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城市诗: 城市诗（上海）

[艺术自释]
城市诗：实验与主张
我们生活在城市。作为诗人，我们对发生在城市中的一切怀有特殊的敏感是天经地义的。当我们在广场上看着来往的人群象灰尘一样慢慢堆积，又四散开去，那些生动的、木然的、狡黠的脸，由不同的个性或宿命构成，又都在物质的重压下显示一个相同的平面，我们开始处在一种境地：渴望“全面卷入”又被一只手不客气地推出。那种不是产生于逃避而是产生于向往的孤独，便是城市诗得以出现的心理肇始。
生活的城市化进程为城市诗提供了最为直接的文化背景。从主流文化的中心由乡村移向城市的那一天起，城市人便在城市——这个人类文明象征性巨大槽模中充当着一个活塞，在来来回回的跳动中作功，最后耗尽自己。我们也是如此。当黑暗重新来临，我们退进阁楼，一遍遍地抚摸自己的身子，从鼻孔中抠出一些工业苯气，窗外那条著名的污染的河在日夜不息地流动，给我们的生命带来灵感——这就是我们所参与的生活的全部，也是我们所从事的城市诗的唯一艺术空间。
我们中的每个人都是所谓的“大学才子”，对我们这个民族五千年的古老文明并非一无所知，然而我们比任何一个时代的人都将经历更多的变故并且早哀，染上现代人的各种心灵疾病，陷入困境：失群孤立与无目的的人生。所有这一切，使我们无暇返顾过去，过去创造过我们，但未来才最终完成我们。传统文化导致国人们均集忧患困顿于一身，而我们不是回到历史，复制过去的经验，我们将在对未来的每一瞬间的高度疑虑、恐惧、思念和狂想中把握自身存在的现代特性，从而实现对生命本质的真实占有。城市诗正是在这个意义建立了同以反思为基本思想特征的“寻根派”全然不同的价值体系，也与那种区域性或职业性诗歌观念毫不相干。
必须承认，我们正在进行的是一种危险的实验。1，关注城市文化背景下人的日常心态（包括反常心态），促成了诗与个体生命的对话，容易变得琐碎或失去崇高。2，艺术地创造“城市人工景象”，使符号呈现新的质感，有可能失去自然的原始亲近。3，反抒情和对媒介的不信任，在语言上表现出看上去混乱和无序的状态，这既是老和生命现象的同构，又是我们的难度所在。然而我们无从选择，唯一的出路是在否定中确立自身！（1986.10.8.上海）
[成员]张小波（23岁）孙晓刚（25岁）李彬勇（24岁）宋琳（28岁）
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