《死亡之诗》
作者：吕增军
叶子为白昼脱齿垂泪，也为北极熊赢得
一枚铜耳钉。初次托运趾蹼
就像推倒了橡树依靠的暮日
北极熊排挤春夏，它的果实，如是月亮叼住的信物
叶子割碎极光唯一的信笺
令北极熊拓宽它的腹肌，辽阔无垠
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众所皆知：“无限风光在险峰”。越是“奇，险”的地方，越是风景最美的地方。
这个道理放之于诗歌也不例外。看诗如看风景。如果说山清水秀，
鸟语花香是诗歌的构思与立意，那么奇险的地形地貌就构成了诗歌的语言表达形式。
很简单的道理，好的构思与立意通过散文与小说的方式也能表达。
而做为诗歌的语言表达形式，就是要用精练短小的诗句，暴发出无穷的诗意。
诗歌的语言表达形式如果平庸，平淡，那么这首诗就不是一道靓丽的风景。
毫无疑问吕增军的笔锋，是一道奇险秀丽的风景。
《死亡之诗》：人死万事空，死亡：一切都空了，一切都以空白的形式告终，
这里的死亡到底作者指的是什么面临死亡，到了无可救药的地步。无外乎两种情况，
一是作者本人内心的空白，孤独，心如死水。二是指某一种社会现象到了面临死亡的地步，
比如：对现代诗坛的失望或者对社会的某种风俗十分失望。不管作者是对自身的，
还是对身外的现象。总之，作者表达的是一种极其失望的感情。
“叶子为白昼脱齿垂泪，也为北极熊赢得，一枚铜耳钉。”这笔峰用得奇吧，险吧。
非常精采的两个比喻，第一个比喻是“白昼脱齿”。
白天与黑夜周而复始的运转像凹凸齿轮不停的转动。
白昼脱齿则只剩下黑夜，只有一片黑暗。
“叶子为白昼脱齿垂泪”拟人手法中夹着比喻。
叶子脱落时的凄凉，莫过于失去白天只剩黑夜的死寂。
第二个比喻是“铜耳钉”，“铜耳钉”是比喻落叶的颜色。
作者抛出的物象很多，有必要弄明白“北极熊”是何物？不然这首诗无法理解。
“北极熊”在这里已经不是北极熊了，已经被意象化了，已经不是北极熊这种的动物了，
“北极熊”是一种白，一种空白，是一片伤心白，是内心的空白，正如北极熊的毛一样的白。
可以是内心的空白（或是社会某种现象带给人们失望，绝望的感情）
它像一只白得像北极熊的凶猛的动物。这就不难理解“也为北极熊赢得，一枚铜耳钉。”
落叶也为内心的空白填添了一遍枯黄的景色。
“初次托运趾蹼，就像推倒了橡树依靠的暮日” 趾蹼我们可以想到鸭脚趾中间的薄膜。
托运趾蹼，则鸭脚趾中间的薄膜与经与脚趾裂开了，分离了，
就像橡树与依靠的暮日分离，必须独自承受黑暗的寂寞。
“北极熊排挤春夏，它的果实，如是月亮叼住的信物，”上面已经解释了北极熊，
就不难理解，“北极熊排挤春夏”这种内心的空白空虚与春夏欣欣向荣的景象是不搭配的，
与秋冬的萧条才搭配，所以作者用“排挤”来形容，“排挤”是拟人手法。
“它的果实，如是月亮叼住的信物”。“月亮的信物”月亮能传递出来的只有凄凉的光线。
月亮发出的光线与太阳发出的光线的区别，月光是凄凉的，日光是火热的。
用月光的凄凉来衬托内心的空白，
“北极熊”这种巨白的空虚就像是月亮嘴里叼住的凄凉洁白的月光。
“叶子割碎极光唯一的信笺，令北极熊拓宽它的腹肌，辽阔无垠”。
“叶子割碎极光唯一的信笺”这里的极光指月亮发出的光线，
指凄凉洁白的月光落在散落的落叶上，这些落叶就像是被月光割碎的信笺，
这一景象是多么的凄凉，又与前文的第一句中的叶子上下呼应。
“令北极熊拓宽它的腹肌，辽阔无垠”这么凄凉的景象使内心的空白空虚变得更加辽阔无垠。
吕增军的笔锋不仅用得出奇，也写得深奥。
诗歌的语言是用简短的诗句，散发出无穷的诗意。
而当代诗坛的诗歌，绝大多数都是以写散文的语言抒情或者是以写小说的语言在讲故事。
写出来的诗歌只能说是简短的散文或小说，谈不上是诗歌。
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发表于 2015-7-26 08:36
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