本帖最后由 左岸 于 2012-12-10 19:39 编辑
中国传世诗歌精选（一）主持人：左岸
诗歌的历史是由各个历史时期的代表诗人组成的。他（她）们的诗歌无疑会影响一代人或几代人甚至更久远，他（她）们的名字已经变成文化符号，融入人们的血液中，正像马雅可夫斯基说的那样“再过几百年，如果在纸堆中挑出一行诗，就可以使这个时代重现。”当我们念起拜伦、雪莱、彭斯、雨果、裴多芬，这些伟大的名字时，就会想到他们所在国家当时的社会变革、个性解放、走向共和等，再现那个时代的一系列人文风貌。我们记忆犹新，当庞德完成《桴鼓集》即奠定了自己在美国诗歌的特殊地位，被誉为美国南北战争时期的史诗；与此同时，拉尔夫•沃尔多•埃默森《康科德之歌》其中“打响了声震全球的一枪”这一诗句成了美国革命磅礴于世界性影响的纪念碑式的预言，时至今日家喻户晓并将这首诗一直都收入美国教科书中。近邻俄国的曼德尔斯塔姆、阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、帕斯捷尔纳克、索尔仁尼琴等诗人更是反专制的自由主义战士，这些“俄罗斯的良心”曾“感动了无数热爱自由却又身处逆境的人们。”他们以自己高傲的头颅与不屈的灵魂成为他们国家的“民族精神”。
诗歌是时代的镜子。诗歌是伸向穷人的手。诗歌是民主自由与尊严。诗歌是黎明前的黑暗。诗歌是预言家。诗歌是大革命前夜的代刑者，诗歌是让独裁者胆战心惊的旗帜与炸弹。历史上留下来的诗歌都是史诗式的，没有不朽的权杖。只有不朽的诗歌。
从历史上看，每开创一代诗歌新风都是与每次大的社会变革相辅相成。甚至它是大变革的前奏曲或者火药桶。让我们把镜头对准中国，对准那场浩劫结束之后不久的1978年12月23日在北京出版的民间诗刊《今天》，吹响了“朦胧诗”横空出世的号角，从它诞生的那天开始，无论思想上抑或技巧上打破“假、大、空”“格式化写作”真正做到“百花齐放百家争鸣”引领中国诗歌的全方位突破。诗歌俨然成为人们生活的一部分，诗歌以最简洁形象的说出了压抑在人们心头已久的自由战歌，人人崇敬诗人，人人争当诗人。记得食指、北岛、杨炼、芒克、多多、西川、海子、唐晓渡、黑大春等在中戏小礼堂举办诗歌朗诵会，一千个座位座无虚席，还有一千个人站着直到终场，这次诗歌盛宴是空前的，是铁定写进历史的。
当时中国诗歌的发展之迅猛，令人瞠目结舌，之后的“知识分子写作”、“校园诗群”、“神性写作”、“第三代”、“民间协作”等流派风起云涌，势如排山倒海，你方唱罢我登场，有记载的流派就有200家之多，堪为创举。诗歌“刀锋战士”的角色，对推动中国文化的大繁荣起到不可估量的作用。
写到此，我想读者对我们的用意一目了然，就是想从“朦胧诗”发韧于十年动乱岁月里成长起来的一代青年诗人北岛的诗开始到以后的各个时期的流派的代表诗人选十人，在这个栏目展示他们的作品。
北岛的诗批判意识和忧患意识相当凌厉，其意象犹如神来之笔，为他的硬骸冷峻的抒情方式插上黑色的翅膀，当属诗歌新时代的开山鼻祖。
顾城的诗自然天成，简洁透明，他善于从儿童的眼睛去观察世界，固有“童话诗人”之誉，因而他对死亡的探讨神秘优美，令人摄魂迷醉，二元对立中的诗性人生救赎了他的诗歌有了今天不可动摇的地位也导致他的黑发悲剧。
诺尼诺奖得主杨炼以雄浑原始的气息诠释人性的最初，神秘与博大中既有历史的回声又有社会现代走向的茫然，恣意汪洋的宏大叙事中洋溢对大自然充满神性的顶礼膜拜，藏地的巨大灵性为他赢得世界声誉。他是继昌耀之后的又一个“男神”（诺日朗：藏语——男神）。
据说一幅油画能拍卖五六万元的芒克，不断挑战自我，天才就是天才。他的诗可谓咏叹调之王，是使用奥尔逊有关诗人主体性是一种“高能放射器”的太极推手，他的诗为他打上叛逆的形象，里尔克铜质的光芒与曼德尔施塔姆油画般的奔腾色彩巧妙地在他的笔下复活。
走进欧阳江河的书房，让我目惊口呆的是他珍藏了上万张古典及现代音乐CD唱片，据说他的一套音响就值上百万，是名符其实的发烧友（北京人有几十万元的音响都羞于启齿）。
他是诗歌的枪手，用词，击穿诗歌的高墙。“其玄妙的悖论和贵族的的气息，弥漫诗篇。江山与社稷，价值与美人，遍布了他的诗行”，修辞的怪异而口语化，语境的陌生都在为他实现“攫取人性心灵微弱的信号”服务。
王家新的诗歌是走在中国诗歌前面的为数只有几个人的先锋派诗人。有“沉思诗人”美誉，他的诗被诗评家归纳为：隐喻的深度，思想的深度，生命的深度。从他吟哦俄罗斯几位大诗人的诗篇中凸显了的忧患的意识，苦难，深沉，高贵的品质去揣摩，诗歌内在精神的觉醒与惊异的文字为会为他的诗逃避腐朽埋下伏笔。很早的年代与他在大连相识并留有存照，
没想到他充满青涩的面孔后面掩藏着“颠覆词根”运动的风云。
翟永明这个被誉为“黑夜中睁大美丽双眼的女人”，以她独特的叙述方式一否过去中国殖民女人的奴性思维，继承美国女诗人艾米丽迪金森、安妮•塞克斯顿、西尔维娅•普拉斯的衣钵，觉醒，独立，反叛，女权，内省，自爱等元素在诗中不时闪烁母性的光辉，创造黑夜的诗人比创造白昼的诗人更值得尊重。所以诗歌历史毫不犹豫选择为她塑像。
“家妇与贵妇人”是王小妮诗歌形象的缩影。她的诗常常会从日常不起眼的凡人琐事开掘出黄金，让人望洋兴叹。她的语言淡如清水，神态若定，禅境入心，我行我素。她的“目光”善良而聪慧，真实而亲近，正是我们所渴望的，她的诗歌所带来的冲击必然是“更远处，是树林然后是整个世界。”（玛格丽特•阿特伍德）
于坚是诗歌写作拒绝隐喻的第一人。他从日常生活发现诗意，倡导口语化写作的平民意识，作为“第三代”的扛旗者最显著的特征是“反传统”与“反文化”,即反抗主流的意识形态以及那些已经模式化、概念化的意象群。于坚的意象是消解在一首诗里，，必须从整体中咀嚼才会获得其奥妙，这是他非同凡响的地方，他的“民间情怀”的诗学主张拥有了广大的读者群，开拓了诗歌多条道路的可能性。
韩东的诗学观点“诗到语言为止”风靡诗坛，至今不衰，究其原因，有文本强有力证明。他的诗以小见大，“只需一根杠杆，就可以撬动地球”的功力，口语的运用炉火纯青，观察、挖掘生活里的惊人细节非天才莫属，杰作诗歌需要借助神奇的力量，生逢这样的诗人是天赐良缘。
这个时期诞生的优秀诗人们都扎堆。很难取舍。比如海子、多多、骆一禾、西川等的诗，我就非常喜欢，他们的成就有目共睹，我们准本下期介绍。我考虑把他们安排到“宁为鸡头，不做将尾”也很有意思。
我们不要把自己整出断层来，经常回望是智者的品质。看他们留下的脚印，尽管深深浅浅，但不会磨灭。他们已经创造了并且将继续创造着，这对于我们来说，向先行者致以崇高的敬意的理由，我们是他们忠实的追随者。
“在经过一个漫长的过程，千百年的否定之后，这些积累引发了关爱、欢乐以及思索、希冀、愿望、向往、沉思、胜利和无数读者，加上衣料，包起来，再覆盖——代代不停地遮盖，到那时这些诗歌才能得到承认。”——瓦尔特•惠特曼：《今后许久许久》
2012-8-20下午
附原文：
中国传世诗歌精选（一）
北岛、顾城、杨炼、芒克、欧阳江河、王家新、翟永明、王小妮、于坚、韩东
主持人：左岸
北岛诗选
宣告
也许最后的时刻到了
我没有留下遗嘱
只留下笔，
给我的母亲
我并不是英雄
在没有英雄的年代里，
我只想做一个人。
宁静的地平线分开了生者和死者的行列
我只能选择天空
决不跪在地上
以显出刽子手们的高大
好阻挡自由的风
从星星的弹孔里将
流出血红的黎明
界限
我要到对岸去
河水涂改着天空的颜色
也涂改着我
我在流动
我的影子站在岸边
象一棵被雷电烧焦的树
我要到对岸去
对岸的树丛中
掠过一只孤独的野鸽
向我飞来
触电
我曾和一个无形的人
握手，一声惨叫
我的手被烫伤
留下了烙印
当我和那些有形的人
握手，一声惨叫
他们的手被烫伤
留下了烙印
我不敢再和别人握手
总是把手藏在背后
可当我祈祷
上苍，双手合十
一声惨叫
在我的内心深处
留下了烙印
和平
在帝王死去的地方
那支老枪抽枝发芽
成了残废者的拐杖
诗人北岛，原名赵振开，中国当代诗人，为朦胧诗代表人物之一。先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。
顾城诗选
一代人
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
小巷
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
穷，有一個凉凉的鼻尖
穷，有一个凉凉的鼻尖
他用玻璃球说话
在水滴干死以后
四周全是麦地
全是太阳金晃晃的影子
全是太阳风吹起的尘爆
草棵蓬起了
很热，很热
粉红色的妇女在堤坝上走着
田鼠落进门里
落进灰里
灶台上燃着无色的火焰
穷，有一个凉凉的鼻尖
墓床
我知道永逝降临，并不悲伤
松林中安放着我的愿望
下边有海，远看像水池
一点点跟我的是下午的阳光
人时已尽，人世很长
我在中间应当休息
走过的人说树枝低了
走过的人说树枝在长
顾城(1956—1993)，北京人。70年代开始写诗，著有诗集《无名小花》、《舒婷、顾城抒情诗选》、《北岛、顾城诗选》、《黑眼睛》、《顾城诗集》等，另与谢烨合著长篇小说《英儿》。顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”
杨炼诗选
诺日朗
一、日潮
高原如猛虎，焚烧于激流暴跳的万物的海滨
哦，只有光，落日浑圆地向你们泛滥，大地悬挂在空中
强盗的帆向手臂张开，岩石向胸脯，苍鹰向心……
牧羊人的孤独被无边起伏的灌木所吞噬
经幡飞扬，那凄厉的信仰，悠悠凌驾于蔚蓝之上
你们此刻为那一片白云的消逝而默哀呢
在岁月脚下匍匐，忍受黄昏的驱使
成千上万座墓碑象犁一样抛锚在荒野尽头
互相遗弃，永远遗弃∶把青铜还给土，让鲜血生锈
你们仍然朝每一阵雷霆倾泻着泪水吗
西风一年一度从沙砾深处唤醒淘金者的命运
栈道崩塌了，峭壁无路可走，石孔的日晷是黑的
而古代女巫的天空再次裸露七朵莲花之谜
哦，光，神圣的红釉，火的崇拜火的舞蹈
洗涤呻吟的温柔，赋予苍穹一个破碎陶罐的宁静
你们终于被如此巨大的一瞬震撼了么
——太阳等着，为陨落的劫难，欢喜若狂
二、黄金树
我是瀑布的神，我是雪山的神
高大、雄健、主宰新月
成为所有江河的唯一首领
雀鸟在我胸前安家
浓郁的丛林遮盖着
那通往秘密池塘的小径
我的奔放象大群刚刚成年的牡鹿
欲望象三月
聚集起骚动中的力量
我是金黄色的树
收获黄金的树
热情的挑逗来自深渊
毫不理睬周围怯懦者的箴言
直到我的波涛把它充满
流浪的女性，水面闪烁的女性
谁是那迫使我啜饮的唯一的女性呢
我的目光克制住夜
十二支长号克制住番石榴花的风
我来到的每个地方，没有阴影
触摸过的每颗草莓化作辉煌的星辰
在世界中央升起
占有你们，我，真正的男人
三、血祭
用殷红的图案簇拥白色颅骨，供奉太阳和战争
用杀婴的血，行割礼的血，滋养我绵绵不绝的生命
一把黑曜岩的刀剖开大地的胸膛，心被高高举起
无数旗帜象角斗士的鼓声，在晚霞间激荡
我活着，我微笑，骄傲地率领你们征服死亡
——用自己的血，给历史签名，装饰废墟和仪式
那么，擦出你的悲哀！让悬崖封闭群山的气魄
兀鹰一次又一次俯冲，象一阵阵风暴，把眼眶啄空
苦难祭台上奔跑或扑倒的躯体同时怒放
久久迷失的希望乘坐尖锐的饥饿归来，撒下呼啸与赞颂
你们听从什么发现了弧形地平线上孑然一身的壮丽
于是让血流尽∶赴死的光荣，比死更强大
朝我奉献吧！四十名处女将歌唱你们的幸运
晒黑的皮肤象清脆的铜铃，在斋戒和守望里游行
那高贵的卑怯的、无辜的罪恶的、纯净的肮脏的潮汐
辽阔记忆，我的奥秘般随着抽搐的狂欢源源诞生
宝塔巍峨耸立，为山巅的暮色指引一条向天之路
你们解脱了——从血泊中，亲近神圣
四、偈子
为期待而绝望
为绝望而期待
绝望是最完美的期待
期待是最漫长的绝望
期待不一定开始
绝望也未必结束
或许召唤只有一声——
最嘹亮的，恰恰是寂静
五、午夜的庆典
开歌路
领∶午夜降临了，斑灿的黑暗展开它的虎皮，金
灿灿地闪耀着绿色。遥远。青草的方向使我
们感动，露水打湿天空，我们是被谁集合起
来的呢？
合∶哦这么多人，这么多人！
领∶星座倾斜了，不知不觉的睡眠被松涛充满。
风吹过陌生的手臂，我们仅仅挤在一起，梦
见篝火，又大又亮。
孩子们也睡了。
合∶哦这么多人，这么多人！
领∶灵魂颤栗着，灵魂渴望着，在漆黑的树叶间，
寻找一块空地。在晕眩的沉默后面，有一个
声音，徐徐松弛成月色，那就是我们一直追
求的光明吧？
合∶哦这么多人，这么多人！
穿花
诺日朗的宣谕∶
唯一的道路是一条透明的路
唯一的道路是一条柔软的路
我说，跟随那股赞歌的泉水吧
夕阳沉淀了，血流消融了
瀑布和雪山的向导
笑容荡漾袒露诱惑的女性
从四面八方，跳舞而来，沐浴而来
超越虚幻，分享我的纯真
煞鼓
此刻，高原如猛虎，被透明的手指无垠的爱抚
此刻，狼藉的森林蔓延被蹂躏的美，灿烂而严峻的美
向山洪、象村庄碎石累累的毁灭公布宇宙的和谐
树根粗大的脚踝倔强地走着，孩子在流离中笑着
尊严和性格从死亡里站起，铃兰花吹奏我的神圣
我的光，即使陨落着你们时也照亮着你们
那个金黄的召唤，把苦涩交给海，海永不平静
在黑夜之上，在遗忘之上，在梦呓的呢喃和微微呼喊之上
此刻，在世界中央。我说∶活下去——人们
天地开创了。鸟儿啼叫着。一切，仅仅是启示
杨炼，1955-，朦胧诗的代表人物之一，祖籍山东，出生于瑞士伯尔尼。6岁时回到北京。1974年高中毕业后，在北京昌平县插队，之后开始写诗，并成为《今天》杂志的主要作者之一。1983年以长诗《诺日朗》出名，1988年被中国大陆读者推选为“十大诗人”之一，同年在北京与芒克、多多等创立“幸存者诗歌俱乐部”。诗集有《礼魂》（1985），《荒魂》（1986），《黄》（1989），《大海停止之处》（1998）等。
芒克诗选
阳光中的向日葵
你看到了吗
你看到阳光中的那棵向日葵了吗
你看它，它没有低下头
而是把头转向身后
就好象是为了一口咬断
那套在它脖子上的
那牵在太阳手中的绳索
你看到它了吗
你看到那棵昂着头
怒视着
太阳的向日葵了吗
它的头几乎已把太阳遮住
它的头即使是在没有太阳的时候
也依然在闪耀着光芒
你看到那棵向日葵了吗
你应该走近它
你走近它便会发现
它脚下的那片泥土
每抓起一把
都一定会攥出血来
黄昏
黄昏这时已听不到
太阳有力的爪子
在地上行走
这时是昏暗的
这时正是黄昏
这时的黄昏就象是一张
已被剥下来的
已被风干的兽皮一样
但这时的人们
我在路上遇到他们
他们仍警觉地注视着
四周的一切动静
这使我也变得小心
在这黄昏之后
还会不会出现
比这更凶猛的野兽的眼睛
灯
灯突然亮了
只见灯光的利爪
踩着醉汉们冷冰冰的脸
灯，扑打着巨大的翅膀
这使我惊愕地看见
在它的巨大翅膀下面
那些象是死了的眼睛
正向外流着酒……
灯突然亮了
这灯光引起了一阵骚乱
就听醉汉们大声嚷嚷
它是从哪儿飞来的
我们为什么还不把它赶走
我们为什么要让它们来啄食我们
我们宁愿在黑暗中死……
灯突然亮了
只听灯下有人小声地问我
你说这灯是让它亮着呢
还是应该把它关掉
晚年
墙壁已爬满皱纹
墙壁就如同一面镜子
一个老人从中看到一位老人
屋子里静悄悄的。没有钟
听不到嘀嗒声。屋子里
静悄悄的。但是那位老人
他却似乎一直在倾听什么
也许，人活到了这般年岁
就能够听到——时间
——他就像是个屠夫
在暗地里不停地磨刀子的声音
他似乎一直在倾听着什么
他在听着什么
他到底听到了什么
芒克（1950-），原名姜世伟，出版的诗集有《阳光中的向日葵》（1988）、《芒克诗选》（1989）。
欧阳江河诗选
手枪
手枪可以拆开
拆作两件不相关的东西
一件是手，一件是枪
枪变长可以成为一个党
手涂黑可以成为另外一个党
而东西本身可以再拆
直到成为相反的向度
世界在无穷的拆字法中分离
人用一只眼睛寻找爱情
另一只眼睛压进枪膛
子弹眉来眼去
鼻子对准敌人的客厅
政治向左倾斜
一个人朝东方开枪
另一个人在西方倒下
黑手党戴上白手套
长枪党改用短枪
永远的维纳斯站在石头里
她的手拒绝了人类
从她的胸脯里拉出两只抽屉
里面有两粒子弹，一支枪
要扣响时成为玩具
谋杀，一次哑火
傍晚穿过广场
我不知道一个过去年代的广场
从何而始，从何而终
有的人用一小时穿过广场
有的人用一生——
早晨是孩子，傍晚已是垂暮之人
我不知道还要在夕光中走出多远
才能停住脚步？
还要在夕光中眺望多久才能
闭上眼睛？
当高速行驶的汽车打开刺目的车灯
那些曾在一个明媚早晨穿过广场的人
我从汽车的后视镜看见过他们一闪即逝
的面孔
傍晚他们乘车离去
一个无人离去的地方不是广场
一个无人倒下的地方也不是
离去的重新归来
倒下的却永远倒下了
一种叫做石头的东西
迅速地堆积、屹立
不象骨头的生长需要一百年的时间
也不象骨头那么软弱
每个广场都有一个用石头垒起来的
脑袋，使两手空空的人们感到生存的
份量。以巨大的石头脑袋去思考和仰望
对任何人都不是一件轻松的事
石头的重量
减轻了人们肩上的责任、爱情和牺牲
或许人们会在一个明媚的早晨穿过广场
张开手臂在四面来风中柔情地拥抱
但当黑夜降临
双手就变得沉重
唯一的发光体是脑袋里的石头
唯一刺向石头的利剑悄然坠地
黑暗和寒冷在上升
广场周围的高层建筑穿上了瓷和玻璃的时装
一切变得矮小了。石头的世界
在玻璃反射出来的世界中轻轻浮起
象是涂在孩子们作业本上的
一个随时会被撕下来揉成一团的阴沉念头
汽车疾驶而过，把流水的速度
倾泻到有着钢铁筋骨的庞大混凝土制度中
赋予寂静以喇叭的形状
一个过去年代的广场从汽车的后视镜消失了
永远消失了——
一个青春期的、初恋的、布满粉刺的广场
一个从未在帐单和死亡通知书上出现的广场
一个露出胸膛、挽起衣袖、扎紧腰带
一个双手使劲搓洗的带补丁的广场
一个通过年轻的血液流到身体之外
用舌头去舔、用前额去下磕、用旗帜去覆盖
的广场
空想的、消失的、不复存在的广场
象下了一夜的大雪在早晨停住
一种纯洁而神秘的融化
在良心和眼睛里交替闪耀
一部分成为叫做泪水的东西
另一部分在叫做石头的东西里变得坚硬起来
石头的世界崩溃了
一个软组织的世界爬到高处
整个过程就像泉水从吸管离开矿物
进入密封的、蒸馏过的、有着精美包装的空间
我乘坐高速电梯在雨天的伞柄里上升
回到地面时，我看到雨伞一样张开的
一座圆形餐厅在城市上空旋转
象一顶从魔法变出来的帽子
它的尺寸并不适合
用石头垒起来的巨人的脑袋
那些曾托起广场的手臂放了下来
如今巨人仅靠一柄短剑来支撑
它会不会刺破什么呢？比如，一场曾经有过的
从纸上掀起、在墙上张帖的脆弱革命？
从来没有一种力量
能把两个不同的世界长久地粘在一起
一个反复张帖的脑袋最终将被撕去
反复粉刷的墙壁
被露出大腿的混血女郎占据了一半
另一半是头发再生、假肢安装之类的诱人广告
一辆婴儿车静静地停在傍晚的广场上
静静地，和这个快要发疯的世界没有关系
我猜婴儿和落日之间的距离有一百年之遥
这是近乎无限的尺度，足以测量
穿过广场所要经历的一个幽闭时代有多么漫长
对幽闭的普遍恐惧，使人们从各自的栖居
云集广场，把一生中的孤独时刻变成热烈的节日
但在栖居深处，在爱与死的默默的注目礼中
一个空无人迹的影子广场被珍藏着
象紧闭的忏悔室只属于内心的秘密
是否穿越广场之前必须穿越内心的黑暗
现在黑暗中最黑的两个世界合为一体
坚硬的石头脑袋被劈开
利剑在黑暗中闪闪发光
如果我能用被劈成两半的神秘黑夜
去解释一个双脚踏在大地上的明媚早晨——
如果我能沿着洒满晨曦的台阶
去登上虚无之巅的巨人的肩膀
不是为了升起，而是为了陨落——
如果黄金镌刻的铭文不是为了被传颂
而是为了被抹去、被遗忘、被践踏——
正如一个被践踏的广场迟早要落到践踏者头上
那些曾在一个明媚早晨穿过广场的人
他们的黑色皮鞋也迟早要落到利剑之上
象必将落下的棺盖落到棺材上那么沉重
躺在里面的不是我，也不是
行走在剑刃上的人
我没想到这么多人会在一个明媚的早晨
穿过广场，避开孤独和永生
他们是幽闭时代的幸存者
我没想到他们会在傍晚时离去或倒下
一个无人倒下的地方不是广场
一个无人站立的地方也不是
我曾是站着的吗？还要站立多久？
毕竟我和那些倒下去的人一样
从来不是一个永生者
欧阳江河，1956-，原名江河，生于四川省泸州。现居北京。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》，其后代表作有《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。
王家新诗选
风景
旷野
散发着热气的石头
一棵树，马的鬃毛迎风拂起
骑者孤单地躺倒树下
夕阳在远山无情地燃烧
一到夜里
满地的石头都将活动起来
比那树下的人
更具生命
一个劈木柴过冬的人
一个劈木柴过冬的人
比一阵虚弱的阳光
更能给冬天带来生气
一个劈木柴过冬的人
双手有力，准确
他进入事物，令我震动、惊悚
而严冬将至
一个劈木柴过冬的人，比他肩胛上的冬天
更沉着，也更
专注
斧头下来的一瞬，比一场革命
更能中止
我的写作
我抬起头来，看他在院子里起身
走动，转身离去
心想：他不仅仅能度过冬天
加里·斯奈德
斯奈德在北部山区住下了
当他的大胡子指向松树的松冠
和远处雪山的闪光
在那一刻
他手中的书，一本本
掉下了地来
斯奈德在北部山区住下了
他当过海员，还去过一趟日本
绕了一个很大的圈子
最后抵达到这一片土地
在这里，他面山而居
他粗糙的手插进泥土里
摸到了事物的根
从此他很少写诗，却常常
从花岗岩里开采石头
一条路并一一把它们安放结实
于是从他的手下出现了
从空空的山谷里
传来了向他而来的马蹄声
施奈德就这样活了下来
他活得很好
他使我明白了诗是怎样产生的
楼梯
每当我
踏上这危险的楼梯，以缓慢的步子
盘旋，到达
并点亮灯
如同模仿一种仪式，再次回来
依然被这楼梯
在黑暗中领着
只是在门口不再掏出钥匙
而是举起手来
敲门
仿佛有谁正等着我
也许，在屋子里的
是一个多年前的自己
会把黑暗打开
王家新
1957年生于湖北丹江口，曾在《诗刊》从事多年编辑工作，在英国等国旅居过、做访问作家，回国后任教于北京教育学院，2003年获教授职称，2006年调入中国人民大学，现为中国人民大学文学院教授，博士生导师，并主持“国际写作中心”工作。代表作品有《瓦雷金诺叙事曲》《帕斯捷尔纳克》《回答》《乌鸦》《游动悬崖》《纪念》等。
翟永明诗选
女人（组诗选一）
渴望
今晚所有的光只为你照亮
今晚你是一小块殖民地
久久停留，忧郁从你身体内
渗出，带着细腻的水滴
月亮像一团光洁芬芳的肉体
酣睡，发出诱人的气息
两个白昼夹着一个夜晚
在它们之间，你黑色眼圈
保持着欣喜
怎样的喧嚣堆积成我的身体
无法安慰，感到有某种物体将形成
梦中的墙壁发黑
使你看见三角形泛滥的影子
全身每个毛孔都张开
不可捉摸的意义
星星在夜空毫无人性地闪耀
而你的眼睛装满
来自远古的悲哀和快意
带着心满意足的创痛
你优美的注视中，有着恶魔的力量
使这一刻，成为无法抹掉的记忆
预感
穿黑裙的女人夤夜而来
她秘密的一瞥使我精疲力尽
我突然想起这个季节鱼都会死去
而每条路正穿越飞鸟的痕迹
貌似尸体的山峦被黑暗拖曳
附近灌木的心跳隐约可闻
那些巨大的鸟从空中向我俯视
带着人类的眼神
在一种秘而不宣的野蛮空气中
冬天起伏着残酷的雄性意识
我一向有着不同寻常的平静
犹如盲者，因此我在大白天看见黑夜
婴儿般直率，我的指纹
已没有更多的悲哀可提供
脚步！正在变老的声音
梦显得若有所知，从自己的眼里
我看到了忘记开花的时辰
给黄昏施加压力
鲜苔含在口中，他们所恳求的意义
把微笑会心地折入怀中
夜晚似有似无地痉挛，像一声咳嗽
憋在喉咙，我已离开这个死词
黑房间
天下乌鸦一般黑
我感到胆怯，它们有如此多的
亲戚，它们人多势众，难以抗拒
我们却必不可少，我们姐妹四人
我们是黑色房间里的圈套
亭亭玉立，来回踱步
胜券在握的模样
我却有使坏，内心刻薄
表面保持当女儿的好脾气
重蹈每天的失败
待字闺中，我们是名门淑女
悻悻地微笑，挖空心思
使自己变得多姿多彩
年轻、美貌，如火如荼
炮制很黑，很专心的圈套
（那些越过边境、精心策划的人
牙齿磨利、眼光笔直的好人
毫无起伏的面容是我的姐夫？）
在夜晚，我感到
我们的房间危机四伏
猫和老鼠都醒着
我们去睡，在梦中寻找陌生的
门牌号码，在夜晚
我们是瓜熟蒂落的女人
颠鸾倒凤，如此等等
我们姐妹四人，我们日新月异
婚姻，依然是择偶的中心
卧室的光线使新婚夫妇沮丧
孤注一掷，我对自己说
家是出发的地方
翟永明（1955-），祖籍河南，出生于四川成都，知识分子写作诗群代表诗人之一。组诗在1986年《诗刊》社的“青春诗会”发表之后，引发了巨大的轰动，成为自由撰稿人。作品曾被翻译成为英、德、日、荷兰等国文字。先后出版本诗集《女人》、《在一切玫瑰之上》、《翟永明诗集》、《黑夜中的素歌》、《称之为一切》、《终于使我周转不灵》，散文集《纸上建筑》、、随笔集〈坚韧的破碎之花〉、《纽约，纽约以西》。现居成都写作兼经营“白夜”酒吧。
王小妮诗选
在夜航飞机上看见海
什么都变小了
只有海把黑夜的皮衣
越铺越开
向北飞行
右下方见到天津
左下方见到北京
左右俯看两团飞蛾扑着火
这时候东海突然动了
风带起不能再碎的银片
又密又多的皱纹抽起来
我看见了海的脸
我看见苍老的海岸
哆哆嗦嗦把人间抱得太紧了
我见过死去
没见过死了的又这样活过来
我妈在电话里说话
我妈说，又下雪了
不是对我说
她只是把她看见的随口说出来
她是在北方说话的那个人
我是南边听见的这个人
中间有山有水高高低低几千里
过一会她又说雪停了
没事儿了
我放下电话
眼前全是白的。
我的雪一下子全部落了地
我决定不再端着它了
从此以后也许真的没事儿了
月光白得很
月亮在深夜里照出了一切的骨头。
我呼进了青白的气息。
人间的琐碎皮毛
变成下坠的萤火虫。
城市是一具死去的骨架。
没有哪个生命
配得上这样的夜色。
打开窗帘
天地正在眼前交接白银
月光使人忘记我是一个人。
生命的最后一幕
在一片素色里静静地彩排。
月光来到地板上
我的两只脚已经预先地白了。
一块布的背叛
我没有想到
把玻璃擦净以后
全世界立刻渗透进来。
最后的遮挡跟着水走了
连树叶也为今后的窥视
纹浓了眉线。
我完全没有想到
只是两个小时和一块布
劳动，忽然也能犯下大错。
什么东西都精通背叛。
这最古老的手艺
轻易地通过了一块柔软的脏布。
现在我被困在它的暴露之中。
别人最大的自由
是看的自由
在这个复杂又明媚的春天
立体主义者走下画布。
每一个人都获得了剖开障碍的神力
我的日子正被一层层看穿。
躲在家的最深处
却袒露在四壁以外的人
我只是裸露无遗的物体。
一张横竖交错的桃木椅子
我藏在木条之内
心思走动。
世上应该突然大降尘土
我宁愿退回到
那桃木的种子之核。
只有人才要隐秘
除了人现在我什么都想冒充。
王小妮，1955年出生于吉林省长春市。1982年毕业于吉林大学，毕业后做电影文学编辑。1985年定居深圳。作品除诗歌外，涉及小说、散文、随笔等。2000年秋参加在东京举行的“世界诗人节”。2001年夏受德国幽堡基金会邀请赴德讲学。2003年获得《星星诗刊》、《诗选刊》、《诗歌月刊》联合颁发的“中国2002年度诗歌奖”。曾获美国安高诗歌奖。现为海南大学人文传播学院教授。
于坚诗选
避雨的鸟
一只鸟在我的阳台上避雨
青鸟小小地跳着
一朵温柔的火焰
我打开窗子
希望它会飞进我的房间
说不清是什么念头
我洒些饭粒还模仿着一种叫声
青鸟看看我又看看暴雨
雨越下越大闪电湿淋淋地垂下
青鸟突然飞去朝着暴风雨消失
一阵寒颤似乎熄灭的不是那朵火焰
而是我的心灵
铁路附近的一堆油桶
堆积在铁道线旁组成了一个表面
深褐色的大轮廓与天空和地面清楚地区分
“周围”与“附近”都成了背景
红色油漆的字母似乎是无产者的手迹
ABX和M像是些形而上的蜘蛛
代表着表面之后内部的什么
看不见任何内部火车途经此地
只是十多秒目击一个表面的时间
在此之前我的眼睛正像火车一样盲目
沿着固定的路线向着已知的车站
后面的那一节是闷罐子车厢
一群前往汉口的猪与我同行
在京汉铁路干线的附近我的视觉被某种表面挽救
仿佛是历史上的某日文森特•凡高
抵达阿尔附近的农场
我意识到那不过是一堆油桶是在后来
失败的楼梯
他们从楼梯上下来
头发乱了疲惫空虚
他们刚刚结束了会议
那是他们期待已久的事情
像火柴终于一根根
越过黑暗中孤独的时刻
汇集到那想像里更动人的黑暗中
突然爆发又一起熄灭
光明就是如此到此为止
公开了一些看得见的
毁掉了一些看不见的
就是这样这简单得疯狂的结果
令与会者普遥失望
头发乱了啊那是夏天
阳光明媚我穿着红色的圆领衫
从相反的方向在失败的楼梯中
与他们擦肩而过我麻木不仁
正全心全意追赶着
一头从自己的身体中
逃跑了的狮子
想小杏
汽车在街上停住
灰甲壳虫落下些陌生的面孔
他们中间没有小杏
去年秋天她从楼上下来
白裙少女红梳子掉了
她弯腰拾起
于坚1954年生于昆明,“他们”诗群代表诗人之一。著有诗集《诗六十首》、《对一只鸟鸦的命名》、《于坚的诗》、《便条集》、《诗集与图象》，散文集《棕皮手记》、《人间笔记》、《丽江后面》、《云南这边》、《老昆明》等。云南人民出版社出版有《于坚集》五卷。获《飞天》杂志大学生诗歌奖、《人民文学》四十年诗歌奖、《上海文学》诗歌奖、《作家》诗歌奖、华语文学传媒大奖·2002年度诗人奖等。曾参加荷兰鹿特丹国际诗歌节、柏林文学节、哥本哈根欧洲文化节、巴黎“秋天戏剧节”、悉尼文学节、瑞典奈舍国际诗歌节等。现供职于云南省文联。
韩东诗选
温柔的部分
我有过寂寞的乡村生活
它形成了我生活中温柔的部分
每当厌倦的情绪来临
就会有一阵风为我解脱
至少我不那么无知
我知道粮食的由来
你看我怎样把清贫的日子过到底
并能从中体会到快乐
而早出晚归的习惯
捡起来还会象锄头那样顺手
只是我再也不能收获些什么
不能重复其中每一个细小的动作
这里永远怀有某种真实的悲哀
就象农民痛哭自己的庄稼
你的手
你的手搭在我的身上
安心睡去
我因此而无法入睡
轻微的重量
逐渐变成铅
夜晚又很长
你的姿态毫不改变
这只手应该象征着爱情
也许还另有深意
我不敢推动它
或惊醒你
等到我习惯并且喜欢
你在梦中又突然把手抽回
并对一切无从知晓
记忆
那年冬天她在路边等我
刚洗完澡出来
头发上结了冰
那年冬天多么冷呀
寒冷和温暖都已远去
我不记得我们曾经相爱
只是想起这件事
就像打开了一本书
里面是空白的纸页
封面上的小姑娘
头发上结着冰
雨
什么事都没有的时候
下雨是一件大事
一件事正在发生的时候
雨成为背景
有人记住了，有人忘记了
多年以后，一切已经过去
雨，又来到眼前
淅淅沥沥地下着
没有什么事发生
写作
晴朗的日子
我的窗外
有一个人爬到电线杆上
他一边干活
一边向房间里张望
我用微笑回答他
然后埋下头去继续工作
这中间有两次我抬起头来
伸手去书架上摸索香烟
中午以前，他一直在那儿
像只停在空中的小鸟
已经忘记了飞翔
等我终于写完最后一页
这只鸟儿已不知去向
原来的位置上甚至没有白云
一切空虚又甜美
韩东，1961年生于南京。著有，诗集：《白色的石头》、《爸爸在天上看我》。诗文集：《交叉跑动》。散文随笔集：《韩东散文》、《爱情力学》。中短篇小说集：《我们的身体》、《树杈间的月亮》、《我的柏拉图》、《美元硬过人民币》、《西天上》、《明亮的疤痕》、《此呆已死》。长篇小说：《扎根》、《我和你》、《小城好汉之英特迈往》。
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发表于 2012-12-10 19:14
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发表于 2012-12-11 09:49
楼主