本帖最后由 南鸥 于 2015-12-30 15:47 编辑
无法对视的本体与喻体
——简评陶杰《喻体》（50）
南鸥
也许没有人再否认主体性的高度丧失是这个时代的根本性病症,那么这个病症又有哪些表征呢?在我们日常的世俗生活中又具体表现在哪些方面呢?这样的问题就像病毒一样纠缠着我们,我们满身是血,却找不到伤口;直至死去,依然不知道伤在哪里?
无疑这样的存在境遇与身姿构成了我们写作的精神背景,也是我们每天打开电脑敲击键盘时总是闯入我们内心的图景。我们知道这是一个麻木、庸俗、无序、浅薄的时代,又是一个大面复制和模仿的时代,对于一位诗人来说这就构成了两个方面的考量:一是面对这个纷杂、倾斜的时代, 我们如何获得真切的本体性认知, 二是如何找到真正属于自己的认知视角与话语方式。值得庆幸的是诗人陶杰的《喻体》以其敏锐的认知与独特的视角为我们提供了值得赞赏的文本。
我们知道,揭示、发现、指认是诗歌精神的重要向度,在《喻体》50中,诗人从日常世俗生活的细节入手, 以一只手与一支笔的简单关联, 揭示了世界的丰富性与复杂性。诗人截取一个细微动作的瞬间作为这个破碎时代的精神性切片,在诗人内心的异常强大的显微镜之下, 由于人的主体性的高度丧失, 麻木、庸俗、无序成为这个时代的表征, 在具体的现实生活中表现为自我的不确定性、碎片性、虚幻性, 进而导致我们所对应物象的虚幻与模糊,甚至是不存在。在诗人看来, 一只手似乎可以掌控一支笔的平衡与命运,但这样的掌控仅仅在手与笔之间, 仅仅在这个简单的系统磁场之内,而在人与自身所依附的一个更大的磁场空间, 人是渺小的是脆弱的是无能无力的, 仅仅是另外一个更大的磁场空间的道具或者尘埃,一阵风似乎都可以颠覆一切。
无疑这样的精神性揭示是警醒的,艺术上是绝妙的,是对一个时代存在意义上的整体生存经验的切片性揭示, 并为我们提供了一种绝妙的审视世界的视角与方式。
附：喻体（50）
陶杰
一只手和一支笔的关系
可以这样描述：一只手
伸向一支笔；一只手
紧紧地握住一支笔；一只手
正在转动一支笔（此刻，他就像
一滴失去方向感的墨水）。
不管将那支笔立在掌上，还是
像看体温计那样捏住它的一头（他意思是
看，我能让一个悬空之物
保持平衡），都无法
让他找到安慰。直到
他突然摘掉笔盖，写下一行字，或者
划了一个大大的“×”。有一会
他将笔倒转来，笔尖朝上，用另一头
在空气中写道：这是不是一种
颠覆世界的方式？啊呸，风才是
颠覆世界的，它会吹得你
手都不剩。他用笔尖
狠狠地抵住掌心。他认为除了下体
疼痛也是一种往外突起的东西这说明
他是一个喜欢朝水中扔石头
以击碎月亮来求证其虚幻性的人。 |
发表于 2015-12-29 19:40
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发表于 2015-12-29 20:51
发表于 2015-12-30 08:32
