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从底端贯通高端
—— 张二棍的《旷野》
张无为
以“旷野”为题的诗有许多，如艾青就有同题名作。但二棍这首诗个性明显，读后就感觉到别具一格，尤其是由诗中情境细节传达出的异乡人心态，及人际关系因不能融入而陌生与惊惧。
全诗从美好季节及开阔的背景展开。不过，是否真的美好、开阔？“草木绿到/无所顾忌。飞鸟们在虚无处/放纵着翅膀。”隐喻相应的类型生命，“无所顾忌”、“放纵”意味着尽情地释放，而“虚无处”更揭示出了生命意义的无效。这也为后面，“我”难以融入作了较充分铺垫。
“一个怀揣口琴的异乡人”作为底层小人物和其独特性显而易见。从“背着身”到“害怕”顺理成章，也水到渠成，而且诗人在这里强调的是后者，“我害怕”连续三次，诗歌所特有的形式，使得习惯上的排比句式不同凡响。
口琴在这里不仅是一般道具，例如可以透露作者的身份与素质，诗中也没有涉及到琴曲的旋律与风格，因为这些都不重要，重要的是抒情主人公吹奏口琴的心理。在这里，“倾诉”与“告密”相生相伴，即使想暗自倾诉也与告密者互为表里。在此，作者对几个细节感受的把握是极其传神到位的。
“暗暗的捂住，那一排焦急的琴孔/哦，一群告密者的嘴巴”，意味着不敢（还是不能？）思念家乡，甚至不能流露自己的真实心理。“一群告密者”暗示着人与人之间的关系以及其到达怎样令人惊惧的程度。这远远大于或超越了思想旨归。
“一丝丝风/漏过环扣的指间”，这个细节非常诗意，它既可以是对音符的风格在意，更可以是琴孔发声原理自身的悖谬，由此进一步强化了那种恐惧心态。
“我害怕，风随意触动某个音符/都会惊起一只灰兔的耳朵”，诗人在这里联想到灰兔似乎很随意，但思考稍微一深入就会发现这不仅入情入理，简直可谓神来之笔。首先，旷野的环境与灰兔的存在自然而然。其次，灰兔的警觉与包括琴声在内的任何丝毫响动也最为密切关联。最后，不仅以红红的“眼睛”将人与灰兔高度契合在一起，更揭示出“值得怜悯”的共性特征，而且，叙述视角发生了诡异的调整，避免了一般诗人因为强行膨胀自己的情感可能出现的刻意性瑕疵。
而最精彩之处还在后头。那就是接下来“它脱口喊出我的小名”这带有一点魔幻或谵妄心态的假设，就使得诗歌油然而生出神奇的效果。
人如果情愿与兔子“在荒凉中出没”，甚至亲人般“相拥而泣”，应该说作者的孤独感无疑已经达到了极致。
作者的许多诗歌，都是从乡间开始，这容易被归类为乡土诗人，而相互诗人更多的是歌颂田园牧歌，或者关注民生疾苦，或者表达隐隐思想，等等，而在二棍笔下，诗人从生活底层去感受现实，无论是作者的亲身体验，还是站在异乡人的立场，这些还只不过是出发点与切入点，而最终达到的却是现代人所感受到的深层生命状态。这就是层次与提升，从最底端与高端贯通。
2014年4月8日03:35:25
附：旷野
□ 张二棍
五月的旷野。草木绿到
无所顾忌。飞鸟们在虚无处
放纵着翅膀。而我
一个怀揣口琴的异乡人
背着身。立在野花迷乱的山坳
暗暗的捂住，那一排焦急的琴孔
哦，一群告密者的嘴巴
我害怕。一丝丝风
漏过环扣的指间
我害怕，风随意触动某个音符
都会惊起一只灰兔的耳朵
我甚至害怕，当它无助的回过头来
却发现，我也有一双
红红的，值得怜悯的眼睛
是啊。假如它脱口喊出我的小名
我愿意，是它在荒凉中出没的
相拥而泣的亲人
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发表于 2014-4-8 03:42
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