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——仿易有感
龙阳才子易顺鼎（1858-1920），字实甫，号哭庵、一厂居士等。清末民初时的
一位怪杰。
其人自称「三十余年内，初为神童，为才子，继为酒人，为游侠。」五岁能
作对，17岁即中举，一生饭后茶余的轶事不少，惟生不逢时，曾被张之洞
聘为两湖书院经史讲席。1985马关条约签定后，上书反对割让辽东与台湾。
曾二次来台，更协助刘永福筹划防务。1911辛亥革命后寓居上海。1915，9月，
他与湖南官绅及立宪派人士数十人，曾上书要求恢复帝制。1916袁世凯称帝，
一方面拉拢，一方面因他与袁克文友好，便问他：「君能屈志小就否？」
易对答：「枯鱼入水，岂遑择流？穷鸟奔林，乌暇问木？」遂荐为印铸局参事。
半生蹭蹬:「江山只合生名士,莫遣英雄作帝王」，是其名句。
曾引明末姑苏早夭才子汤卿谋（1620－1644）名言，谓「人生必备三副热泪，
一哭天下大事不可为，二哭文章不遇知己，三哭从来沦落不遇佳人。」可见其
名士性情与侠气风格。也有别于同具「遗老情结」的王国维。
晚年在书札中喜欢钤朱文大印：「五岁神童，六生慧业，四魂诗集，十顶游踪。」
字字均有来历。
又有诗:「焉知饿死但高歌，行乐天其奈我何，名士一文值钱少，古人五十盖棺多。」
可见这位自比贾宝玉的独特诗人，其风流不遇的生涯一斑。
说来也巧，近日正赶上一事:即「创世纪诗刊社誉扬文」，几经磨合后，终于在
60周年时于「碧湖」之滨，重新立碑，一时多少诗友云集，自当有诗志庆。正好
阅读这位龙阳才子易顺鼎（1858-1920）的一些山水诗，如:
「一云一石还一松，一涧一瀑还一峰，一寺一桥还一钟。」
「此时闻松声，此时闻钟声，此时闻涧声，此时闻虫声。」
「青山无一尘，青天无一云。天上惟一月，山中惟一人。」
易诗作多儿女情事，惟这类山水诗每每能别开蹊径，有奇思妙句佳篇，令人叫绝，
连董桥都认为很了不起。一时兴起，也借其风格写了首小诗:
悠悠绿水横一影
緜緜青山立一碑
闲闲湖上吟一诗——
惟云水苍茫的红尘尽处
隐约传来了一句长啸:
淼淼烟波多，可有一人动地歌?
诗名「湖滨立碑」，副题「仿易:『创世纪诗社誉扬文』」。
仿作决非唱和(如苏东坡之唱和陶渊明)，亦非集句(像文天祥《集杜诗》等)。
古人尝谓:「狗尾续貂」，意即续作不如原作，而仿作每每更差一等。
当年，以李白之才登临「黄鹤楼」，也不免叹息「眼前有景道不得，崔颢题诗在上头」。
这是一例。另一著名例子则与宋代第一才女，之夫，赵明诚有关。元伊士珍《琅嬛记》载：
「易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，
忌食忘寝者三日夜，得十五阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句绝佳』。
明诚诘之。答曰：『莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。』正易安作也。」
此诗虽不同于前二者，亦算是仿作，仿作不如原作也不如不作，此为一例。相形下，
古体的优势在此曝露无遗——诗无论新旧各有其美，惟以己之短较彼之长，虽非
绝对如何如何，当然是不智之举，下不为例。
当然也有例外，如叶芝，他的作品《当你老时》，便是模仿「七星诗社」龙沙
(1524—1585)的作品。龙沙曾说：「向古希腊人和罗马人借用词语，并不意味着
我们就得照抄。」这是对的。
我也是如此。
只想到李商隐〈瑶池〉诗：〈瑶池阿母绮窗开，《黄竹》歌声动地哀。〉(古老
相传周穆王在风雪中作《黄竹歌》，哀悼受冻饿的百姓。)，鲁迅〈无题〉:
「万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。」
我辈虽是旅人，面对湖光山色，悠然漫步之余，千古一心，却也不免为当今
物欲的猖狂霸道，众生的荒唐迷乱，诗人的志节萎缩，灵性的自甘污染，生出
动地哀的默然伤痛。
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发表于 2014-9-27 11:55
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发表于 2014-9-27 13:09
楼主