《一块玻璃的隐喻和象征》

中年人

中国诗学研究中心研究员，《诗窗》杂志主编张应中是我的诗友。前些日子他在网上发了一首诗，题名叫做《一块玻璃》。如下：

我走着，背着一大块玻璃。

你能看见它的反光，

我看不见。

玻璃太大，且不规则，

无法扛到肩上。

我弓着背，双手把持着，

象一只展开翅膀的大鸟

无法飞翔。

我走着，玻璃往下坠，

我的手不能移动，

一动，血就会流出。

我走着，不能驻足，不能放下，

更不能跌倒。

而它凝聚的碎片

随时都可能像潮水一样，

将我淹没。

这首诗没有华丽的辞藻，没有新奇的语句和炫目的辞藻。但是它深深地打动了我。读罢，有如自己负重，与之同行。这首诗以一大块玻璃为喻体，将喻本完全隐藏起来，形成一个具有巨大张力的结构空间。在这个空间里，“玻璃”扮演着完全没有扮演“想象的字面解释者”的角色。诗人采用隐喻和象征手法将人生中所承受的无形压力（喻本）沉重地放置于读者心头，让你步履踉跄地跟随诗人努力地去做坚持状。我们说是“无形压力”很直白，诗人说是“玻璃太大，且不规则”。诗人使用隐喻，正如莫瑞·克里格(Murray Krieger美国)在《 批评旅途:六十年代之后》一文中说：“隐喻的言语力量原来依赖于它对‘生存投射’的抵制，依赖于它用以避免变成‘想象的字面解释者’的狡黠。”

诗人的狡黠非常出色，用隐喻搭建“言在此而意在彼”的结构。“压力”限制了理想之鹰的翱翔。你只能徒做一飞翔状并且必须“弓着背”。这种压力具有不可抗力，因为你抗拒的代价是“流血”。

诗人选择了玻璃来做喻体，除了比喻出看不见的无形压力外，象征的作用始终在呈现。象征的呈现，并不单纯表现其本身，通常是意味着更深层的另一部分意义的出场。如果说暗喻完成了玻璃向压力转换的工作，那么象征接手的是将“压力”进行深层次的展开工作。苏辙《老子解》解释说：“状，其著也，象，其征也。”象就是征，征就是象。卡莱尔说：“在‘象征’中有隐蔽也有揭示：于是通过‘沉默’和‘言语’的合力作用，就产生了双重意义。”象征虽然具有双重意义，但是通常是以表层的形式蕴藉深层的意义：人到中年，上有老下有小，这是生活上的压力；工作的平台和业绩的扩展，是工作上的压力；上下级关系和同事之间的关系，这是人际关系之间的压力；身体的健康，疾病就医，子女教育，住房，薪资，职称，养老等等，等等。这些压力貌似“碎片”但全部在这一时间段“凝聚”在“双手”和“肩背”上。哪一个方面你都不能大意。

象征的一个重要的建构特征是先分一为二，再合二为一。伽达默尔（德国哲学家Hans-Georg Gadamer）认为，“象征意味着感性现象和超感性意义的合一。”“压力”是感性现象，上述众多的“碎片”是超感性意义。而“碎片”又回到了“玻璃”这一喻体上。这种闭环形成了诗的构建的完美和完整。

象征分为两种类型：一种叫做公共象征，比如“八一”是中国人民解放军的象征，十字架是基督耶稣的象征；一种叫做自然象征，比如“鸳鸯”是夫妻的象征，“红豆”是爱情的象征。歌德说：象征“把现象变成理念，再把理念变成意象，以至理念在意象中总是十分活跃并难以企及，尽管用所有的语言来表达，它仍然是无法言传的。”

应中先生的诗妙在“玻璃”这一意象上。深刻在巧妙地运用了隐喻和象征手法。其实，隐喻与象征是一组联系非常紧密的概念，隐喻与象征既有区别又有联系，两者之间的关系极为复杂。象征与隐喻的区别在于象征具有形而上学背景，而比喻没有。我们欣赏这首诗，应该从这些角度开始。

应中先生的“玻璃”应该属于哪一种象征呢？

答案，

留给你了。

梁树春

解读的好。不仅加深了读者对这首诗的理解，还学到了写诗的手法。

韩庆成

首先，这是一首有新意、有思考的好诗。
其次，解读通俗易懂，拿捏精准，对初学者具有很好的指导意义。
建议高亮。

梁树春

同意高亮并亮之。

中年人

谢谢韩梁二兄高抬。

张无为

分析得入理，视野也较新，赞。
对“象征分为两种类型”的想法（公共象征、自然象征）似不准确，两者重叠。应该考虑共名化与个人化两种似更好吧？应中先生的“玻璃”应该属于后一种吧？个见，仅供参考哦。呵呵

中年人

象征可以分为两种大的类型：
一种叫做惯用象征，也叫公共象征、传统象征或规范性模式；
一种叫做解释性象征、私人象征或者自然象征。

周旋

中年人 发表于 2012-2-11 22:21
象征可以分为两种大的类型：
一种叫做惯用象征，也叫公共象征、传统象征或规范性模式；
一种叫做解释性象 ...

背上背着玻璃，像鸟儿张开翅膀，不能停下来更不能跌倒、、、

方程

有生活的哲思。

中年人

卢辉 发表于 2012-2-14 09:15
入情入理！

谢谢卢总高评。