天真心走来，
并为了保持这份纯真，多少年来，我努力让自己活在都会边缘、红尘边缘。
    如今，我已在小小的台北湖滨住了四十年，虽没西湖那么美、洞庭太湖那么大、步步都充满了
历史感，我仍视为幸运的一部分。
    我的孤独，或会因不同的人生环境展开不一样风貌，一颗与生俱来的诗心，当不致有任何
改变。这点，我很确定。

湖濱詩人楊平

1.

    从1954创刊至今，《创世纪》近四十年来都可算台湾最有影响力的诗刊，
这当为不争的事实。
   十年前，受「文化局」继「云门舞集」后颁「文化贡献奖」，今秋满六十年，
也当名列「金氏世界」纪录的最长寿诗刊了。
    我很幸运，二十多年前由洛夫亲邀入社，有十多年都是最年轻的一员，也加入编辑，
亲身感受到《创世纪》的草莽气质与创造力，发光发热；也眼睁睁看到这份诗刊，为了拒绝
钙化而作的种种努力——虽然令人不舍，我想，这大概是任何一份刊物都无法避免的趋势，
只是有长有短，有快有慢。
    台湾诗刊的重要性与文化的起伏是一致的，只是在六七十年代，诗人是台湾文学乃至
文化界的领头羊。诗刊的精采和影响自然可见。

湖濱詩人楊平

2.

    八十年代随着「新世代」崛起，诗歌扩大进入新的领域，也是诗刊最缤纷火红的时期。
有一年，我记得很清楚，那一年就出了五十部诗刊。包括我曾主编的《新陆》与《双子星》。
可惜的是，随着影响日减，徐徐缩限于诗界本身。
    待计算机和网络渐渐而加速的出现，世纪末有了「网络诗人」一词，也意味着诗刊和
纸本刊物的落没。这时所谓的三大诗刊，《现代诗》和《蓝星》都终止了，较年轻的《秋水》
与《葡萄园》也在进入21世纪不久，各自结束了风华的身姿，只能让《创世纪》、《笠》、
《大海洋》、《台湾现代诗》等等寥寥几种领风骚了。
    可喜的是，近十年来，又有若干诗刊，像新旧诗体并存的《乾坤》，像年轻诗人发起的
《好烫》，还有若干大学的校园诗刊等等，无论长久多寡，每每能跳脱传统诗刊（面对这些
屡有创意的诗刊，昔日先锋如《创世纪》，也只能被归类为「传统」）的思维，走出自己的
风格道路。
    我虽不清楚大陆新诗刊如何？相信两岸都有这等令人亮眼的诗人与诗刊的传承与创新。
    大陆的《中国诗歌流派网》似乎是当今最具规模与代表性的网络诗刊吧？
    不久前，黄翔来电对我说，他很高兴获得《诗歌周刊》的奖。还为此对给他奖的诗人表示「担心」，
怕有后遗症，我想现在应该不致那样恐怖吧？  
    台湾至今还没有一个网络诗奖。

湖濱詩人楊平

1.

    请别这么形容我。太重了，我承受不起^^
    过去，连李敖有若干年都被年轻人遗忘，何况他人？浮名真的很虚幻。我对自己，
像毕加索那样，他一向认为自己是年轻画家，我也认为自己是年轻诗人，越老越沉的
年轻诗人^^
    但就像我在一篇访谈里看到的，有人问韩东，自1980以来，许多诗歌选本都必选他，
对这种现象，韩东很谦虚也很犀利的用一个词语概括：「贫乏」。我觉得用在两岸诗坛
或整个艺文界的交流倒更恰当。
    一如台湾诗坛普遍知道北岛顾城杨炼芒克严力舒婷与「朦胧诗」，却对当今影响更广的「
第三代」所知有限，认真关心的也少。同样的，台湾近世诗坛，固然是由六十年代，
至今已成大师级的若干诗人扎下根，必须感谢他们，历史也会记得他们；无独有偶的，
在七八十年代崛起、并曾和大陆「第三代」诗人一样风云的台湾「新世代」，如我马上
要介绍的那些诗人，包括英年早逝的林耀德等等，才是让现代诗更丰富更精采有
今天面目的主角。
    也因如此，多少年前，我便形容1949以后三四十年的台湾诗坛，或整个文学界兴盛
如汉末魏初的「建安」，那也是一个文学灿烂的时期。
    当然，无论是不是，最终都需要由历史来判断。快的话，当在这二三十年内见真章。
    在此，我非常愿意介绍优秀的台湾诗人与此间诗友分享。

湖濱詩人楊平

2.

    但我只能就一己之见，提供几位我所喜欢的台湾诗人。尽管台湾「新世代」诗人至少有几百人，
默默写诗的，据我的一位诗友阿镜表示，当年可能有成千上万人。而这几位在我眼中都是非常优秀，
其代表性与重要性不言而喻。
    在此，我想跳过前行代诗人。他们都是大陆诗人眼中所熟知的，如刚仙逝未久的诗僧周梦蝶先生，
以及洛夫，痖弦，杨牧等等，我要介绍的是和我差不多年纪、跟我一起或早我几年崛起的杰出诗人。
    首先是杨泽与罗智成，他们都是1954的。20岁左右，还在念台大时就已出名，又写得好，
可算我们中间最早受到肯定的。
    杨泽的《蔷薇王国的诞生》、《彷佛在君父的城邦》，我个人十分喜爱，像痖弦的《深渊》，
被我视为经典，诗心饱满，文笔一流，抒情，独特，而现代；这也让我想起，杨泽赴美留学时，
传出放弃写诗的消息，我很难过，便去信关怀，也得到他的热诚响应；后来回来主编时报的「人间副刊」，
到前一两年自动退出，不知是否这个因素，他和痖弦都牺牲了自己数十年的创作光阴，真是可惜！
很希望这位当代「韩波」，能像爱诗的我们那般看重自己的诗，除了让大陆诗人也有机会一品，
更能重拾彩笔，我是这么深深盼望着。

湖濱詩人楊平

3.

    罗智成则是一位风格独特的诗人，又会画能设计，一直令人侧目。今日台湾（听说）有若干年轻诗人
称他为「教皇」。这并非好事，我怀疑罗智成是否喜欢。但不论怎么说，他的作品都有一种特殊魅力，
能强烈到让喜欢的人崇拜。他著作不多不少，诗文都如此精彩。最具代表性的可能是《光之书》，
我很高兴自己拥有他的原版签名，哈，这可是连他自己也没有的版本。

    而最出名的女诗人当是夏宇。她的《备忘录》和席慕蓉的《七里香》，还有郑愁予的诗集，可能是
台湾最销的代表性诗集。她留法，外文底子相当好，有一点点三毛气质，其文字俏皮机智，风味独特，
后来出的几部诗集，如《腹语术》都相当前卫，设计也大胆。

湖濱詩人楊平

4.

    另有「三陈一苏」，苏绍连陈义芝陈黎陈克华，都是各有风格各领风骚，相信大陆诗友也不陌生。

    苏绍连较年长，可能比杨泽与罗智成更早出道，以散文诗见长，和已逝的诗人商禽都是
这种诗体的代表。

    陈义芝接痖弦主编「联副」，近年退休而后去大学任教，他的诗风抒情，有段时日，
与我的《空山灵雨》气质很接近。他的文字非常流畅美好，其素养可比杨泽，绝对是第一流的
抒情诗人。

    陈黎和林耀德与另一位（年轻）诗人（我一时想不起他的名字），可算八十年代前卫诗的
代表，完全可以改变「台湾诗人比较传统」这类的刻版印象。从后现代到各种实验体，当时
大家都写这类诗，是一股无人能置身于外的强烈风潮。我也写过。坚持到今天的只剩陈黎了。
写的最好的也当是他。印象中，他也和杨泽罗智成都是台大一个诗社的，像西安的徐江、伊沙、
侯马、一个宿舍出三个「桂冠诗人奖」诗人，都是可遇不可得的美丽机缘。