本帖最后由 师哥 于 2015-4-16 13:37 编辑
写在前面的话：不要去攻击他（她）或者说服他（她），他（她）已经被自己的文字感动了，会坚决的捍卫自己的文字，或者说是丑陋的捍卫自己的文字，这是他（她）的最可贵之处。
欢迎大家加入进来一块侃
戴着镣铐舞蹈
文/子青悠然
你前倾的姿态，让我遗忘白月光下一只狼的眼神
素喜的绿玉实际上并非仅仅存有的温润
它类似于一场饥寒以后，偶遇的一碗生姜汤
没有红糖，只有热气腾腾的雾感
空无一物的水汽喝多了
搁久的潮湿，总躲不开伤风感冒咳嗽
一个捂过牙印儿的人
懂得春天的鲜活和蓬松
正如同一棵朴树细碎而并不声张的欣喜
它们低眉，与星星交换密语
不像榔榆木讷冷寂，在四月铺天盖地翠浪中
依然故我，保持坚韧的按捺
仿佛和我一样，一个学会走出冬天的人
迟缓节奏里，似乎能更加清晰隔世的磬音
侃侃：
1、许多时候，不要把语言写结实了，写的丁是丁、卯是卯就没有了弹性和韧度，适当的时候可以虚化一些。比如：
“你前倾的姿态，让我遗忘白月光下一只狼的眼神”
为什么不能这样写呢？
“这样的姿态，让我遗忘白月光下一只狼的眼神”
到底是什么样的姿态？留给读者，更能引起读者读下去的兴趣。
2、写诗的时候要尽可能减少字词的衍生品和复加词，减少由来已久的语言习惯，会使文字活跃起来。有时候，你可以把那些词放在阳光下晒一晒，放在雨中淋一淋，看看它是不是属于自己的，属于自己的才能留下。比如：
仿佛和我一样，一个学会走出冬天的人
迟缓节奏里，似乎能更加清晰隔世的磬音
“仿佛”和后句的“似乎”是不是很不协调呢？
陈克侃：
——这个题目不好写，切入点不好找，另外虛实转换承托也不好掌握。尽量避开这样题吧。就子青这个文本，我觉得不仅是师哥所指出的语言技法问题，而是整体情思未理清，是杂沓的。
中草帽侃：
你前倾的姿态，是我喜欢的覆盖————（态度，你喜欢不喜欢“前倾”，这很重要。）
白月光下，让我遗忘一只狼的眼神——（转承，因为喜欢才遗忘。而遗忘一词，似乎改为“忽略”为好。遗忘是针对牢记，这种面对当不需“牢记”也就无所谓遗忘。而忽略对应警觉，只是不警觉而已，所以“忽略”更好；另外转得快了点。矛盾句式造成阅读心理的反差，续后的诗意不好过渡；然后尽量别用长句。句内的起伏是长诗的事儿）
素知绿玉并非仅仅存有温润——（"实际上"是认证，一般在归结性的语境中使用。素喜的，不如素知）
也知一场饥寒以后，偶遇的一碗生姜汤——（与上句没联系的，不拉郞配）
清明时节
文/嘶沙
地下的先人有意借助新鲜的草色
却无法开口，雨是他们隐晦的呼唤
我们穿过小道折向空寂的土坡
我们献上鲜花、供品，一个也不想落下
我们就得上香、鞠躬、焚纸
回首之时，折下返青的树枝
一点点美化我们粗俗的仪式
那么多的恍惚，那么多
欲哭又止的对视
整整一个清明，我们不是怀念
我们依靠颠簸的足迹，替他们
挽留了一直刻苦的人间
侃侃：
1、
地下的先人有意借助新鲜的草色
却无法开口，雨是他们隐晦的呼唤
地下的先人还是不要提出来好，清明吗，这是不言的事情，不要一开始就暴露你的想法。许多时候我们尽可能的让语言有多个指向，这是诗的发散性。如果我去写，我会这样写：
他们埋的太久，忘记了说话
这新鲜的草色和雨滴装作什么都不知道
（为什么忘记说话？是不是因为来看他们的次数太少、交谈太少，是不是想说的话太多而无从下口，或者说地上活着的人们把怀念埋的太久而无法说话。散发出来的还有无奈的情绪或者莫名的情绪、更或者对清明的思索，为什么仅仅是清明？）
2、题目已经点明了清明，我想内容还是不要出现的好，一首诗尽量做到简，大道至简、举重若轻不只是说说。
整整一个清明，我们不是怀念
我们依靠颠簸的足迹，替他们
挽留了一直刻苦的人间
清明可以改为一天。“我不是怀念”可以略去，不要说出来。如果我写，会这样写：
整整一天，我们搬动着沉重的步子
又一次替他们丈量了一下
这刻苦的人间
陈克侃：
——同意师哥的批评。如无特别的个体性的诗思进入，则务求语言上的省与藏，以期增加意味。
《婆婆丁》
文／北方雪狐
蒲公英，菊科，多年草本生植物
民间俗称奶汁草、黄花地丁、婆婆丁，等等不一
可清热、败火，可利湿，用途多广，极具乡间事物的活力
其伏地而生，不突兀，不张扬
唯一控制不了的，是自己的子嗣
一生下来，就拖着小伞，满世界地寻根
侃侃：
这整成说明书了，是不是还可以写的更人性化呢？用它来呈现一些事或者一种人。跳出来，不破不立。试着去发现婆婆丁与婆婆之间的关系，呈现爱、无奈或者伤怀。
陈克侃：
——是有说明书之嫌。但对于说明书，我的意见略有不同。我读过说明书式写特例植物的，亦有诗味。但请注意，是特例植物，有鲜见的特性，且诗语也有特别风味。此首所题婆婆丁，是常见植物，不具特性，故说明书式写法，确显平坦。故师哥后面给岀的药方，我基本认同。
浅浅记事20
@金黄色练习
我开始练习一种行走
把脚尖很轻地放到路面
我把脚印井字形排开
有时我也会跳一下，象那个
正在石梯口玩耍的小女孩
伸手向天空索取金黃色的纽扣
我听见的鸟声也长着金黃色的绒毛
噢。这个下午也是金黃色的
@你听我说
不。我还没有说完
你不要打断我
不要说褐红色的话
那是这个黃昏的颜色
你看。多安静的湖面
鱼儿也吐着翠绿的泡泡
红杉叶更红了
桃树也结果子了
浓雾正慢慢消散。亲爱的
@这样，好不
我这样坐下来，想你
又似乎没想你
这话乍一听有点绕
可事实就是这样的
我坐在悬崖边。身体腾空
双脚苍白
我的耳边是风的声音
还有小小的女孩的笑声
她穿着红衣服
她的笑容太可爱了
我就这样坐下来。一整天
我忘记了
究竟想过你沒有
玩玩：
重新排列组合，尽力去渲染、去饱满，让出现的事物有所寄托，制造一种另样的情绪
@金黄色练习
我是什么时候开始练习
这样一种行走的？他们并没有告诉我
把脚尖很轻地放到路面，把脚印
井字形排开
有时也会跳一下，再跳一下
像一只蛙，跳入春天
然后又跳出秋天
又像石梯口玩耍的小女孩
伸手向天空索取金黃色的纽扣
鸟声长着金黃色的绒毛
这样一个下午
这样一个下午也是金黃色的
@你听我说
不。我还没有说完
还没有把各种各样的表情用尽
春风还住在原来的地方，春雨长着
骄傲的翅膀。你不要打断我
不要说褐红色的话
这是黃昏的颜色。你看，你看
多安静的湖面
鱼还游在原来的水里。红杉竖着影子
红杉叶红红的，桃树的果子一寸一寸的
长着。雾正慢慢消散
@这样，好不
我这样坐下来，想你
还是没想你。我不知道
事实就是这样的
悬崖边。身体腾空，双脚苍白
耳边是飞来的风
还有小小的女孩的笑声
她穿着红衣服
露着你没有见过的笑容
那我告诉你吧，像朵花，又像只
动荡的蝴蝶
就这样坐下来。一整天
我都在思考
想过，还是没想过
时光小站
文/空馨
好多年，好多年了
往事斑驳，云已经峰峦叠嶂
这里还是不曾改变
窄轨、木枕、爬满青藤的栅栏
太多幽蓝的等候，停靠在
民国的站台
偶尔一次鸣笛，驶过的蒸汽火车
又丢下了谁的地名
一个季节远去，另一个季节还在来路
而辞别的沙粒，不再返回
风吹着
黄昏的方向，时间
慢了下来
侃侃：
空馨叫我侃侃这首诗，那我就按我的理解来说说。本来这周我是不想再侃了，可空馨第一次找我，好象我认识很她长时间了，这么一点小小的要求我怎能拒绝呢。
这不是空馨写的最好的诗，不过她的语言已经变得越来越好了，忧伤、悲悯一直是她的主题，这首也不例外。
先说题目。时光，这是每个人绕不过去、闪不开的东西，好象这是这个世界上最民主的一件东西了。写出这个题目，我想应该还是想一想的，不如直接叫“小站”，因为“小站”有更多不确定性，是什么样的小站，时光、汽车、火车等等，会引起人们读下去的欲望。
内容上我对空馨说的两个地方，已经改了。我想还有一个不确切的地方：
“云已经峰峦叠嶂”，云从来都是那个样子，多数的时候不会改变模样。“已经”这个词语应该换成是“继续”或者别的什么词语。这里我想说一句，带有修饰的词语会把事物的发散程度局限住，也就是会把想象空间变小。
整首诗，既可以理解成对岁月流失的感伤，也可以理解成世界在改变、某个地方仍然停留在原地不曾改变的忧伤。
许多事物，我们只是把它拿过来，然后又推出去，与我相关，与我又不相关，不去说破，但看似又说破，这是一个诗人的功夫，隐忍不代表没有力量，沉默不代表没有激情。如果你去呐喊，不如直接呐喊，用诗来呐喊是不得不偿失的，因为你转了一个圈后目的还是呐喊。之所有有诗，是因为展示其诗性的意义。 |
发表于 2015-4-13 23:01
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