一是自我感动与感动读者。有的诗过分写实，停留于具象，应值得注意。诗当然可以写实，也可以低处着眼，但诗歌本非“池中物”，必须让她起飞到灵魂高度。写日常，也应该考虑虚化，思考普适旨归。
例如：有的诗写针对自我痛处，切开或抚慰，但必须顾及共鸣可能性，以感染他人。就像流感凭飞沫弥散，对讲机靠波幅，病毒或需要接触，但荷花的例外亦众所周知。诗歌如花播洒香气，蜜蜂喜欢，人也喜欢。精神伤口与疤痕，原由决定旁观者扫视、刮目抑或闭眼。
二是常见题材与诗性“缝隙”。应该学会找到。诗即使挖掘了几千年，即使矿藏依旧，也可开发、提炼新材质。即使每片树叶都有几个诗人盯着——俄罗斯人忒吹牛，中国人也只是有过每个县出个郭沫若的一阵子，还是大跃进。即使有人人皆诗人那天，创新也会层出不穷，永无尽期。诗永远写不赢，一定的。
如：海被写滥，依然有缝隙，关键是你得比缝隙更细。“今宵梦醒何处”已是铁板，铁板钉钉子又需要什么？欲写个性诗，必须“你懂得”。
三是研习与门径。如：许多人总想制造“陌生化”引人眼睛发亮，有的做到了，有的没有；千方百计实验，一时、个案的失败，很正常，只要不失望，再换个方式。
有的有句无篇，蕴含不能形成氛围，如琉璃镶嵌在乱石堆的感觉；有的有独特意象但不是个性的；有的仅有空灵指向，尚未抵达。这些应该也是部分进入诗门内的表现，需要考虑整理蕴含及层次关系，张力、悖论与逻辑矛盾是两码事。或者不妨就小诗集训，慢慢扩展。
另外，还要避免诗歌强迫症，忌讳矫情抒写。而关注困顿，忧虑现实肯定是孕育诗心的有效途径，也可能是蜕变更新的必要潜质。
——认真对照张无为教授指出的几点不足，我一一对号入座，觉得自己应该有所警觉，有所反省。更希望有所进步，深谢！
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楼主
发表于 2015-9-1 15:43
发表于 2015-9-1 17:02
张教授好。
发表于 2015-9-1 20:19
