本帖最后由 半山妖 于 2015-3-28 10:50 编辑
我现在写的不是评论,是读后感。文字的作者把文字交出来,就不是作者的了。
这首诗写的很狡猾,狐狸也许不是真正意义上的狐狸,也许是他爱着的一个女孩子,那个女孩子不仅仅是甜美,而且时不时的搞着恶作剧,如果这样读这首诗,会读出幸福感和满足感的。
实事上,每个秋天都是充满暖意的,都会让人心生许多感想,我们都切身感受过。也许这首诗,是一个母亲面对自己慢慢长大的孩子,他(她)年轻、俊美、调皮,这样读,会读出一个母亲的温情和安逸。
等等,等等,你或许会读出很多指向。这便是诗的艺术,诗意发散的艺术,这时候的语言只是一些雾气,不同的人在不同的地方拨开雾气,会发现不同的事物。
所以说,诗歌不能写的太清晰了,也不能写的太准确,太清晰、太准确就成不了真正意义上的诗,诗有诗味,没有味道的诗也就提不起胃口。有句话:水至清则无鱼,我想也就是这个道理。任何事物都是有关联的,怎么把这些有关联的事物捏在一起,要看诗现场的营造,看事物活动的细节,这就是写诗人要做的。
这里我还想到了一个字:趣。诗已经无限自由,不只是挖掘肉体的疼痛和心灵上的悲喜,我们没有那么多的疼痛,假如总是那么疼那么痛,是不是快要疼死了呢?人们常忽略了培养诗的意趣了,而至于很多诗读起来像僵尸,枯燥无味,让人难以信服。“趣”会给文字带来无限活力,或者说也能带来无限能量,自由洒脱,自然和谐,它的身后埋着一层光,或者几层光。
狐狸的秋天
文/红土
在秋天
一出门就碰到狐狸
它狡猾的笑
松软的毛
它的狡猾挂在树上
像苹果一样红,像苹果一样甜
它狡猾地爱着你,像苹果里的坏虫子
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