本帖最后由 香雪婉儿 于 2015-8-27 09:19 编辑
《从南方以南，到北方以北》---胭脂小马作品阅读欣赏
文/香雪婉儿
有一类型的诗歌，她不属于情诗，至少，不属于爱情诗。但她比爱情更妩媚，更柔软，更让人心疼和爱不释手。她不似爱情那般绵柔和无所适从。有自己的主张，闲定，灵慧。静美。但绝不依恋，也不纠缠。只是简单地，放心大胆地牵挂，纯洁得令人动容。比如这首胭脂小马的《你在南方，我在北方》。她用几乎跨越了生命的维度，去跨越空间的向度。在指定的地域背景下，把一种情感通过主观讲述，和客观见证来对诗歌所要表达的核心意境无限延伸，达到了事半功倍，声情并茂的立体效果。给读者以愉快的阅读体验的同时，也使人心灵升华，视野开阔。以全新的视角对爱的定义重新体会和感知。明心见性。
诗歌中说：“为了去看你，我奔跑到天边”这是一句会让人莫名感动的话，比誓言来得直接和汹涌。但当这样的汹涌遇到三千里江水，她的汹涌，便成了江水的汹涌。形成了一种源于内心的，可望而不可及的澎湃。这是文中第一次，物我的碰撞。她所产生的能量，就像你脑海中翻腾的三千里浪花，让人不自觉地心生惦念。同时，也把你在南方，我在北方这一主题，在意象上做了第一次的调解，对两个完全背离的意象进行牵引和嫁接，使他们在诗境的冲突中得到缓解，通过他们之间的相互关照，而使整首诗读起来更加完美和动情。交相辉映，融汇贯通。
这首诗的中间部分，是一个细化的部分。比如“远山眉”“小雀斑”“李白的月光”从这些近得触手可及的直观景象，反应了诗人内心，细腻，敏感的中枢神经对现实的渴盼和没有把握。表达的是一种忐忑的心情。她可以是一种真实的想法，也可以是为诗歌营造的氛围。但无论怎样，我们都必须承认这些细微的描写对整首诗的完整和充实起到的作用真实而有效。我们说诗歌开头可以是无妄的追求和寻找，而中间部分则是坚实的自我审视和提高。而由此产生的连锁反应，不只是提高了诗歌由虚向实的稳定路线，同时，也在读者心中营造了一种有渴望和诉求，使我们为之感动，也为之期盼。是一种承上启下的写作手法。她所营造的氛围，玄妙而紧张。
而让我们惊异的是，紧张过后。不是相见欢，不是别依苦，而是你意想不到的疼。“屋顶结霜”“篱笆倾斜”“江水在北边，开始离别”，这些冲口而出的疼，无一不在暗示这一场情幻的无疾而终。唐代诗人王昌龄曾有诗作《闺怨》”闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨枊色，悔教夫婿觅封候“写尽一个女子的闺怨和别苦，而小马的这首《你在南方，我在北方》更与之有异曲同工之妙，而从表现形式上，更加丰满和动人。这也是现代诗歌的优势，它给我们无限的表现空间，可以想你所想。而从这无限的空间里，找到有效的支点，把一首诗的各个环节安放得恰到好处，才是现代诗人最应该值得把握和研究的课题。小马的这首诗歌，以为例。
《你在南方，我在北方》
文/胭脂小马
为了去看你，我奔跑在天边
如夸父，似疾风直抵长江
可，我们还是隔了三千里
你在长江的远方，和我在北边离别
又在南端重逢
我用螺子黛画远山眉，也画小山眉
用古色古香的小雀斑
去和我隔了三千里的你约会
我们在南方的南，饮酒
譬如，你可以叫我浣娘，丹娘
我们也可以复制李白的月光饮着花雕
我们在江的中央，在洲的岛心
釆撷看上去有点疼的红豆
此时，整个长江，没有一朵花不会谈情说爱
蚂蚁钻进花心，南瓜结上老痂
屋顶已上霜，篱笆已倾斜
江水在它的北边，开始离别
我用螺子黛细描远山眉，带着古色生色的小雀斑，回到北方之北
为了表达自己，我早已把自己开成一朵又一朵的花，长在你的骨头上了。
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发表于 2015-8-27 08:29
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发表于 2015-8-27 09:16
楼主
青青，早上好啊~乱乱可能是要死啦
你编辑之前的我看到了~
是的。所以我非常感谢你的拜读~