《新诗经》011期：青小衣

高世现

                                                                                                                                                                                                                                                                          

    我走后，一切从简

                                                                                                                                                                                                                                                                                   

        

我走后，我将把第一人称一同带走

第二人称，也将禁止使用
那时，我只适合用第三人称
且是女性
我走后，一切从简

        

包括，代词

         

点评:

                       

  卢辉评荐：

                        

用人称代词：我、你、他（她）来对人生进行“善后”小结，这样的诗作的确不多见，好诗！可以说，在人称代词中，“我”是最为尊贵的，对任何一方的“我”而言，“我”是独一无二，代表“唯一性”，不可替代，故：“我走后，我将把第一人称一同带走”。然而，围绕“我”的人际关系，第二人称（即对方对我的“指代”——她，因“我”的消失而消失），故有：“第二人称，也将禁止使用”，由于“我”已不存在，但“善后”还在进行，故有“那时，我只适合用第三人称/且是女性”，那是最后悼词所运用的称谓，到了“善后”盖棺论定：“一切从简/包括，代词”，真的是不留下一丁点的“死”角，死得其所，豁达！还是女性！！！

云经立评荐：

这是一首人人心中有，人人笔下无的诗。人称代词只有三种：我，你，他（她）。
两个人面对面时，会使用一人称，以及第二人称：我，你。
一个人不在场，大家在谈论这个人时，会使用第三人称：他（她）。
其实，这首诗，就是表达一种自己在场或不在场的情形。它的新鲜之处在于，人不在场了，那个人称代词被主人一同带走，并且禁止使用。而且只适合使用第三人称。即，大家在谈起一个人，不说这个人的名字，仅仅只说一个字，使用一个女性人称代词：她。当她不在场时，其实她不希望人们谈起她更多，在谈起她时，仅仅只用一个字：她。而在谈起她时，大家仅仅只说到：她，其他什么也不说。这带有一种言不尽而意无穷的味道。而其实，还有一层意思。一个人不场，另一堆人在一起谈起这个人。那表明，这个人值得大家去谈。同时，也表明这个人的质量。被人谈起，是一件好事。
她或作者要的就正是这种效果。

                        

鹰之评荐：

                        

什么是诗人的职业道德？在我看来就是永不止息地在庸常中发现着“意外”，写诗不久的青小衣做到了，谁能想到在一个不起眼“你”字和“她”字之间蕴含着那么大的奥秘？！谁能想到在这俩字中心还蕴含着如此惊涛骇浪般的情感色彩？！更可贵的这首诗不是一首“草根体”，它不受时间、空间、人种的限制，再过几十年它也是簇新的。

在秋天

在秋天，我更关心叶子的温差
草籽落地，和一池秋水里
流放的双桨。那个半辈子跟水交手的人
内心枯竭着，彻夜清醒

在秋天，我伸出月光的手指
轻拢头顶的微霜，从枝头摘下露水
擦洗梦中的光景。天空盘旋的两只鸟
一只天蓝，一只雪白

在秋天，我被一些看不见的事物
反复击中，咳嗽，眩晕
整夜说梦话，妄想用一朵朵白木槿
把前因后果，交代清楚

再也不想用尽力气说话了
请沿着来路，送我回去
在秋天，我只想烧一壶水，泡一杯茶
像一片叶子活在一群叶子里
               （写于2013年9月7日）


爱月亮的女人

她不喝酒，却常设一只空杯
盛满冷月光。啜饮时，有声音落下来
很轻很轻，像一只手，抚摸一下
就颤栗一阵子

很多时候，她想把月亮吞进体内
做她的子宫，生出无数水样的孩子
在天堂里玩，捉迷藏
打雪仗，银河里游泳，抓鱼捉虾

风掂起碎步，走
月亮站在高处。爱上月亮的女人
默立在合欢树下，眼神，落了一地
月亮是一个伤口，她，一不小心就被击中
               （写于2012年1月8日）




三月很小

风里的冷很小
暖也很小。眼神看过去
树上的小卷叶儿
地上的小虫子。小鸟在巢中待哺

三月很小，不要轻易伸手
张口，步子再小一点
轻一点。身体里
小溪刚破冰，鱼籽尚在腹中

三月很小，却怀着大惊喜
需要很大的爱
太阳，是一壶刚烧温的水
添柴加木，静等水开
                 （写于2015年3月7日）

拔罐

后背点火，拔火罐
八十分钟趴着的姿势
足以对怀抱的枕头产生爱情

火罐渐渐用力，拔
或者揪。封闭，阻塞，凝滞，挣扎
众脉俱开

皱紧眉头。入梦
破梦，从隐晦，混沌，疲软，羁縻中
自我开禁，消戒，松绑

像一壶烧开的水
冒着小水泡，沸点控制在体内
不外溢

春风吹欢蝴蝶的翅膀
邻床的女子，起罐时
痛苦的呻吟，像叫床

起罐时，我也想叫几声
但我终于忍住了
我只是把枕头抱得更紧

今天惊蛰，阴阳气度运行碰撞
龙要抬头
适合听到阵阵春雷
       （写于2015年3月6日）

我用手指弹奏生活

我用手指弹奏面粉，瓷罐里的盐
纯棉的旧被褥，白衬衫
弹奏不同温度的水，在各种器皿里
激起波澜，或颤音

我还不停地弹奏鬓角的月光
和眼睛里的悲喜
肋骨里的火，火焰熄灭后的灰
弹奏一堆词语，发出不同的高低音

在夜晚，我的手指
弹奏一个人的身体，滑翔，或轻拢慢捻
勒紧，沦陷
反复在他堆满冰和石头的心里
弹奏春的序曲
然后，把春天捧住，举过头顶
          （写于2015年2月25日）

春天，无非就是这样

一场雨夹雪过后，无非是车轮转得更快
一些初开的小朵儿，从昨夜红到今夜

野外的小梅花，不怕冷。看花的人
花下站一阵儿，望一阵儿，叹几声儿
也无非是都把自己想成了一朵花

春天，无非就是这样
脚下有冻土，枝头有春芽
             （写于2015年2月24日）

木头诗

来，为我买下这一堆木头吧
亲爱的，你要学会量材断木
涂油喷漆，处理干裂、翘曲、锯口伤
掌握锯刨凿等手艺
为我造一座房子，两把桌椅，一张床
剩下的木条搭个鸡棚
围个栅栏墙。四季都爬着花藤野蔓
那些木屑，可以烧火，做饭，炖肉
火旺旺的，不用蒲扇
自然风一吹，火苗就蹿得老高
我们把彼此养得胖胖的
木梳子穿过我的头发
发出水声。你坐在屋檐下刻小木饰
我们在木房子里把身体用旧
皮肤长出木头的纹理，头发都褪了色
那时，我们就用最后的一截木头
在地下建一座房子
我们躺在里面，看植物们洁白的脚丫
房子上长出新的木头  
            （写于2015年2月17日）

两棵树

楼下的蛋糕店，门前有两棵树
寒风中，他们把交错的指尖伸得很远
枯枝都流不出泪了

我一直觉得这是一棵男树
和一棵女树。我喜欢从阳台向下望
我看他们，他们看着彼此

我还记得他们夏天的模样
雨来了就欢快地洗澡，互相抚摸
风来了就唱歌，合唱的都是小情歌

不是所有的树都要成才
更多的时候，它们是为了像人一样
生长，相爱，寂静死去
                 （写于2015年2月8日）

从明天起，做一个幸福的人

从明天起，做一个幸福的人
和自己好好相处，不担心，不忏悔
偶尔抬头看看天上的云朵
大胆地伸直腰身，给，或者要

从明天起，拒绝做旁观者
沉默寡言的见证者
在人间短暂的迷途，靠近人类
属于人类。用一片叶子遮住半张脸

从明天起，相信深冬的炉火
烧得正旺。围炉而坐的人
长期保持着夜里枝头上群鸟的秩序
过了今晚，我要翻出个花样

从明天起，把柴草抱在怀里
让它成为命运的一部分
让手里捧着的空瓷碗
盛满水，照见梦里才知道的真相

那些落在寺庙里的雪花是幸运的

如果有人从寺庙里走出来，多好
把多年深埋的头仰起来，多好
从洁白的雪地上走过，多好

如果这些雪花，在未落到寺庙之前
先落在我的头顶，多好

此刻，我所想的事情
和雪花一样，都是微不足道的
但我有足够大的野心
            （写于2015年1月31日）



点评

郁葱：青小衣是邯郸的一位安静的诗歌抒情者，她的抒情与生活贴得很紧，避免了高蹈造成的凌虚和空乏，显示了平实，接地气，诚恳，婉约，圆润的女性诗写特点，像花瓣一片一片地盛开，一片一片地飘落，不疾不徐，安静闲淡。不惊动人，却让有心人看了无不沉吟，触动。

谷禾：在喧嚣的当下，青小衣难能可贵地保有着内心的安静。她用澄澈的眼睛看世界，用流水淙淙的诗写，表达着对这个完美而残缺的世界的理解，对万物有灵的信仰，和对人类净化自身的美好愿望。她把激情恰到好处地饲养在干净的内心，而选择用灵动的诗行，与“自我”和“他者”对话，并使之升华。这个有独特追求和鲜明风格的诗人，已经在天地间蛹化成蝶，翩翩起舞。

李南：青小衣的诗，有一种奢侈的美好，令人神往。她以温柔细腻的笔触去消解现实生活的污秽，营造出一个幻化成真的诗意世界，来平衡时间带给我们的擦伤。她这些具有古典美学趣味的诗句，兼顾了浪漫性和当代性，让人产生阅读的安全感。

李犁：青小衣是沾着栀子花上的露水写诗的，所以她的诗歌清香又朴素，温软又绵长。读着她的诗歌，像走在苍翠又松软的沼泽地上，深一脚浅一脚的下面，会有新鲜的浆水咕咕冒出来，散发着青草的气息。这些真诚和干净的文字，像被泪水洗过的眼睛，读这些文字要格外小心，轻轻一出口，就有如刃的游丝划过你的心灵。这些文字来自于诗人的心灵，也净化着读者的心灵，让你不自主的敞开心扉去承接诗意的真纯和光明，还有曾经历过的美好和温暖。