本帖最后由 张智文 于 2013-9-11 17:33 编辑
近期来，俺把自己以前所做的一些散文诗做了集中的修改，发表在了这里。原因是：1.一直没有时间静下心来做这个工作；2.流派网散文诗版面需要有作品支持；3.堆积的时间过于的长了，恐有遗忘。截止九月十号已经发表了五十篇，现作一小结，和大家交流，也恳请大家批评指正：
一 关于散文诗文体的特征：
散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的一种新的文体。它既有诗歌表现主观心灵和情绪的功能，也具有散文自由、随便抒怀状物的功能。说白了，散文诗就是运用散文的行文规律和书写手法，来代替了诗歌的韵律、断行、等等手法上的一些要素，使得人们在表现主观心灵和情绪和抒怀状物的时候，更能随心所欲地发挥和抒发。
法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱波德莱尔，他也是散文诗的最初创造者之一。他这样说过：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，－－声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”。这一番话语已经足够我们理解散文诗的文体特征了。
二 关于散文诗的行文：
由于散文诗摆脱了诗歌讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律的束缚，所以散文诗的语言是抒情性的想象的语言，是叙事性的现实的语言。同时它也具有纯散文语言所无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性，因此，它的情感含量和美感含量都比较大。同时，因为散文为文，所以，语言要求简洁洒脱，可以更多一些娓娓而谈，这个是和诗歌最大的区别。
但应该特别注意的是：散文诗毕竟是诗，因此，它也需要具有诗歌的特征，它的语言就要求凝练、跳跃，并且是具有跳跃式地联结意象。比如：句与句之间、段与段之间，往往是似断实连的关系，这就留下较多的可供读者想象的空白美，也给诗意的展示留有了充足的空间。
三 关于散文诗的结构：
散文诗结构的基本方式，其实与散文和诗歌是具有共同性的，基本上是有记实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。 但需要注意的是：这些结构的表达手法散文诗却是绝不同于散文和诗歌的。比如直抒式：抒情散文总是离不开纪实，更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了。而散文诗则几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的。散文诗几乎什么无需线索，并且篇幅较短，通常是由作者情感燃烧的那一点辐射开来，而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波，冲动读者的心弦，进入诗意的境界。 再如：叙事散文诗：叙事散文一般都有较完整的情节脉络，甚至是边叙边议也是如此，它是一种面上的表达。但叙事散文诗却不是这样，它不需要完整的情节脉络，而只是在一个点上、或者是在一条线上展示开来，它的表达是诗意的展示，而不是故事的说明。也就是说，散文诗重的是意的表达和传递，这和诗歌是一脉相承的。
四 关于散文诗的炼意：
从严格的意义上来讲，散文诗的炼意与诗歌与其它文体的炼意是没有区别的。这是因为；意为文之首。但散文诗的炼意由于其表达手法的特殊性，所以散文诗的炼意应该具有其自己的特点：1.它没有诗歌的意的拘束。由于散文诗在表达手法上具有的随意性，所以，散文诗的炼意可以宽泛许多。2.它没有散文的意的松散。散文的意是发挥在文体的面上的，而散文诗则是点与线上的展示。因此，散文诗的炼意可以击其一点，也可以在线上延伸。但它是集中的、延绵的。3.散文诗的炼意要求精于选材，善于选材。可以选取题材的一个侧面，也可以取题材侧面的一个点，但这必须是具有最典型最本质的侧面和点，也就是说用题材最小最本质的一部分，来反映题材的全部内涵，来提炼散文诗的意。
五 关于散文诗的语言：
散文诗的语言不像诗歌对于语言的要求，要高度的凝练和集中。它既可以像散文一样从容不迫的娓娓道来，也可以像诗歌一样浓烈重吟。它比诗歌的语言有着发散的美感，是一种从容和踱步式的表达与领悟。它比散文的语言又较于浓烈和深切，是一种像是被挤压过的感觉，致密却又不过于坚硬。它舒缓的表达是建立在诗意的基础之上的，但这种诗意更像是无形蛛网，即粘连而又有空间感，就像我们平时所说的“意连”就是如此。因此，对于散文诗的语言不要过于苛刻和过度的讲求凝练，只要在意连的基础之上铺洒就可以了。但要注意的是：由于散文诗是分段而不是像诗歌一样是分节的，所以，我们在段落间一定要留意它们的内在连接。这就和古体填词一样，在上下两片中间，是要十分注意过片的作用。
能想起来的就是这些了，等100篇发完了再来总结吧。希望大家多提意见，谢谢！
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发表于 2013-9-11 15:18
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发表于 2013-9-11 15:19
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