在线访谈台湾诗人杨平（请及时刷新）

王法

李拜天 发表于 2014-5-11 17:57
杨先生好，还有3分钟，我们的访谈，整点正式开始！

兄弟辛苦。

李拜天

我们的访谈正式开始，谢谢朋友们的支持关注和关心！

李拜天

杨平先生好，为了这次访谈，我们以文字的形式通过邮箱进行过多次的交流和沟通，最终才得以顺利进行，从这个小小的经历可以充分说明，文字是有局限性的。这有点象我们写诗，语言虽有局限性而我们又必须通过语言来进行，想来这是一个非常有趣的现象，世上有趣的事情还有很多，我们以后再讨论。咱们言归正传，回到这次访谈上来，无论大陆或台湾，就诗歌来说相互之间是缺乏了解的，起码说了解的不够全面。这或许和空间的障碍有关，或许和不同的文化环境有关。距离有时候可以产生一种张力，虽然这种张力不一定和好奇心相关。但台湾诗人的创作经历和生存状态大陆诗人还是很希望知道的，今天趁这个机会，您就谈一谈你的你自己这方面的情况吧，权做您对以往创作的一个小结。

湖濱詩人楊平

好的，由於彼此已先做過若干的溝通，所以我也對主題和部份題目做了一些準備，這樣相信可以節省很多時間。

本題我分三段回答。

湖濱詩人楊平

1.
   自上世纪七十年代以来，我个人创作已逾四十年，这点由我收录于早期诗集《追求者》（1975）与《探索者》（1976）里的诗可看出，其中最早的一首写1972。那正是六十年代，也是20世纪最有活力的时期。每个人都是时代产物。沙特的名言：「在奥许维兹集中营之后，文学创作还有什么意义呢？」已渐渐被人搁置一旁，从二战后的反思到重新振作，台湾也一步步走出「白色恐怖」的阴影，社会有秩序，由农业开始一点点转型为工商业，大多数百姓都上了轨道，民生安居，民主稳定，大多数创作者也是如此。来自大陆的台湾「诗坛三老」中的覃子豪、纪弦、结合了那时的年轻诗人，如余光中等，打完了第一波的笔战，「新诗是不是诗」已不成问题，而台湾最重要的几个诗社，也纷纷成立。在此背景下，我个人虽是少年，却很幸运拥有一位喜欢文学的父亲。

湖濱詩人楊平

2.
    家父自小念私塾，虽不比五四那些大师，也有相当深厚的国学底子。
    我说五四，因为家父正是在「五四」翌年考进北大哲学系，自也深受那时代的新思潮影响。他交融新旧而形成的书生气质，从作人到兴趣走向，都深深影响了我。
    他一生清廉自恃，日常生活简朴，写古诗仿陶，写散文以游记见长，来台后不久便出过两部书，《游赏文萃》与《一峯游记》，其中如〈阿里山五奇〉等都被收入中学教科书。
    若说，六七十年代是一个勇猛精进的时代，也正是我吸取养分，第一个「磨剑十年」，当时虽然我也大量的阅读了翻译过来的西方名著，表现在创作上的，主要还是对「古典中国」的迷恋与缅怀。
    经过多年酝酿，1987初版的《空山灵雨》可说是我此一时期的代表——包括1990「北京人民文学」的简体字版——二十多年来几经修正出了四版，也引起两岸的注意和讨论（正式论文便近三十篇）如今看来，真正满意的并不多。

湖濱詩人楊平

3.

    对「新古典风格」的探索若是我诗歌创作的第一阶段，继之出版的《永远的图腾》、《我孤伶的站在世界边缘》或可视为第二阶段，展示也呼应着八十乃至九十年代，从结构解构到后现代的若干前卫诗风。
    随着时日推移，一方面多次出国，若干作品译成外文，增加了国际交流，再随两岸的开通，通过更广大的角度巡视书写，这些经过消化沉淀，自都反映在日后出版的几部诗集里，有对时代的共鸣，对异国文化的关切，也有对历史的探讨、旅游的经验，包括对大陆的各种吸收反应。
    也因时代的频率变动太快，既与我生就的气质格格不合，创作常有起伏冲突和高低潮，也因此加强我的内观与自省，像后来出版的《处境》和《内在的天空》，都可看出。
   待进入21世纪，台湾有一年因新型病毒的猖獗，使我举家南下，在中部山间友人家足足住了两个月，山中的清新环境再度激起我的创作火花，前后长达两年，也让我迈入诗歌的第三阶段，同时开启了其他文类的创作。
    直到今日我仍相信，只有结合中国本土的养料，才能创作出属于我们独有的作品。无论是诗或小说，绘画、雕刻、电影或其他艺术，无不如此。

李拜天

我们知道你曾经获得过时报文学新诗奖、优秀青年诗人奖、李白诗歌奖等海内外十多个奖项，在众多奖项中，你最看重的是哪个？

宫白云

来现场聆听。。问候李老师，杨老师。。

湖濱詩人楊平

    我之最早获奖已是近三十年前的事。那时年轻单纯，也许奖项有大中小之别，就我个人来说都是一样重要。
所谓的「磨剑十年」，最初几个只为了证实自己创作程度如何而参加。后来越来越被动。换言之，不仅对诗歌的认识已深，知道创作的终极价值与乐趣其实还在创作本身，同时对得奖的社会意义也有所认知，明白除了少数一两种「成就奖」，是对长期耕耘者的肯定与尊重，各类奖项主要在对年轻人或初期创作者给予鼓励，便不再参加。
为此，我很认同汤养宗先生对此一问题的看法：「奖对于诗人并不能增加他作品的分量，反过来往往是真正优秀的作品增加了那项奖的声誉。」这点每年由诺奖得主身上就可以得到证实。