诗歌手记《你能到我的身体里来一下吗》简明老师作品

张三醉

诗歌手记《你能到我的身体里来一下吗》简明老师作品
文／张利农


《你能到我的身体里来一下吗》
文/简明

你能到我的身体里来一下吗
到血液里来一下
到我的骨髓里来一下
到我的诗歌里来一下

不要像刺，那么久的留恋疼痛
不要像牙齿，那么久的留恋粮食
不要像树叶，那么久的留恋枝头
掉了又长，长了又掉

不要像指甲，那么久的留恋手指
你知道，指甲会把手指带向何方吗
这些身体上的树叶，它们拼命生长
只是为了让自己，更快地脱落

你能到我的身体里来一下吗
像昙花，一下就一生


二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动，这个电影运动就是新写实主义运动，是第二次世界大战之后意大利知名的一种拍摄风格与电影内容。其特点在关怀人类对抗非人社会力的奋斗，以非职业演员在外景拍摄，从头至尾都以尖锐的写实主义来表达。这类的电影大主题大都围绕在大战前后意大利的本土问题，主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活。在形式上，大部份的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影反而比较像纪录片，带有不加粉饰的真实感。新写实主义文学继而形成发展并成为一个重要的文学理论体系。
《你能到我的身体里来一下吗》这首诗，是一首典型的新写实主义手法的诗歌作品。诗人运用最真切的体验方式进行了一种人与哲理的对话，“你能到我的身体里来一下吗/到血液里来一下，到我的骨髓里来一下，到我的诗歌里一下”,这一开笔，诗人就对自我进行深度挖掘，我是什么？身体是什么？骨髓是什么么？诗歌是什么？这是每一个读者内心中去感悟的意象，是个体与内在自我个体（我与身体、我与骨髓）、个体与外在观照个体（我与诗歌）的一种纠结。这种开笔，不落俗套。让这首小诗像一篇故事一样的荡漾开来，新写实主义诗歌的一个要点是“新写实主义诗歌注重情节化的细节描写，”本诗正是从一开始就设下伏笔。
接下来，诗人展开了故事式的详解“不要像刺，那么久的留恋疼痛//不要像牙齿，那么久的留恋粮食/不要像树叶，那么久的留恋枝头/掉了又长，长了又掉/不要像指甲，那么久的留恋手指/你知道，指甲会把手指带向何方吗/这些身体上的树叶，它们拼命生长/只是为了让自己，更快地脱落”,这样读下来,已经很清明地呈现了这个故事,诗人运用强烈的排比方法，把一种对世俗、对疼痛、对生与存（树叶、指甲）、对物质的所需(粮食)进行透彻感悟，而这一切的感悟其实不过是为了最后一句：“你能到我的身体里来一下吗/像昙花，一下就一生”，哦，原来是这么的简单，简单到只需要一下。
我们知道，昙花只开一次，且很不易被发现她的开花，因为，她会在感觉到有干扰时、哪怕是最善意的观察也不会为之开放的。这就是昙花的孤傲、这就是昙花的高洁。诗歌到此，沙悄然停笔，给读者留下了无限思考的空间。
新写实主义诗歌写实为主要特征的诗歌，这个写实既是客观的真实又是心灵的真实，本诗是属于诗人在物我相照之下的一种对自我心灵、真善美的热切呼唤、作品从日常生活的微小细节（树叶、指甲等这些日常中太常见的观照物出发），这些现实生活原生态的一种还原，这是一种真诚直面现实，直面人生的创作。
能打开心魂之窗的作品，往往不是那些玄奘的意象，恰恰是一些原生的、司空见惯的东西，由于诗人深邃的挖掘而赋于了全新的意境，《你能到我的身体里来一下吗》这首诗，就是一个范例。总之，这是中国当今新写实主义诗歌运动当中的一首佳作。