尴尬的中国诗歌

杨洛

尴尬的中国诗歌

文、杨洛


中国诗歌之所以处于自娱自乐的尴尬境地，究其根本原因，当然是体制使然。

在一种讲人情、说关系、看出身的诗词创作氛围中，中国诗歌自然失去了艺术价值，沦为名利场上嬉戏游哉的工具。这与文学艺术的本真相去甚远，因而中国诗歌的文化张力日益萎缩也就不足为奇了。

中国诗歌的日益没落还缘于那些无良传媒对诗歌界的污名化炒作。

本来，中国诗歌界特别是网络诗界，无论是古诗还是新诗，都已有一批可以比肩世界的优秀诗人，他们的诗作已经形成了具有民族元素的独特风格，无论在音韵上，还是在语言艺术性上，都已臻于完美，但网络传媒及传统媒体却都对之视而不见。他们将目光瞄准了诗歌界的一些丑恶现象，如废话诗、梨花体、羔羊体、垃圾派、裸奔、抄袭、污言秽语等。

他们这样做自然有他们的目的。他们无非是想通过恶炒诗歌界，来达到吸引眼球、增加点击率，进而创造更多的吸金机会。

而无良也无才的那些“诗歌从业者”们也看准了这一点，他们为了提高社会知名度（尽管是负面的），不惜自甘堕落、自曝丑态，甚至互相诟陷，其滑稽之状让人几欲作呕。因而，可以说中国诗歌界已陷入商业逐利时代无法避免的深度受伤害中。

由此导致的问题是，中国诗歌的从业人员们，其实有很大一部分并不把诗歌当回事，只是将其看成一种堆砌文字的世俗游戏。你唱我和，你歌我奏，秀活动，评大奖，排座次，看似中国诗歌界一片热闹喧哗的景象，其实诗歌本身却很是落寞，因为缺乏灵魂的歌者，也没有悸动的颤音。

冷铜声

在一种讲人情、说关系、看出身的诗词创作氛围中，中国诗歌自然失去了艺术价值，沦为名利场上嬉戏游哉的工具

我是圆的

给力