本帖最后由 赵目珍 于 2015-7-25 21:21 编辑
诗纪80后：殷晓媛卷【主持：赵目珍】
【主持人语】80后诗人中独树一帜者有很多，女诗人殷晓媛又是其中一位。这是一位对长诗、组诗和系列诗情有独钟的诗歌写作者，只要用心观察一下她的写作系列，你就能很直观地感受到这一点。其代表作主要有长诗三部曲《云心枢》《多相睡眠》《九次元》（这三部曲的长度合计在一万行以上）、章回体长诗《易》（2500行），以及大量组诗系列，主要包括魔幻主义系列《七宗罪》和《十二宫》、世界地理志系列《鳌足》、地质史系列《天演剧场》、心理学系列《九型人格拼图》、物理学系列《衡》、化学系列《无机之昙》、古典主义书法论系列《钤传》、音乐诗鉴系列《观徵》、生物学系列《XY》、读心术系列《微表情》、几何系列《投影几何》、摄影系列《幻术人间》、大气科学系列《光涌高磁纬》等。读这些系列诗，你会感觉到这其中的知识尤为驳杂。这些令人难以置信的“知识型”诗歌，其实正是殷晓媛显示其独特魅力的地方。她将自己的这一类诗歌写作有趣地概括为“百科诗”，可见她是有意为之，并且带有一定的“野心”。由于“百科”的特征主要在于涵盖和博杂，故而殷晓媛主张诗人应该走出单一的诗人身份，要求诗人在写作时兼顾自然科学与人文科学，亦即进行跨界、多元、学术和试验性的诗歌创作。此外，她还提出了“泛性别主义”的写作理念，认为诗人应当博采众长，进行不拘于生活体验与社会身份的写作，尽管这一概念有些“泛化”，不易实指，但在“女性主义”写作之后，这是又一种关涉性别写作的诗歌观念，它打开了人们对诗歌的另一种期待视野。在诗歌历史上，每一种观念的提出都有它积极的意义，但能否在诗歌的历史上留下一席之地，最终还是要看这种诗歌理念与提倡者及其发扬者的创作实践能否结合得好。
【殷晓媛诗选】
幻术人间（组诗）
《幻术人间》之：抽离的造物之砂
镜头盖=寂静。
暂缓接通真空。柠檬酸味冰块温度的天空，
再晃动片刻，透心的蓝也并不能染色
——它们，只是一簇簇发出虫鸣的细小晶体。
开启仪式之前，需要准备以下条件：
1. 高处的手：可以如风马旗般招展。
2. 七分熟的心：晶莹如冰而维持常温的是何物？冰糖。
细火慢炖。直到它向阳的坡面浸染糖色。
参数——光圈: F/16 快门:1/125 ISO:100
（为什么山的起伏线模拟手指的印迹，
似乎它们是由千里辰砂加雨水捏成，再放在原野间晒干定型。
——这也算是一生。一秒等同于一万年的容颜，
中间生灭无数梅花鹿和红郎伞的踪迹）
你是它第165万年生日礼盒上的一条缎带。
火车拉着你在风里跑远，在淡烟日光里融化，
你保有它的副本，而它留着你童年与未来的能量。
天贴着山峰永远地滑过去。
《幻术人间》之：虚化河漫滩
“五棱镜是个倒置水罐，长时间浸润时光中，
避免靛蓝色画面出现干涸的盐花。”
仿佛一场祈雨仪式：摇铃、舞蹈、蛇形崇拜的音乐和图腾，
钻入雾气渐起的群山，一边挟带一边堆积。
高擎烛火。交错的白色丝带如何不在凉夜中缠结？
这需要同时燃烧与冰镇。
必须使用偏振镜：那只叫做洞察的鸟，避开荆棘，
滑翔向水面：芦花落、浮云散、芒刺融化，
河底石头上刻着和天空方向相反的名字。
曝光补偿:1/3EV：两岸间玉带状露出的不是澄澈的天空吗？
一个孩童的扁舟随意地放逐在暮色上，
没有篙桨，唤他也不应，轻于一片白羽，沾染着奇异的暖色。
把已成熟的风景放在鸟类能找到的地方，轻轻拿开手：
它们每年都将回来。在沉积成沙的波涛声中，
绕过针叶林和雪的缺口，成为黄金分割线上的三个红点。
《幻术人间》之：一个酷爱冰糖山楂的后期调色人员
C0 M30 Y60 K0 夕阳刚熬制好暮色，
细小刻度边停靠的游标开始松动：
C——正极：都梁香；负极：郁金香根。
M——正极：降真香；负极：雪松木。
Y——正极：取附子香；负极：薰衣草。
K——正极：黑豆蔻；负极：白胡椒。
（辛烈的色彩吸尽了方圆百里的香气，
他嘴里的山楂味如樟脑。）
相片上的风蚀沟槽和沙堡间，女子孑然远行的背影。
滴上红封蜡，粘上蝴蝶翅膀，
（他想把她的风衣改成红色，但那是主编严令杜绝的，
即使以迷恋或调和的名义。）
再盖印上追踪而至的暮色。
一切起源于耶利哥蔷薇色与咖喱黄，
终点却无从得知。
圣光沿途依次刻出山野鸟兽轮廓，
而他拿着小刷扫去细屑。
《幻术人间》之：海蚀
光圈: F/11.0 焦距:24 毫米 感光度:100（手写体）
写坏的标签揉成团躺在纸篓底部。此时挂在展厅墙上的大照片，
火烈鸟变得明亮，仿佛清晨的雏形，
保持着与墙外同步的蜕变速度。
“要感谢我的大衣和摄影背心，
雾气、寒风、霜雪，在它们周围撞出涛声。
它们代替我的身体遭受磨损。”
但他的手是另一张面孔，椰棕色，密布不易察觉的裂纹。
低头，镜中的神情从不说谎——今天，弯曲的海岸线兜着潮汐，
撞击柔金色海蚀拱桥。
菠萝蜜在镜框里成熟好几季。而花朵像海鸥，
不断往外涌流。它们的根系在他的股四头肌里，
牵着迷离的细网。肋骨间开始出现中空，
白色大鸟猝不及防，将他作为一棵老树撞倒。
“他曾迷恋风霜的魔力不知止步，
直到自己也不被赦免。”
《幻术人间》之：低调的漩涡
青铜色的配方不外乎：饮酒的笑翠鸟和饮血的蝙蝠。
加荒原、内湖、深山可得：三十mg金属感。
（装罐备用。另备丝绸若干。）
低下来，以暗月的角度，对她的眼睛测光。
（周围物体：椅子靠背、拱形下的黑猫、银饰、死去的昆虫、
逃避镜头的裙摆、中世纪的河流、呼吸）
光源这种煽动性介质，让空气沙沙作响。
你的砂纸哪里去了？磨掉那些木刺，
好让第二茬光泽生长：但物体之一谋杀掉光源，
在突然去掉地板的黑暗中，
她拾起你的手也被镜头记录。（你来不及看到它的效果）
Gregorian式表现是红润手指加枯干花朵。
Lacrimosa式表现是苍白手指加鲜艳花朵。
《幻术人间》之：人，向心式构图
并非中子星引力，但所有的天体都趋向你，
如薄暮帷帐下东来的朱鹮。（镜头没有着意刻画水痕，
但它们本身即是一场风暴。）所有星球成串晾在阴凉处，
所有河流把你认作最初的航者。
云层里看不见的绳子：攒动着，使它们汇聚，
从无序到秩序，从秩序到一个芯点——
像驱赶跟随声波的鱼群：光芒和能量囤积在外围，而内部：
越接近绳子发端处便越是真空。
“凡密度饱和之场景，必死于天空、地平线，
或待罪的人类。”林木、蛛网、旋梯、经幡塔……
（你色彩如景泰蓝，圆润而寂静。光线正在雕琢万物之茧，
等待巨大幻影孵出。）
到来的终将被收容：万物模仿你的音容与节奏，
如同后裔重复你瞳仁的颜色。
《幻术人间》之：微距秒杀
不可命名的更迭变迁来自细小逻辑：
蓝色花朵的复式边缘、萼片中悬垂的火焰……
呼吸一停顿，世界就进行非时间的逻辑演变。
（那些细胞说，允许你降落。你看到的筋络和色素片世界，
不过是云层而已。）
现在是深夜。所以才有吸光布料的衣服，
有像雾气般散去的河流。
（分散为无数小格的球面最终变作平面；
鲜艳而危险的动物，眼珠慢下来——像你嗅闻过的花朵，
芳香随风止而止。）
（时光水波状疏离，植物逆向成为动物，
纹理的一百个格子里有一个着火，
便惊动了画幅。）
镜像在水滴里，只有一片，只存在一秒
——悠长稀薄，仿佛无尽。
《幻术人间》之：慢门七小时
【流水】
等待棉花糖融化。
不明杂音是纤维退化的响声。
去掉骨骼和肚肠的水。接近零度，透明的淡紫被抽丝。
（时间摇匀海浪。珠光铺设均致，植物被冷凝在其中。）
【现在把水倒进光中】
本就是相溶的液体。缓慢的着色过程不断放热。
往烟雾里填满颜料，使之丰盈、变成类似绉纱的东西。
可以更俗艳、肉感一些。黛蓝、宫廷绿。
弯曲山路的霓虹线条逐渐成形——
仿佛人间叶脉的形成。
（你起初也许要的是流星的弧形或焰火的游丝）
【留下一个频段的速度成为陶俑】
把比它仓促的形影都赶走，那些跳跃的、腾挪的、平移的……
匆忙是需要戒除的。说这话时，它们就在风里，
像一口香烟，想停下来听后半句，
却太快地走出了界外。
《幻术人间》之：而局部云蒸霞蔚
顺时针散去的人群。不断堆积云朵又不断变干净的冰面。
一个循循善诱而从不走进风景的人。
光源。声响。
---------------------------画框-------------------------------
画幅被一个表情占满。雨林式饱和。
故事1/3左右处的截面。眉飞色舞的讲述间嘴唇刚好抿上的时刻。
平衡场景中较重的一端。（跷跷板另一端一直没能抬起。）
乌木元素都在她身上——戏谑的笑并不能抵消她眼中对远景事物的轻蔑。
---------------------------画框-------------------------------
摄影器材被收起来的时候，故事也刚好结束——
犹如优雅的职业道德：给情节缺口填上合理的土壤。
真的结局到来得很慢，也许在十年后，
在行驶的火车，在教堂和墓地间的任何地方。
《幻术人间》之：水下星空的独语者
台词1：“安静，还有一波水泡和涌流经过。
默唱赞美诗使一对闪光灯安睡。”
相机的身体里不会积存倦意，
不会像人类每到夜晚就超过水位。你可以随意从它们身上抽出火，
（然后，点燃那群热带鱼。）
星空以旋风的形态，正从大洋中心生成。
对于它们，水像空气一样轻，将最终漂浮在上层，
而星辰白沙般下沉，交错。
台词2：“大朵美人蕉将被种植于风暴眼，
我们无法离开那里。看守金羊毛的毒龙（们），
鲜红欲滴的昼夜，在不眠的眼底旋转。”
水藻群是第二森林，它们枝蔓猎猎，伸向光之穴。
天空这平坦的磁石，收容最阔大的崇拜与思恋。
星辰的飘散比糖霜更均匀。
今夜，湛蓝与青蓝不再分界，
被减去的地球引力，在梦中像迷路者一样归来。
《幻术人间》之：伦勃朗光。蝴蝶光。
“那积雪中独居的貂，身上还挂着黑夜的蛋清，
它的异香仍与暗处黏连，
似乎正从一只长腮的生物体内破壳而出。”——评《伦勃朗光作品No.1》
“造物主将生命灌注在纺锤形中，
通过一根细丝垂下来，深入她颅腔——那是个溶洞。
凡茧体必定生出飞蛾。那黑色蝴蝶悬在她鼻翼下，
仿佛它是灵物，她是形物；或它是活物，她是固物。
——评《蝴蝶光作品No.X》”
人潮涌过去取下并翻看宣传彩页。黑白的封面，
黑白的勒口，少数豹纹和蕾丝浮现。他们在场中行走，
代他分配光源：那个穿风衣的女子需要刀斧光；
托着下巴的文艺男在平分光下气质凸显；环形光归于女记者。
这现场本是虚无。
明天评论将登上头条：毁誉参半，褒贬不一。
摄影师斜躺在他的石灰墓穴里：那里有足够离奇的灯光，
和20g花草浴盐。
《幻术人间》之：借位创意
你陈述道：
明信片和印有名胜的餐盘，本就是那些风景的前生，
老迈一些，有淡淡的烟草黄。
但它们的光线一直没从周围断开，放回去，还能拼接得上。
但戴金边眼镜的老太太打断了你的说话：
请对审判保持足够的尊重，脱下你的白手套。
手套？直到手腕为止，都是借来的，从一册杂志封面。
如果仔细推敲，你梅子色的手部皮肤，
和他的蜜褐色有些区别。
那是弹钢琴的一年生手指，会在狂风大作时，
和满地琴谱一同枯萎。而你的，在深夜显出雷击木本质。
地平线上所有尖锐物体；太阳；一切附着影子的轮廓。
都是你的囊中之物。
这句话你安静地藏匿在身后，无需呈堂。
她指向镜框，谴责你悬空在灰色背景上的傲慢躯体，
你忍俊不禁：那灰便是大地，而你只是躺着，
假装被重力撕扯。
《幻术人间》之：轻型的隐遁
【魔花螳螂戏法】
他不见了！几分钟前，他还在那边伏案小憩，
表情突兀、轮廓清晰。现在无人能证明他的存在：
门廊——大厅——厨房——后院，像一簇花粉，
分散在书堆和壁橱的形状中。
没人注意到枝繁叶茂的蓝。肥硕的块根，
像一束向上走的海水一直接通天花板。
【摄影师热爱的数学：分解】
布艺台灯各毛孔均匀呼吸。抽屉无法开启，
椅面，米黄的木质光泽被无条纹的细腻代替。
——上百磅的重量在三米见方内丢失。“他一定在附近。”搬运工说，
“我能感到十步内有人的体温。”
他站在门口往街上望去。
【难以剥离】
雪地，雷鸟突然飞起，升高到地平线的时候，
它的白才有了外轮廓。
在天空交错的晶蓝棱线间，它被光芒射杀。
《幻术人间》之：滚筒式世界，“兰迪•S•斯莱文”名下
“兰迪•S•斯莱文席卷了作为沙滩延伸的海水。”（像削草皮一样整齐）
“兰迪•S•斯莱文让吊桥倒挂在锌元素色天空上，像一只看守深谷的怪鸟。”
“太阳第一次作为环状出现，林荫路和果树被吸向扁圆出口……”
（那些被压缩拉伸的管道状空间，扰乱了曲直的逻辑。）
都是小道消息，比如，他握住刊物的姿势也带有滚筒式特征。
泥泞。一群羚羊拥挤在街上，顶掉彼此角上的话筒，
洒水车像披璎珞的大象，把修长的水坑依次踩破。
把高楼顶端束起来，像束起通天的硬杆玫瑰。
这是云水集中的一天，人们喝的甜酒和咖啡增加了分量。
他呼唤那些船只似的林廊落叶似的船只日环食似的落叶。
他拥有先天的螺旋线拱廊式的古木山竹花形的西山落日。
《幻术人间》之：多重曝光
苏子日：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也……”
——《前赤壁赋》
问题：人类的生发、繁盛和消弭，有几种基本形式？
答1：心电图式（节律之美）；地震波形式（因突如其来的致密能量而奇幻）；
三次函数式（回归式抛物线）；正弦式（在峰谷的限定空间内起伏归零）。
答2：用一个词概括：曲线。你的侧面与一处海景的叠加、
一只红嘴鸥与摩天大厦的交汇，是无序的吗？
你说要捕捉它们的逻辑周期，
于是想到多重曝光。
我们去拍摄日食？
不说话的光芒将在底片上打孔：连续的一行，
弧形、完美对称，像摊开的扑克牌，
你的一生，再无隐秘可言。
《幻术人间》之：卫星的晚安一瞥
“海中蝴蝶是什么？”
“一种透明海蜗牛，酷似上帝视角中的俄罗斯海岸。”
——现在肚脐转向地球，放松，避免下沉。
遥远尽处便是家园。
檀香色微珠与细纹。夜色中它们成片漂流，
从世界散场的大门下漫出。
30%金箔，17%积雪，8%铁屑……珍珠粉。
易碎的糖丝横陈水上，将在黎明散失焦糖味道。
“夜景便是世界卸妆剥落的金粉。”
洋流和鱼群正无声交换：季风、矿物、色彩。
若迷路，灯光是人类栖居处唯一的标识。
现在，关掉计数器和额前的光，睡吧。
《幻术人间》之：移轴五十年
他的一生像一把贝壳，散落在这小岛上。
后来捡起它们时，却轻易得像用指头在沙中画一个圈。
鲑鱼红的斜顶、珊瑚骨似的窗格——
叮叮当当的小电车在附近转圈。场上穿桌式足球服装的选手。
（花心萝卜比利驾着气罐车，像拖着一节电池穿过街道，在门口停一秒，
笑着喊道：“喂，大思想家！”。）
他有过硬调子的时刻，和洁白如云雀的时刻，
更多的时候，商场和喷泉像带柔和脚光的圆盘，
一直旋转，模拟出时间流逝的幻觉。
他还在那里，活着，也没有衰老，
（有时过山车的塑料“卡塔”声使他耳背。）
只是方向感变得朦胧。
嚼着轻糖果脯，遥想百年之后自己浮在空中，
看到家门口那只细小的拉布拉多像虫子又钻出树洞。
《幻术人间》之：散景插花师
一念间火树银花定型为吹塑泡沫充盈天地，亮片粘着于风中，
在一束一刹贯穿的清晰光线间，万物如泉水浸泡的闪亮树叶，
聚焦一瓣萼或一条卷须。时光昏睡了多久？插花师仲裁花期，
“混沌一望无涯中以一朵折纸花的通透沿光芒裂隙行走”但，
空旷处你一人独立俯瞰向那一座空洞古镇，纷扬的骑士之心，
在取舍分明一声快门中便瞬间陷于一朵蛛网状迷光。应有悔？
红色酒滴映出一脸快意恩仇，难怪水是唯一倒影能拯救之物，
背景华灯不过是一池柠檬片漂浮的虚妄，早在上一秋季干透。
摘下冶炼吧你们是一群雅盗在朦胧中彼此相安无事宛如一梦。
《幻术人间》之：扶手与裙摆，绘画主义的
甲方：摄影师（他一直辩称自己为油画家）
乙方：人物模特
附属设施：“雅典学院”式服装、假发套、水罐、猩红帘幕、
地毯（下面住着一群21世纪进化程度的白蚁）
玫瑰、雪滴花、鸢尾、红菊、花瓶若干、葡萄一串
1. 闪光灯闪过后，如乙方有人对摄影器材表示惊奇、疑惧或趋避，
而非首先奔向化妆间卸妆，则甲方加一分。
（例：“那是什么？眼睛被刺了一下，似乎要瞎了……”
“先生的构图让我想起德拉克洛瓦，你们见过面吗？”）
2. 若将作品送上门时家属对摄影师身份产生误会，甲方加一分。
（例：“我想您搞错了，我并不是收藏家。”）
3. 若对拍摄一事不知情的乙方家属见到作品后，表示对其家族
美貌及优雅血统的褒扬和敬意，或有关于年龄的评价语，甲方加二分。
（例：“瞧，那时候她比你还要年轻呢！”
“多向她学学吧，这是我买过的最贵的镜子！”）
4. 项目结束后三个月，经调查乙方无心观影，
或迷恋《马丁•盖尔的归来》《郁金香狂热》胜过《星际迷航》，
甲方加三分。
5. 如乙方遇到果酱、巧克力酱和黄油，第一反应不是蘸一点品尝，
而是用小刷子涂在手背上，对着阳关烘干。
甲方加三分。
（例：“椅子扶手用的就是这种颜色……我的手背怎么又粗糙了？
喂，等等，干嘛急着走？”）
本合同一式一份经乙方签字同意归甲方保管。
有效期为双方有生之年。
乙方一切古典主义后遗症与甲方无关，更不得索赔。
除造物主与甲乙双方，不可有第四方知晓作品中人物身份。
《幻术人间》之：每个人都藏着一页超现实
她宣布将那座浮岛借给它们二十年：
那些海浪状的猩红之花、和它们会啼哭的黄金穗。
有必要与它保持距离：
这时常出现在街区拐角处的空中巨石，看起来就像一艘古战船。
它使她一切站立之地沦为“世界尽头”，
低头，石芽与溶沟交错的陡崖分明通向地狱。
有一千种传说的唤醒方式：拍击、冷水、疼痛，
或自我暗示：我只是走在白昼光洁的马路上，什么也没看见。
那座庭院是被剪辑的，那河岸也是。
她想它们不过是来自虚空躯体内部的投影。
但现在，它们奇迹般飘逝了，不复出现。
“今天修图要全部完成，明天交给客户。”
她收拾好文件要走了。匣状电梯、瀑布墙、带熏香的洗手池。
她和保罗说“明天见”。
并没透露过，他有时羊角、人面、马身。
但保罗知晓这一切，是他接管了那座岛，为了它不再纠缠它的主人。
殷晓媛，生于80年代。北京作家协会会员。中国诗歌学会会员。中国翻译协会会员。“百科诗派”创始人。2008年获得《世界诗人》杂志最佳翻译家奖。获得2010年第四届“蔡丽双博士*世界诗歌奖”最佳翻译家奖。2014年荣获搜狐等主办的“第二届中国网络文学大奖赛”诗歌奖。《甘肃诗人》副主编。2010年度《大别山诗刊》十大实力诗人之一。2013年《大别山诗刊》年度诗人。作品千余首（组）散见《星星》《诗选刊》《诗林》《作品》《朔方》《延河》《绿风》《诗潮》《文学港》《中西诗歌》《文学界》《诗歌月刊》《山东文学》《民族文学》《环球时报》《城市诗人》《天津诗人》《敦煌诗刊》《香稻诗报》《中国日报》等国内刊物及德、泰、加、澳、美等多国杂志刊物。入选《抒情中国》《2012-2013中国年度诗典》《2013中国诗歌盛典》等选本。有译著四部；出版个人诗集《印象之内，物象之外》《它们曾从卓尔金历中掠过》《长诗：前沿三部曲》。
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发表于 2015-7-23 16:34
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发表于 2015-7-24 08:28
发表于 2015-7-24 16:45
