《极简叙事/颠覆叙事/魔幻叙事/言语叙事》

卜十一郎

——关于“中国微小说诗”的“微叙事诗学”

作为一个小说化的诗派，微小说诗，如何在极短的篇幅内实现其叙事策略，发挥和创新小说叙事的技巧与功能；或者说，构建一种适宜微小说诗的“微叙事诗学”，这是诗派发起人走召一直思索和探索的重要内容。在《“中国微小说诗”美学纲要》中，走召提出了“极简叙事”、“颠覆叙事”、“魔幻叙事”、“话语叙事”的诗学叙事范畴。下面试结合上述范畴，以走召的相关文本，简述该派对微小说诗——也是对小说诗、对中国新诗“诗歌叙述学”谱系的开拓、丰富与创新。
1、“极简叙事”
“中国微小说诗”崇尚“极简主义”，既是篇幅的需求，也是美学的旨趣。所谓“极简叙事”，主要是省略、跳跃、勾勒。试看《相亲》：

女孩说她有××病
小王一下子懵了
几次相处下来
小王觉得挺合适的。
父母当然是坚决反对了
小王只得又相了几次
差强人意地把婚给结了。
生的娃儿，是个儿子
老父母喜得是合不拢嘴
不过，医生偷偷告诉他
说，娃携带××病毒
应该，系母婴传播

“几次相处”，“小王觉得挺合适”；如何“相处”？如何“合适”？一笔带过。随后的“反对”、“相亲”、“结婚”、“生子”四个“章节”，一句一跳；最后一笔勾勒“老父母”的“合不拢嘴”，与事件的意外结局形成较大张力，抵达了故事的高潮和结局。全篇百余字，人物鲜明，情节跌宕，内涵丰富，体现了“极简叙事”的独特魅力。

2、“颠覆叙事”
上世纪80年代以来，中国诗歌形成了较大的“解构主义”诗潮。微小说诗，秉持“第三代”以来的“非主流”精神，传承了这种“叛逆”的“解构主义”。这点在《转益多师是我师》一文中有所阐述。这里要说的“颠覆叙事”，当然包含了这个意义上的“解构叙事”。这里着重补充的是，“颠覆”，还可以是对既定故事与事实的直接改写：

《祝  福》

下大雪了
大郎回家去
（担子吱呀吱呀的）
家里动静正大
他贴门听了一晌
不禁面红耳赤
又上街去了
（担子吱呀吱呀的）
也好
大郎想
老二和金莲弄
弄出了娃儿
总还是武家的吧
只要不像我
就行了

在传统故事体系中，潘金莲的出轨，是与西门庆；但这里却成了武二（武松）。并且更令人意外的是，戴上“绿帽子”的主人公，不但没有愤怒，反而设法自我安慰，予出轨者以“祝福”……作者寄予了怎样的历史文化意蕴？且任读者思寻。

3、“魔幻叙事”

《女汉子》

小A23岁
貌美如花
30岁当经理
39岁的时候
做到了副总
这天
谈判完后
客户B小姐心里怦怦直跳
她觉得
A总一脸络腮胡
确实很有些男人味

“魔幻现实主义”是小说中广为人知的流派和手法。但在当前的口语叙事诗中，尚不多见；至少，没有形成有意识的诗潮。上引诗中的小A，始初“貌美如花”，但在故事结尾，突然 “一脸络腮胡”，这是一种手法上的“魔幻”；企图抵达的，是社会生存对人性异化的深层真实。（题外补充的是，与“魔幻叙事”相近的，还有“超现实叙事”或“意识流叙事”，都值得进一步探索。）

4、“话语叙事”
“话语叙事”在小说中运用广泛，但在诗中，应该还有很大的探索空间。微小说诗对此作出了颇有成效的尝试：


《精  华》

“经观察，粮食反动
请予彻底改造”
接到书记的指令后
村长立即行动
鼓弄着村民们
将一屯屯的粮食
酿成一壶壶的酒
“酒，是反动的平方”
村长一手插着腰
一手指指点点的
脖子上的青筋一起一伏：
“今后，我们的主粮
就是政治上最纯洁
科技上最先进的——酒糟”

这首诗，话语，是叙事的辅助，并且是隐喻的；运用了“话语叙事”，但还显得有些生涩。《人民》有了进一步的发展：

“人民教师”
老王怕是不配的
张老师愤愤地说：
“就说‘人民’两字吧
他讲是偏正短语
词语的重心在后面
近义词为‘庶民’、‘草民’
多作被动和使动用法
还说《商君书》所谓：
‘壹民、弱民、疲民、辱民、贫民   
五者若不灵，杀之‘
……您说说，陈校长
有这么糟蹋‘人民’的么”

本篇，可以说是“话语叙事”为主体了：通过人物的话语进行自我描绘和表达“微言大义”。“完全”的“话语叙事”则有《性侵语录》：

“是小莉吗
我小花啊
告诉你呢
我被性侵了啊
哈  哈……
就是那个‘一网情深’
傻×一样
长得也不帅
进房就扒衣服
一分钟不到就×了
真TM没用。
还好我留了××样本
这会儿刚报案
少说也要这货赔××万
不然岂不亏死了
呵  呵……”


情节和人物全部通过人物话语来展开，不失为微小说诗写作的一个特色创新。

此外，走召的《死刑》《重点》《补天》等篇目，有“叙述圈套”（侧重“叙述动作”而不是故事情节）的叙事尝试；《九品科长佟世忠》《要嫁就嫁黄世仁》等“微长篇”小说诗有顺叙、倒叙、插叙等一般叙事手法的大量运用，兹不一一赘述。

总之，中国诗歌抒情多，叙事少；总体而言，叙事功能并不发达。现代以来，不少诗人尝试过叙事长诗。90年代，号称“中年写作”的年代，重视冷静、节制、叙事；叙事诗渐有主流化趋势。 但这种叙事，除了小说化写作，多为日常生活叙事。而“中国微小说诗”，以小说化的“虚构叙事”为主，通过在有限篇幅内进行多元的叙事尝试，初步形成了独具特色的“微叙事诗学”；可以说，不仅有力地深化了“微小说诗”这一文体本身的建设，同时，也丰富和推进了中国新诗 “诗歌叙事学” 谱系的构建。