独怆然而泣涕下——读张二棍诗《旷野》

吴谨

独怆然而泣涕下
——读张二棍诗《旷野》
吴谨

       五月的旷野，繁花似锦，一位异乡人“在野花迷乱的山坳”，独怆然而涕下。他是张二棍。
       但他不只是张二棍，他是步入荒凉无助之境的一群人，一群人的凄怆心境。
       用环境反衬人的落寞心情是一种常用的文学表现手法，张二棍在《旷野》中运用得恰到好处。
       “五月的旷野。草木绿到/无所顾忌。飞鸟们在虚无处/放纵着翅膀。而我/一个怀揣口琴的异乡人/背着身。立在野花迷乱的山坳/暗暗的捂住，那一排焦急的琴孔/”可见，在这片旷野中，草木与飞鸟都得到了尽可能的发展，对它们而言，这是个生机无限的乐园。也就是在这样一个生机无限的乐园中，“我”却空前的“焦急”、“无助”、“值得怜悯”、感到“荒凉”、无限悲怆。这种反衬很艺术，这种诗情诗音的表达自然天成，仿佛天籁，可泣可歌！
       除了环境反衬，《旷野》的怆然之情主要是借助“琴孔”与“灰兔”两个意象表现的。诗中的“我”并不是一个爱哭的软汉，“我”在情感或际遇的荒凉旷野中努力掩饰内心的真实，力保最后的坚强。这一点，从形象诗意的三个“害怕”能够看出：“我”是怎样自尊地不愿让别人看到自己的窘迫与凄楚！然而这种人类共有的情感，总还有需要释放的时候，它只需一个细小的蚁道，这泓感情的潮水便可以汹涌决堤。
       意象“琴孔”转到“灰兔”，灰兔在旷野中的孤独与无助俨然就是另一个“我”。此刻，诗人的凄怆之情已无法抑制。陈子昂诗云：“ 前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”范仲淹问曰：“微斯人，吾谁与归？”此时此刻，大孤独的影子笼住的又何止是一个“我”，它已经超越了时空和物种，成为感觉生灵的共有属性。
       纵观全诗，反衬效果良好，意象安排恰当，诗情铺展自然、水到渠成，艺术感染力很强，胜过不少获过重金奖励的新诗篇什。
       请大家批评！
       2014-3-1

附：旷野
张二棍

五月的旷野。草木绿到
无所顾忌。飞鸟们在虚无处
放纵着翅膀。而我
一个怀揣口琴的异乡人
背着身。立在野花迷乱的山坳
暗暗的捂住，那一排焦急的琴孔
哦，一群告密者的嘴巴
我害怕。一丝丝风
漏过环扣的指间
我害怕，风随意触动某个音符
都会惊起一只灰兔的耳朵
我甚至害怕，当它无助的回过头来
却发现，我也有一双
红红的，值得怜悯的眼睛
是啊。假如它脱口喊出我的小名
我愿意，是它在荒凉中出没的
相拥而泣的亲人

筷子

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