第一章（第三节）基础篇（3）从好声音到好焦点（a）

毛毛虫

第一章（第三节）基础篇（3）从好声音到好焦点（a）
（◕(ｪ)◕）改诗，耳朵是最好的老师
关键词：音节；节奏

刀小蜻
跟著耳朵走，就能找到最好的歌诗

有人拿了首「诗」问我：
我这篇算是「诗」？还是「散文」？
那篇优美文字，曾刊载於杂志上，且以「诗」 义发表。

我看完后认为，那篇算是「美文」，华美的散文。
或可称为「诗散文」，饶富诗意的散文。
而「散文诗」通常是1段哲思。充满辩证。

◆诗的形式，外观，其实很重要。
就像人的「外貌&内心」常纠结一起。
所以才有所谓「相由心生」的说法。

诗就像人。
有「外在美」的人，先天就占优势。
假如他也有「内在美」，马上就被发现，一并接受。

◆诗的形式，不只是分行。
还包括各种技法，传统的如：顶真，回文，叠字，叠词……
西洋进口的如：回行，欧化话法，逻辑跳跃，蒙太奇跳接……

一堆技法，交错使用，造就诗的美仑美奂，声韵流丽。

◆我个人经验，是力求句句有意象。
偶有一二句「过渡+铺垫」的，无法使用意象，
或很难使用意象。
这时，我就用「诗的句法」来补救。

◆什麼是「诗的句法」，就是扭曲正常的「口语」
造成特殊的音节，或韵律，让你读来不会太平顺
造成新的惊喜。

例如我写1首长诗《楚霸王-垓下之歌》
起首4句，如以正常口语，会很散文，了无诗意：
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
我曾是赫赫有名的诸侯上将军
在我最风光的时候
谁见了我敢不低头
虞美人哪，
你说是不是？
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

这是典型的散文句法，合乎文法，合乎口语习惯
因为太中规中矩了，所以很难给人惊喜

这首100多行长诗，
我以项羽自刎前那一刹那，逆溯反推他的一生，
这5行，是他自刎前，要对虞姬说的。
所以我必须把它放在首段。

可是这5行，会有人认为是诗吗？
没意象，没句法，只有分行像诗，其他一点都不像，
连普通的散文，都比不上。

那麼，这既不美，又平庸的4行散文
要如何「转化」「提炼」为诗呢？
我不是用「意象」来救，而是用「句法」来扭转乾坤。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
赫赫诸侯上将军曾是我
谁不低头？
虞美人哪，你说
他们是不是都矮了一截
在我最风光的时候
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

我用了2个倒装句法，在1和5行。
某些字词一挪动位置，音节韵律就产生了
句尾的「我」「头」「说」「候」
韵脚互相呼应，音节明显美了许多。
你读的时候，就有「诗」的感觉。

◆第1行破题前2字「赫赫」，第5字「上」
连用3个仄声字，刻意营造「霸王气势」
。
到了末尾3字「曾是我」，平声字，由盛转衰
首行的音响效果，由句首的大声仄，转到句尾小声平
暗示项羽已大势已去，已到穷途末路…

第2行「谁不低头？」「头」字音上扬，
暗示他战意仍昂扬，想一决死战

写诗，每个诗人都有自己的「专属密码」
如今我破解自己的密码，来举例说明，
「诗的句法」有多麼重要。

字句的前后挪动，音响的平仄安排，
都会造成不同的「诗的句法」，呈现不同效果。

写诗，我基本是「意象派」，以意象经营优先
意象安排好之后，草稿初成，我就变成「格律派」
仔细推敲诗的声每个音节。

～～～～～✿(✪‿✪)｡ﾉ～～～～～

与其争论「什麼是散文」「什麼是诗」
不如交给「耳朵」去评审。
自己的，别人的，耳朵。

台湾诗主流是「意象派」，他们不用耳朵
所以他们的诗，大都只能看，不能听
好比：洛夫。
这种诗，若写得好，也可以很强大
但它不在我今日探讨范围内

如果你读一篇文，「耳朵」听起来像「诗」
那一定是「诗歌」，或「歌词」。

然后你再用「眼睛」读，
读来优美的，就是「诗歌」
写坏了，写俗了，写油了…通常是「歌词」。

真正好的诗歌，
耳朵一听，眼睛一看，马上认可。

蜻◆一般读者欣赏诗，大都用「眼」不用「耳」
所以会搞不清「散文」和「诗歌」区别

◆诗的句法，我再举一例。
………………………………………
黄昏来了，天边彩霞华丽多姿多采
………………………………………
这是一般庸俗的散文，小学生都会写
是散文，很普通的散文。

同一句散文，到了诗人余光中手裏
你看人家怎麼化为「诗的句法」
（打开你的耳朵，用听的喔）
………………………………
黄昏之来，华丽而多彩
………………………………
同样是没使用「意象」，平述直描
这句文，读来感觉就像是「诗」。
因为他用「文言句法」破掉原本「白话散文」
硬是把散文「转化」成诗
～～～～～✿(✪‿✪)｡ﾉ～～～～～
偶像剧「人间三月天」经典台词
…………………………
◆「许我一个未来」
…………………………
这读起来感觉就是「诗」。
若加个字，还原为「散文」：
…………………………
◆「许诺我一个未来」
…………………………
只是多个字，读来就很俗。

◆「樱桃肥了，芭蕉瘦了」
………………………………
这是正常口语，主词+动词。
没人会觉得这2句，像「诗」吧。

◆「肥了樱桃，瘦了芭蕉」
………………………………
以倒装法，破掉正常语法，
这2句读来，怎麼读就怎麼像「诗」。

～～～～～✿(✪‿✪)｡ﾉ～～～～～

适度的「破解」日常口语，可以造成新意。
不同的字句排列，会带来新的惊喜。

好比绑马尾的女生，绑了十几年，自己都看腻了
偶而换个发型，自己，别人，都惊艳。

所谓「诗的句法」，就是让你诗行，看起来有新意
你的新意，如果读者喜欢，接受，那就是「新意」
如果读者讨厌拼弃，那就是「新实验」

实验，当然有可能失败，而且机率很高
不用怕失败，自己在家多实验
但别把实验品，草率公开，那会招惹反感

当你确信实验成功，po上网，大家都喜欢，
那就恭喜你，实验成功了。

～～～～～✿(✪‿✪)｡ﾉ～～～～～

我是狮子座，写诗时热情奔放，狂野放塈
但改诗时，我就变成处女座，极端挑剔

我写完诗，自己一定念给自己听
至少要听100遍，

如果听到有哪个地方，音节不顺
耳朵感觉不舒服……那时不用迟疑
一定是你那个段落出了问题

◆我的个人经验：
……………………………………
◆「耳朵」是诗人最好的「读者」
◆「耳朵」是诗人最好的「评审」
……………………………………

当你写诗，陷入困境时，靠「眼睛」是没用的
靠「手」也没用，写不好就是写不好。

这时，天地之大，你唯一能依靠的
就只有你的「耳朵」。

当你改诗，耳朵就是你最好的老师

不用迷信任何大师，任何教科书
跟著耳朵走，就能找到最好的歌诗