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新诗有律创新体 九言定形易成格
死水吧 ============================================================================= 一 在定形新诗体试验中，六言定形新诗体趋向于两个方向：一是定形于六言律绝式的传统方向，二是定形于“六六谣”式的现代方向。那么，九言定形新诗体试验又是如何的情形呢？九言诗的写作，古来有之。但大多追求于字数的相等和诗句间节奏的对称，诗体结构上一般是追求开放自由的。真正追求九言诗体定形的诗人屈指可数。黄淮和梦桥是创新九言新诗诗体定形的代表诗人，和六言定形新诗体的发展相似，他们也分别代表了趋向于传统和现代的两个不同的方向。 二 黄淮，原名黄维超。1939年9月，生于吉林省长春市。1964年毕业于吉林大学中文系，1978年调吉林省文联，1984年与诗友共同创办全国第一家自负盈亏的《诗人》月刊，1993年与诗友发起创办深圳中国现代格律诗学会，任常务副会长兼秘书长，《现代格律诗坛》主编。1988年加入中国作家协会。 黄淮从20世纪60年代初开始发表作品，八十年代是他创作九言新格律诗的高峰时期。他先后陆续出版了九言诗集《黄淮九言抒情诗》、《诗人花园》、《中华诗塔》（和《丁元诗选》合集），成为九言新格律诗体建设的中流砥柱。光是九言诗体中，就有二行一首、四行一首、六行一首、八行一首、十六行一首，还有不定行体；又有二行一诗节、四行一诗节、六行一诗节，不分诗节等多种；光是九言绝句体，就编有一个集子，叫《人生五味子》，光是九言律诗体（八行体），就有两个专集，叫《爱的回音壁》、《生命雨花石》。甚至还尝试过九言十四行体（如《围墙》。黄淮把九言诗从半定型推向定型的较为成熟的阶段。以《火狐》、《镜子》、《中华诗塔》、《访大足石窟》、《圈圈谣》、《致妻》、《围墙》等为代表的一批精品力作，使黄淮成为中国九言诗各种体式集大成的诗人。 在黄淮的九言新格律诗试验中，具有定形新诗体意义的是九言律绝。 黄淮的九言绝句，每行九言，每首四行，偶句押韵，不计平仄，出版有九言绝句诗集《人生五味子》； 《人生五味子》 黄淮 1 已经过去的偏要再问 尚未发生的总想早知 未来不似期望的美好 前景不如想象的瑰丽 3 全部的期待偏于盲目 出水才看清两腿污泥 不知道谁把谁当猴耍 人脑与电脑哪个痴愚 5 以○为界可以分正负 人生的天平时高时低 轻飘飘高升且莫失足 沉甸甸下降小心触地 7 一环环波纹平静如初 投入的石子不闻回声 复元的周期渐渐拖长 射门的意识时紧时松 9 情节越复杂漏洞越多 演得越象神经越紧张 自己编剧自己当导演 还得请观众客串登场 黄淮的九言律诗，每行九言，每首八行，偶句押韵，不计平仄，颈颔联对仗不作特别要求，可以有，也可以没有，出版九言律诗诗集《爱的回音壁》、《生命雨花石》。 爱的回音壁（之一）黄淮 初见时你我曾经握手 熟悉后我你不再相握 两只手向往频频相握 两颗心忧虑交流太多 想你时期待心灵感应 看你时希望不被感知 只要我的意念一调动 便引发你的急促呼吸 2 我想说的在舌尖暂停 你想说的却脱口而出 我仍在犹豫选词择字 你却爽快地组成句子 原来你与我似曾相识 只是记不清何时何地 果然我与你并不陌生 否则又怎会心有灵犀 3 不知你要来心坠深潭 你是潭中鱼龙宫潜泳 知道你要来情鼓热风 你是枝头鸟梦中啼鸣 选择漂泊就一齐漂泊 悔不该让你留守园庭 昨天比翼飞共有蔚蓝 今日逍遥游同享透明 4 有一片绿洲碧绿如绵 那是你我躬耕的乐园 降落时铺成一床锦被 飞升时展开一方仙毡 分离时它也分成两半 团聚时它又合成一片 千丝万缕由血脉所织 不离不弃乃情绕魂牵 5 装帧一幅精美的封面 并不想在橱窗里展示 系上一条火红的领带 只是想点燃你的相思 两座山遥望相对无言 自有温泉奔涌在心底 一瞥稍纵即逝的目光 交给灵感去承受冲击 三 梦桥，原名左正，1940年6月24日生于辽宁省。曾在吉林省文联工作。长期从事九言诗的创作和理论研究。著有九言童话诗集《魔王的宝石》、九言抒情诗集《九言诗葩》。 梦桥自上世纪八十年代初就开始进行九言诗的创作与研究了，他在1990年出版的《九言诗葩》后记中，对于九言新格律诗的创作从理论上进行了详尽的阐释： 一种文学形体刚刚诞生的时候，往往是质胜于文，内容是充实的，形体上却不够健全。发展到中期，则文质彬彬，内容形式达到完美的统一，而在后期，则往往文胜于质，徒具形式，内容却空洞起来了。就好象一个人一样，幼年时，生命力旺盛，形体发育不够健全，青壮年时，生命力与形体都比较健个，到了老年，形体虽然尚存，但生命力却已经衰老了。 现代新诗读过以后，让人记不住，主要是形体上的问题。因此，发扬民族传统，创建几种新体诗歌，就不能不是新诗本身的发展向诗人提出的迫切任务了。 我以为如果说新诗确实存在危机的话，那么危机不在内容方面而在形体方面。新诗确实还没有成形，写起来过分随便，好象一个人在自由散步一样。可是自由散步不能算作艺术，有谁去欣赏它呢？我们要看的是富有艺术节奏的舞蹈，而不是自由散步。有人以为不管怎么写，只要有了诗意就是诗。当然，诗意对诗来说是头等重要的，但是有了诗意却不一定就是诗，须知小说、戏剧、音乐，舞蹈、美术都是可以有浓烈诗意的，但是都不能称为诗。诗之所以称为诗，在形体和语言方面有它独特的规律。这个规律就是独特的节奏，主要是整齐的节奏，因此，诗是建立在整齐节奏上的语言艺术。 笔者在探讨九言诗理论的同时，也在试作九言诗，已写出了一些叙事诗和抒情诗，在创作实践中，我感到九言诗句式比较接近口语，比五、七言有更大的容量，可以比较自如地叙事和抒情，习惯以后，也可以象五、七言一样脱口而出，并不需要时时在计算字数。对于抒情诗我想除了九言的限制以外，再加上一条行数上的限制。因此，我作了九言十二行的抒情诗。如 《 紫罗兰》 梦桥 早就听说过你的芳名 曾经几度在梦中相见 此刻来到了你的面前 你的美令我心儿震颤 你穿一身紫色的绫罗 你戴一顶紫色的花冠 仿佛是一朵紫色云霞 轻轻飘落在我的身边 多么想轻轻抚摸你呀 心中燃烧起爱的火焰 爱总是倾听美的呼唤 而激动就在爱的瞬间 梦桥的九言童话诗属于九言叙事诗，每行九言，每节四行，偶句押韵，视情节发展可以换韵，但没有规定性。节数不定。 《智慧鸟》节选 左正 百花山里百花永不凋， 百花山里有只智慧鸟。 人们纷纷进山寻找它， 花丛中踩出条条小道。
春天找它但见兰花美， 夏天找它但见荷花笑。 秋天找它但见菊花愁， 冬天找它但见梅花傲。
春兰秋菊呀枉自含情， 夏荷冬梅哟空有多娇。 寻觅者纷纷地回去了， 沿着来时的条条小道。
怀着一颗颗失望的心， 拖着一双双疲惫的脚。 有什么比失望更痛苦? 有什么比疲惫更难熬？
其实智慧鸟哪也没去， 它在一颗树上睡大觉。 苍翠的绿叶覆盖着它 愚蠢的人们无法找到。
年轻的伊尔特格尔汗， 望着回来的人们发笑。 他不信鸟儿那么机灵， 他相信他进山能找到。
伊尔特格尔汗进山了， 沿着前人踏出的小道。 嘴里哼哼着轻快的歌， 心儿兴奋得怦怦地跳。 梦桥的九言抒情诗集《九言诗葩》属于九言定形新诗体，每行九言，每节四行，全诗三节，共十二行；偶句押韵，平仄不计。 1、《筑路工.》 梦桥 在没人住的地方居住 在没人走的地方迈步 在没有歌的地方唱歌 在没有舞的地方跳舞
双手喜欢和荒原拥抱 双脚喜欢和崎岖相处 双耳喜欢听未来召唤 双眼喜欢向远方瞩目
辗转中养成放达胸怀 风雨中造就铮铮铁骨 一生只遵守一个信条 在没有路的地方开路
2、《相思树》 梦桥 一棵相思树凝望远方 叶片就是饥渴的眼睛 你相思的到底是何人 朝朝暮暮在这里苦等
四季更迭着周而复始 过往的行人脚步匆匆 你的相思到底在何方 月月年年在这里苦等
沉默的相思实在太苦 何不向路人倾吐真情 你的相思到底何时了 世世代代在这里苦等
3、《爱情》 梦桥 你这无比高尚的赤子 蒙受过多少不白之冤 赤着一双白嫩的秀足 走过荆棘丛生的路面
流氓们把你看成流氓 混蛋们把你看成混蛋 守财奴把你看成金钱 享乐者把你看成美餐
在这风雨的世界之上 你锻炼得无比的勇敢 永远挺着不屈的头颅 你是人生的最佳旅伴
4、《故宫》 梦桥 多少人赞颂你的巍峨 多少人惊叹你的美丽 可是我走进你的殿堂 忽然感到沉沉的压抑
大屋顶大屋顶大屋顶 压得我简直无法透气 在这样的黑屋中生活 怎能不产生阴暗心理
难怪太监们勾心斗角 难怪宫娥们郁郁死去 于其在这样宫中享福 真不如住在露天草地
5、《双桅船》 梦桥 你张着双翼向我飞来 你踏着碧波向我走来 你满怀激情向我奔来 你带着馈赠向我驶来
风浪之中曾有过犹豫 暗礁面前曾有过徊徘 漫漫旅途上苦苦思索 如今跨越了一切障碍
宁静的港湾把你迎接 这里再没有怒潮澎湃 徐徐夜风听我们絮语 商量着明朝并肩出海
6、《故乡》 梦桥 久违了我故乡的原野 久违了我故乡的土地 今天从电视上看到你 我的眼里滚落了泪滴
我曾埋怨你十分吝啬 我曾埋怨你一向贫瘠 就象一位贫穷的母亲 无力养活自己的儿女
今天忽然出现了奇迹 丰收的粮食囤满仓积 面对着巨变我在思索 贫富的根源不在土地
7、《春天的小调》梦桥 棉衣渐渐地显得沉重 泥水渐渐地浸湿小道 我在一条小河边行走 心头渐渐地涌起春潮
河水渐渐地冲跨坚水 背负着冰块奔腾跳跃 冰块渐渐地由重变轻 最后融解在春的怀抱
我哼起了春天的小调 开始时声音很小很小 渐渐地放开整个喉咙 歌声就象澎湃的波涛
8、《煤》 梦桥 不要嘲笑我生来愚钝 不要埋怨我总是沉默 不要总说我无所作为 请看我被点燃的时刻
请给一个适当的炉膛 请给一团熊熊的烈火 把我久蕴的热情点燃 我就会变得朝气蓬勃
我将给暗淡者以光明 我将给寒冷者以火热 就连那些坚强的钢铁 也要我帮它锻炼性格
9、《颐和园》 梦桥 知春亭阁是你的心脏 知春柳丝是你的神经 你对春天特别的敏感 春天使得你非常激动
万寿山一抹峨眉脉脉 昆明湖一弯笑眼盈盈 七百米长廊臂膀温柔 玉带桥恰似迷离的梦
你拥抱着愉快的游人 唤起他们的一腔热情 有的竟跳进冷水之中 嘻笑着开始早春之泳
10、《春夏秋冬》 梦桥 春天并不是一位少女 他是一位活泼的小伙 开着一辆绿色拖拉机 把无数良种到处撤播
夏天才是迷人的姑娘 坦露一双丰满的臂膀 在那馥郁的浓荫深处 深情拥抱自己的情郎
秋天是位勤劳的母亲 为孩子备足各种食粮 冬天就是退休的爷爷 理着白发把未来瞩望
曰：历代诗歌中，九言诗句普遍存在；在民歌民谣中，九言歌谣也为广大人民群众喜闻乐见；既然在历史上有诗体成熟的四言诗、五言诗、七言诗，那么在现代汉语诗歌中，为什么不能发展句式整齐、诗体固定的九言新格律诗体呢？ 从黄淮和梦桥两位新格律诗人的创作实践来看，黄淮的九言律绝趋向于传统格律，梦桥的九言新诗趋向于现代格律，但两者都是具有创新意义的九言定形新诗体。 相较于晓帆的六言律绝，黄淮的九言律绝少了对仗、押韵的严格规定性，要成为一种成熟的新格律诗体还远远不够；相较于蒋言礼的“六六谣”，梦桥的九言十二行却有异曲同工之妙。 比较六言律绝、“六六谣”与九言律绝、九言十二行，大致可以看出现代格律新诗体的建构脉络。
正是 九言定形新诗体 新诗花园律真艳
参考资料： 《黄淮九言抒情诗》 黄淮 《九言诗葩》 梦桥
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发表于 2014-2-22 17:19
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