本帖最后由 张无为 于 2012-12-30 23:50 编辑
2012年度微诗大赛总冠军决赛作品随谈
同题配图诗举办了多次，连续参与的朋友应该说都轻车熟路了。当然，每一轮配图诗写均因为图意有别而各有尺度，每一幅图配诗的高度同样上不封顶，永远没有最好，只有更好。当然，由于作者的诗写能力不同，各自的写作水平肯定有高下之分，虽然，这种高下也不一定从一首诗中得到证明。
不得不说的是，每次必须区分出子午卯酉来，这是所有赛事的游戏规则，那就势必要求按一定的标准去考察每个参赛者，才可能相对公正。在考察中，诗写反差较大的是容易判断的，麻烦的是那些处于伯仲之间的，而且，越是在高水平层面，判断就越艰难。况且，还有每一位评价者的个性情趣问题，所以，公平是应该的，公正是相对的。
我想，就《泉》的配图诗而言，应该注意以下几个方面：
首先，是对画面中可见元素，如：对少女、泉水、陶罐、墙壁、菊花等的想象与处理，这是衡量配图诗高下的基本尺度。起码的要求是不能忽略主要元素；进而看是否准确描绘或体现主次；更好的是想象展得开，设置恰切的核心意象，营造有效氛围；特别推崇的是否能以逆向思维，独出心裁。
其次，基于前面，应该考虑在蕴含上，衡量关涉意义的广度、深度及效果，这是判断诗是否大器的根本。如，为《泉》配诗，应尽可能关涉诸如：自然与伪装、身体与心灵、少女与青春、人类与进步”等，即向社会、历史的时空辐射；此外是与作者、时代背景及相关情景的联系与熔铸情况。
其三，局部评价，如局部意象与画面的诗意感悟，是否一致或游离，是否得体或小气；修辞是否恰当或出彩，词汇是否自然或新颖。
其四是结构设计是否顺畅、贯通，有没有凝滞或断裂；是否层次感强，条理性分明，有没有冗赘或残缺等负面片段。
最后是根据创新的参数进行整体评价，如：风格是否明显，阅读总效果如何，亮点是否更多，有没有硬伤，等等。
总之，围绕“配图”是起码要求，以个性感觉由“图”切入提炼出诗意，并顺畅呈现出独特蕴含，而且能够在入乎其内与出乎其外之间、在情理之中与意料之外之间令人无话可说。
根据以上几个方面比较评价，对这9首诗是可以大体排出座次的，至少能够区分出档次。
如：02《美的代言者》之所以高票夺冠原因就在于此。该诗表面看不出“切图”但仅就以“一朵花的纯粹”暗示女性人体而言，这既是人们的普遍文化心理，又可以避免因为直接刻画裸体而招致某些卫道士的指责，是十分巧妙的。“只想膜拜”显示出立意的毋庸置疑。而“青山绿水只是盆景”的比喻，以诗意方式确证了自然的映衬地位。况且作者以花设喻，能够贯通全诗，意象绵延而不失开阖，思路能够灵活打开。时而似乎转换视角，其实是向深处开掘，终究巧妙返回，实现歌颂极美与人性反思的蕴含，结二句进一步出彩。虽然有个别闲句，但未影响整体意蕴。
再如08《少女或者青春圆舞曲》之所以加入一档，原因一是，起笔与大多数诗写都超越世俗不同，而是故意立足于世俗，继而顺畅地进入诗意感悟，结果当然殊途同归。但这样自沉性宕一笔，可以说这是一种可贵的冒险，也是对人人躲避，形成真空的必要补救。以换位思考感受到的依然是美质的不可抗拒，更具现实意义。随后，又能自然地进入设喻并使之成为核心意象，诗意而自如地展开，一气呵成，错落升华，声情并茂。当然，该诗在书面语范畴显得单薄、平淡了些，特别是前面，个别语词如“干净”、“泉水呢”但全篇并非口语化。
01《圣泉》可贵的是扣图展开，弘扬人性本色，也有人与景的对比。但人体画配诗，最好应避免写实性描写语言过繁，即使是隐约或暗示实现的，因为这样会影响形而上意蕴的聚拢。诗中无疑有诗意佳句，但也有几处凿痕使意象偏离不能有机组合，加上几处闲言散点，致使全篇有零散感觉，诗性整体受到影响。
06《汲魂》——首节以哲思起笔也切图，但感觉水的哲思有些“隔”。联系并化入安格尔创作的信息，“在魅惑的黎明，让贸然行进的云朵/低下头颅”很精彩，但虚构的意象应尽可能防止凭空。尾节诗意地收束也妙，但联想显得冒进，意象间关联松弛容易零杂，这缺憾也可惜。
03《泉》从陶罐切入，“丝绸般的琴声，从视线中滑落”很精彩，但陶罐“像一只瞳孔”、 琴声“一路低语，这流动的火”这样的转换，影响了顺畅。虽然是整体设喻，“把雏菊的躯体，裸露的芬芳/安置在月光里”也很美，但以“等待，美的幼子庄严地诞生”感受少女之美，则想象跨越过大。尾节延续前面比喻，很好，但对“泉”与“她”的具体的比喻事实有问题。所以我曾说，一些意象很妙，也有一些比喻值得斟酌。标题也可出新。
05《安格尔的“泉”》无疑构思独特，前后对比其艺术极致与世俗境遇，有对现实的针砭。但前面应该考虑从新视角切入，以免流于众所周知的评价，就是说应该强化个性感觉。否则，后面一系列否定性意象容易使人产生抵制心理，而且越是排比铺陈，可能反而越强化反作用力。这是独辟蹊径有时难免的代价。结尾一句“陶罐开着口，水自由地流出”本来是诗意的，虽有挽救之势，但显得气力单薄了。
04《心泉》很简洁，题意也新，“心泉”本身就将画意进行了主观处理。“九月的心境”、“风到处游说”、“ 熄灭你心里的火”均有诗意，但与画意关联不明显。第二节的“雏菊”可以是写实也可以是喻指，就容易让读者偏向与前，以为选象舍本逐末，避重就轻。尾节，回归图意，但“一些未被浣洗的沧桑”又有跳脱，尾句“一抔陶土，投来干净的光”就难以有力收束并绽放韵味。关键是，自然层次简单了就难以深入。所以我以为，独特离不开肩膀。
09《童谣》全篇想象丰富，有整体设喻，如果抛开图，这是不错的诗。开头“天空。白色的蜜汁”这更像昆虫成为琥珀之前的感觉哈。“雏菊”的比喻无可非议，“花盘里居住七个小矮人”显然联想到白雪公主和七个小矮人的美妙故事，但离题还是远了。“地球身上粘满花粉”虽然诗意，但“我们摘食青色的果串”令我感到有些诧异。尾句“我把倾罐的爱慕，溶进/微晃的倒影”的感觉很好，但与图疏离。问题的关键在于对度的把握。
07《抱瓦罐的女人》，说实话，标题“抱瓦罐”就有问题（“女人”也不确切），也离题了。那么，开头的“在河流之上 白云之下”就像伸手不见五指背后的影子了，“立地”句不知所云，“绽开如莲 绝尘”就失去了依据。第二节“瓦罐是她爱的储蓄……一部生动的圣经……晶莹演讲”有混乱之嫌，出离了图，也出离了诗。尾节除了尾句“散失的灵魂 撞响回家的钟”尚好，其它明显平淡了，甚至像缤纷的碎片被抛撒出来，可惜不是飞天袖间的花瓣。纸屑最终也没找到家。是否苛刻了一些？如果是，请作者原谅哦。
以上纯属个人感受，不当之处，欢迎批评哈。说过头的，只是我的感觉，请不要介意。
2012年12月30日整理
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发表于 2012-12-30 23:47
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