21世纪诗歌会客室——汤养宗篇

邹冬萍

大工程！

正月

汤养宗：三十多年的写作经历，夸张一点说，自己满意的大概有十来首吧。再具体一点，它们是短诗《断字碑》、《盐》、《一个人大摆筵席》、《光阴谣》及两首长诗《一场对称的雪》、《寄往天堂的11封家书》等。

正月

汤养宗：写诗如打虎，感到它们已被我按住，而更多的诗歌则有眼看着老虎逃过山岗的感叹。

正月

汤养宗：一个已跨入知天命的人，为什么还会如此疯狂地写诗，想了想，觉得自己此生可能只适合写诗。红尘苦心、苦短、苦羁，而诗歌能给我缓和、快乐与超越。守着诗歌，可以独自到黑。

正月

汤养宗：诗人最可靠的靠山是自己的作品，其余的都很模糊。文本为王，真实的诗人脸上的表情经常是沮丧的甚至是哭丧的，因为他正在进行的写作一直让他心虚。

正月

汤养宗：对于“诗人”这个词，眼下的国内诗坛许多看去很显赫的诗人已经没有了“诗”，而只剩下到处露脸的那个“人”。他们不着急，而明白的众多诗人都在替他们着急。

正月

汤养宗：奖对于诗人并不能增加他作品的分量，反过来往往是真正优秀的作品增加了那项奖的声誉。

正月

汤养宗：我曾经从诗人对诗歌发生学的角度对好诗歌的标准作过如下的界定：（1）有不同凡响的照亮精神的第一现场感。（2）文本构建方式独立不群并且高度自治。（3）语言鲜活到位具有颠覆破障的冲击力。（4）体现表率性的写作品质和方向感。（5）读后能迅速瓦解对已有诗歌的温存而确信一种美终于又可以找到其相依托的形式。

正月

汤养宗：无论向内与向外，都得要看得到与看得紧。内是深度的，外是广度的，两边都有难度，再加上诗人个人的诗学取向，没有足够的人生见识及训练有素的行文能力，就不可能把一首诗按住。

正月

汤养宗：诗歌是诗人的个人心灵史及生命史，诗人对自己文字训练能力的体验，一辈子只有这一个人在使用，换个人必须重新做起。文字有如牢狱，人走牢空。