我想用一生换取一个骂名（组诗）
文/燕子飞
一
你那么聪明，
你在陶罐里掏，掏出陈年虫子的壳，都是空的，我的。
我存在，是因为你活着，
一片叶子从不知道莫名愤怒，
一朵云从不知道争风吃醋。
我越来越喜欢一个人的天，除了空气和你的出现，
其余都是多余的，我不会多要一点。
二
你要弄多少风云才能尽兴？
我双目半闭，观你翻江倒海，
只等风平浪静，手持念珠，将江海纳于我身。
你在我的肚子里撑船吧！
你不用回头，回头也没有岸了，
塞壬的歌声响起，我已经沉入海底。
三
每一次事故都让我平复。
我没有耐心看完一部精彩的电视剧，
却有耐心过完这糟糕的一生。
四
我说花，说的是我自己；我说草，说的也是自己。
当一朵花长得像一颗草的时候，不会引起注意；
当一颗草，长得像一朵花的时候，谣言就会四起，
所有的嫉妒，所有的攻击，所有的口水，所有的诽谤，
都是对一颗草最慷慨的奖赏 。
五
我在一个地方呆了很久，我飞走；
我又在一个地方呆了很久，我飞走。
我正在飞走的路上，一个诗人对我说：来呀来呀！
他摆满了鲜花。我说我来看看，我还是要走的。
他不说话，就这样，
我又要很久地呆在一个地方。
六
火疗。那些女子给我许多的暖意，火在我身上烧，
我趴下的时候，没有人知道我的泪流满面。
这些人间的温暖啊，都是那么脆弱，
我生怕我一不小心就把它们贴上标签，
也生怕这标签稍不注意，就要扯上交易。
七
我的食欲那么好！沉默一直比朋友多。
他们都看错我，我的口袋没有什么，
我的周围也没有什么。
我的母亲是我的佛，
我的孩子是别人的财富。
我想要的只是，你在布施恩泽时，
天空还下着我的雨。
八
我们各自的需求不一样，
所以我们各自扬起了巴掌，
却拍不响。
九
很多的声音在喊我，这是一个魔盒，
我不为所动，不是我有多么的多，而是我有多么的少。
我少得可怜的那点东西只够浅浅盖住我的心，
而不够盛装博大的情。
十
我就那么一点亮，
你在暗处的时候，把我当灯；
你在明处，我没有身份。
十一
我们都是蚂蚁，
只不过你长了灰指甲，
显得有点高级。
这人间有爱，当水吧；
这人间，有恨，
当灰尘。
十二
这是一个不敬畏别人爱人的时代，
到处是可乘之机。
遮天盖地撩拨的手，
让爱情越来越抬不起头。
十三
我想用我一生换取一个骂名，
婊子或者贱人，然而，我没能，
不是不可以而是不忍，最主要的是
直到花褪残红青杏小了，还没有出现那个
能让我奋不顾身的
坏书生。
【金喜回复】我是弃过诗的人，就像弃过爱人的人，自然会知道哪些是我们所真正需要的，哪些是我们所希翼得到的幸福。面对诗歌，无论被冠名于“写诗的人”，还是“诗人”都应当明白这样一个道理，诗歌——语言精确运动之艺术，应当被用来服务于我们的内心。而内心里最为典型的便是诗情和诗意。读诗，不在于鉴赏水平有高，而在于入境，入诗人的诗境。这是第一层面。显然，燕子飞是这方面的老手，懂得和读者设置合适的距离，又不会隔的太远，就像花瓣落在一米开外，勾起诗思，又不会干扰她的轨迹。
优秀的钢琴师一切皆能编成旋律，诗人也一样，应永远追求语言能精炼、最大程度、最准确、最全面的表达内心。而对于普通读者来说，有一个好办法就是，试着改动作品的词语或结构，看是否有变化，如果没有，那么显然就是“粗”诗。前面说入了境，但这里又说有刻意为之的凿痕，实在很难调和，但如果不能坚持用心克服，那么实际上很难达到自然蜕变的第二个层面。拿第九个举例：
很多的声音在喊我，这是一个魔盒，
我不为所动，不是我有多么的多，而是我有多么的少。
我少得可怜的那点东西只够浅浅盖住我的心，
而不够盛装博大的情。
试图在“魔盒”的“盛”“装”间获得某些精神启示，但显然还有更加强大的压缩空间，显然也还有更加强有力或更加孤独的表达，例如
很多声音从魔盒里发出。喊我
我不为所动。日子里情长融化的水
那么少，浅浅的触及心脏
而无法蔓延，覆盖伤痕……
同样的问题，我们需要在早期抒发过后的冷静大脑下，把诗作理得更符合逻辑，更有嚼头，更耐人寻味，也更有特点。
有了第二层面，最终会形成统一的成熟的个性主义色彩，即成为某一方面的典型性人物，产生影响力，为诗歌的推动做贡献。这是第三个层面。
当然，金喜只说对将来或许有点帮助的话，诗作本身已经达到一定的水平，接下来我们是否可以让“骂”名散发强烈的光和热？
由于时间有限，暂时先看这么一点，还会看，先问好燕子
|
[复制链接]
发表于 2015-12-22 11:52
楼主
