温新红：诗歌的好时代与坏时代
如果以关注度为考量点给中国诗歌画一个曲线图，那么上世纪80年代无疑是黄金起点，逐利的上世纪90年代是低谷，新世纪的网络又让诗歌触底反弹。但诗人简宁却说，“恩宠对诗人来说不是好事”。诗歌本身的高潮与低谷和氛围的喧嚣与冷清并非正相关。
就像狄更斯《双城记》的开场白：这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代。
科学时报记者温新红
年初，老牌诗歌杂志《星星》因得到1000万元的投资，加大了页码，成为一刊三本的杂志；刚刚结束的第十一届华语文学传媒大奖，“年度杰出作家”奖颁给了诗人翟永明，这也是该奖设置以来首次颁发给一位诗人。
而近些年自网络引发的“梨花体”、“羊羔体”、“废话体”的争论不时传出。事实上，自新世纪以来，写诗的人越来越多，网络成为他们发布诗歌的重要平台。
从上世纪70年代末的“地下”诗歌，其后经历热潮到冷遇，再到现在人人可写诗、可发布诗。回顾中国诗歌30多年的起起伏伏，或许能引发更多思考。
记忆
“1979年，北京工人体育场，3万多人因一句诗欢声雷动。”曾任30多年文学编辑、现任《中国诗歌》执行主编的谢克强回忆说，那是中国作协组织的一场诗歌朗诵会，由著名话剧表演艺术家于是之朗诵白桦的诗《阳光，谁也不能垄断》，于是之刚刚朗诵出标题，就出现了上面的那个场景。谢克强当时就在场，这3万多人都是北京的工人、青年学生、机关干部等，他们激昂的情绪让谢克强记忆深刻。
和谢克强一样，许多人对上世纪80年代的诗歌热潮都印象深刻，北岛、顾城、舒婷等诗人名闻全国，他们的诗歌在校园、工厂、社会上广为流传。
上世纪80年代，诗人简宁正就读于中国科技大学，受当时热潮影响，开始研读诗歌，并写诗还发表诗歌。甘肃省文联办的《飞天》杂志，简宁记得有一个“大学生诗苑”栏目专门发表大学生诗歌，许多现在活跃的诗人当年都在上面发表过诗作。
简宁说值得一提的是，1986年夏由诗人徐敬亚策划的“中国诗坛1986"现代诗群体大展"，大展的盛况为中国当代诗歌史上画上浓重一笔。20多年过去了，徐敬亚在回顾那次大展时说：“它，几乎奇迹般的收罗了当年中国现代诗的全部，即当年的中国诗人，不是它的作者，就是它的读者它，是一次冲破艺术封锁的集体越狱，是诗歌自由精神一次最完美的表演，也是一次诗歌的独立宣言与自救典范。”
似乎，上世纪80年代给人们留下太多有关诗歌的美好记忆。但是，谢克强和简宁都不认为那是诗歌的最好时代。
“那时候的诗不少是思想解放的先声，不少诗人是那场思想解放的先驱者。时过境迁，再读那些诗，大多思想大于艺术。”谢克强说。
简宁也认为那时的诗歌基本上充当了一个思想解放、文化领域先锋者的角色。“诗歌对当代文学的影响非常重要。诗歌写作刺激了其他文体包括小说及戏剧的现代主义运动。”简宁认为这些是那时诗歌热的重要原因。
“现在倒回去看，那时诗歌只是一个非常强盛的起点而已。在诗歌艺术上的发展和成熟还远远谈不上。”简宁又打了一个比方，“上世纪80年代的诗歌热是一个青春期的表现，就像一个人的青春期，过去就不复再有。”
沉寂
上世纪90年代末，北京黄亭子50号酒吧一度成为北京作家与诗人的聚集地，这里每周一场的诗歌朗诵会是诗人和诗歌爱好者的温暖记忆。
简宁的前妻是酒吧老板，每场诗朗诵会安排两三位国内诗人和一两位外国诗人，他们朗诵自己的作品或者别人朗诵他们的作品。黄亭子朗诵会连续办了十几场。
“在上世纪90年代这种超越功利的活动比较少，所以诗歌朗诵就显得特别。”简宁说，他其实有些意外活动很热闹，“在那么强大的商业浪潮里，这是一个喘息的角落，大家可以超越经济的压迫，来谈谈没有效益的诗”。
上世纪90年代诗歌遭到与上世纪80年代强烈对比的冷遇。社会格局的变化，让诗人们感受到巨大的精神断裂。诗人的坚持显得异常艰难，一些诗人不再写诗，诗歌活动少之又少。但这种安静并不意味着诗歌的凋零。
相反，简宁认为，上世纪90年代诗人的写作在日益丰富和成熟，现在比较活跃的诗人，真正的成长期在上世纪90年代。
“上世纪80年代诗歌是比较表面活跃，90年代则内在化了。”简宁的意思是，尽管外围环境变了，在主流媒体和社会上诗人安静了，但诗歌写作的内部在延续，并寻求突破。
“我不认为上世纪80年代的诗人应该得到那么大的恩宠，那种恩宠对诗人不是什么好事。”简宁说，“伟大的智利诗人聂鲁达，在他境遇最好的时候写的诗都是口号。”
归来
2000年之后，诗歌类杂志发生了一些变化。《诗刊》由月刊改为半月刊，每期80页；《诗神》改名为《诗选刊》，每期96页；今年年初，新中国创刊最早诗刊《星星》杂志获得1000万元投资，在原先刊发诗歌的基础上，新增了理论和散文诗两册。由诗人阎志投资创办的《中国诗歌》创刊已5年，每期156页，是国内诗刊类杂志体量最大的。
尽管公开发行的诗刊有所增加，但让人们感觉到诗歌再次归来的是网络。
4月21日，四川雅安地震发生的第二天，著名诗人臧棣写了一首诗《雅安，一个巨大的倾听》，并很快发布在他的微博上。
事实上，在网上发布诗歌已成为诗人和准诗人的常态。据估计，诗歌网站有上万家，每天通过网站、论坛、博客、微博发布的诗歌则是无法计数。甚至有小说家在微博上感叹：这是诗人的天地。
网络上发布诗歌是自由的、随意的，显而易见的问题是，传统刊物的责任编辑没有了，质量就不能保证了。
“这就成了一个诗歌写作标准改变的问题，或者说影响标准改变的问题。”简宁认为，网络是一个过于平面化的媒体，没有权威性，或者说其权威性只是点击量，“诗歌肯定不是这样的，诗歌的好坏与某个时间里的读者人数没有关系”。
谢克强也认为，网络发布诗歌是一柄双刃剑。“写诗的人多了，网络就像作业本，没有质量标准。”
也因此，传统诗刊开始介入网络上的诗歌，其实后者数量之大也让前者无法忽视，像《诗刊》的“博客秀”，《诗歌月刊》的“E网诗选”，《诗选刊》的“网络诗选”，《中国诗歌》则在每年第6期有专门的《网络诗选》，入选诗人有350位之多。 “网络上的诗，泥沙俱下，我们做网络选刊，就是沙里淘金，将那些艺术性较高的诗作选出来，为诗的纯粹和网络诗歌的发展作一点努力。”谢克强说，同时也为读者提供了部分网络上的好诗。
《中国科学报》(2013-05-10第13版文化周刊) |
发表于 2013-5-10 22:45
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发表于 2013-5-10 23:46
发表于 2013-5-11 06:55
