重阳新韵赏评【二】（恢复）贴

菊岭耕夫

秋 晨

隐隐群峰如临仙  互应对答不见面
一对黄莺撞柳帘  落了露珠飞了蝉
日出天边湿漉漉  秋田一片沉甸甸
牧笛不解天公意  横向牛背无定弦
（重阳JM）

    这是一幅秋日丰收图。远景：秋雾浓重，隐约出现的模糊的群峰，就象走近了仙人居住的地方，你高声呐喊，可以相互对答，但却不能见面。近景：一对黄莺撞进了绿柳织成的帘子，抖落了露珠，惊飞了知了。远景：天边现出了红日，浓浓的雾气象把红日都浸润得湿漉漉的；那片片农田，长满了沉甸甸的丰收果实。近景：放牛的孩童，不理解这是大自然的造化，骑在牛背上随便地吹奏，为什么不吹一曲赞颂这美丽的秋景和丰满的硕果呢？诗要形象说话，不能概念化，忌讳直白。重阳的青年诗都很形象，这首也同样。“群峰临仙”，山奇；“莺撞柳帘”，景美。一“临”一“撞”，都动作化了。红日“湿漉漉”，水气浓；秋田“沉甸甸”，丰收年。增强了表现力。结尾更出新奇：虽似埋怨牧童不会用笛声来表达这美好的金秋景致，实却反映了丰收农民的喜悦心情。
    这是一首古体新韵诗。如此写秋的诗较多，还有《秋池》四首、《感秋》、《秋夜》、《晚秋》等。这也可能因为金秋是个收获的季节而特发感慨吧！（万修）

菊岭耕夫

冬 渔

天撒银硝，风扬芦花。江河封固，雪掩黄沙。
走钩于持，冰穿于胛。行网趋趋，霜打下巴。
烟绕香飘，煨鱼烤虾。篝火拥襟，何处闻笳。
（重阳JM）

    这是一幅雪天捕鱼图。诗中描写了冬天风雪里，破冰捕鱼的艰辛，大家共享劳动的快乐和收获的美味。整个的环境是满天飘散着雪花，形象地用“银屑”作比，寒风吹起芦花和雪花一混飞舞。山河全被冰雪封固起来，落雪复盖了黄沙（河滩），人们拿着捕鱼的工具，急匆匆地破冰运网劳作，并将捕来的鱼虾，用篝火烧烤，香气萦绕，而且还在什么地方传来悠扬的胡笳声。写得多么贴切而又形象生动啊！
    这首古体新韵诗，象一篇小叙事诗。景物、人物、行为、情节、情感都融合在了一起。特别突出的是动词的选用：“撒”、“扬”、“封”、“掩”、“走”、“穿”、“趋”、“打”、“绕”、“飘”、“煨”、“烤”、“拥”、“闻”等，这就够成功的了。
    重阳从小就喜爱诗书画，而在中学时期，就开始创作。从以上的诗中，给人们的感觉实是“诗中有画”。读他的四季诗，就会想到东晋大画家顾恺之的《神情诗》：春水满田泽 /夏云多奇峰 /秋月扬明辉 /冬岭秀寒松。
    重阳青年时就是一位写景的能手，即便是小诗也同样引人入胜。（万修）

菊岭耕夫

有 情       

霞散波逝一江平  柳影云月透江明
花落水面文章布  有韵无声深春情
(重阳JM)

    天边的晚霞消散了，江中的波浪平静了，风吹柳影乱摇摆，月光洒得满江明。这是多么美好的夜景啊！那艳丽的花瓣飘落在水面上，就像情书一样排布起来。却只有心思而无声音，只有默默地想念着。这是惜青春，也是惜爱情，当是情爱的萌动吧！这里最高妙的是情全由景托出，景中饱含了情。(万修)

菊岭耕夫

初 恋

一吹春风逗柳丝  寸草嫩蕾月光滋
悄悄芳舟西园里  馥郁满载恋恋词
(重阳JM)

    这首古体新韵诗，可说与《有情》异曲同工。实为《有情》的续篇，却写得含而不露。
    在一个新春的夜晚，清风吹着柳丝儿摇摆，好象在逗着玩耍。一个“逗”字意境顿生。一轮皎洁的明月挂在夜空，滋润着那鲜嫩的草芽和怒放的花蕾，也悄悄地照耀着西园里的一只小船。“悄悄”二字突出了夜的寂静。小船里坐着一对热恋的情侣，也载着初恋的悄悄话。那些切切私语，和芳草鲜花一样的甜蜜芳香。这才是真正的自由恋爱，真实的幸福生活。诗写得非常形象，十分生动。
    读重阳这两首诗时，使我想到了元代大剧作家王实甫《西厢记》中的《三五明月夜》：待月西厢下/迎风户半开/拂墙花影动/疑是玉人来。(万修)

菊岭耕夫

离 别


草嫩绿茸茸  花苞吐郁浓
鸟鸣深林里  蛙声满塘蒲
百花无心看  彩蝶何翩舞
难尽别离语  送君十里途
三送三携手  五回睹彼眸
珠泪挂红腮  滴落别君处
(重阳JM)

    这首古体新韵诗，是一首爱情诗，亦可谓是《初恋》的续篇。
    这首爱情诗真够情真意切了。嫩嫩的绿茸茸的小草蓬勃生长，艳艳的花苞吐出浓郁的芳香。鸟儿在深深的树林里鸣啼，青蛙在清清的水池中歌唱。然而，向着芳艳花草无心观，对着宛啭鸟声无意听，而且还埋怨起双双的彩蝶为什么偏偏在这个时候飞舞在眼前，更加重了心中的痛苦。这里的美景全起着衬托离愁的作用。那离别的话儿难以表达尽，这恋人上路远行，送了十里不愿分手，又送一程还不想分开，拉着手儿再送一程。多少次地回望恋人的眼睛，泪珠儿挂满了两腮，朴簌簌地洒落在与恋人分手的地方。把一对相爱的恋人别离远行时的情感表现得淋漓尽致。特别是这位多情女子的心理状态，更是细腻地描绘了出来。写得有情有景，情景互衬，实属一首成功的新韵爱情诗。(万修)

菊岭耕夫

心 愿

透过窗口远望  风景明丽把我心引诱
山脚下的树林里  鸟声啾啾
小河流过青草地  鱼儿在游
高山切开的那片蓝天上  白云在飘流
前面那个花园口  有枝花儿探出了头
还有几只花蝴蝶  翩舞着不肯飞走       

远处隐约滚雷闪电  近处有美妙的鸟鸣
和风洗净了炊烟缕缕  暖阳下风景幽优
我在屋里早已坐够  想要走出去游游
（重阳JM）

    这首诗是诗人热爱大自然的直抒胸臆。坐在屋里，从窗口望出去，外面是一幅引人入胜的风景画。山脚下一片茂密的树林，树林里鸟儿在歌唱；一条小河从青草地流过，水中鱼儿在畅游；前面是一座花园，花枝伸出墙外好象探出了头，一个“探”字把花儿活现了，感情化了；并有蝴蝶在翩翩起舞；柔和的风把炊烟吹散好象洗净了一般，阳光温暖的照耀着；高山象把蓝天切开一样，天上还飘着白云。“切”字用得好极了！
    近处风和日丽，鸟语花香，远处却隐约传来轰雷闪电。这优美绚丽的风光，这变幻莫测的大千世界，无限景观和奥秘，怎不诱人想出去走一走，看一看，弄弄清楚，求个舒畅明白呢？
    全诗分为两节，前节12行，后节6行，一韵到底。这也可看出重阳青年有韵自由诗的多样化，亦可从中窥见他倡导“新韵”诗体的萌动。这时期的有韵自由诗，韵脚很自由，隔句韵，连句韵，连两句韵，并且多次换韵。这就大大地冲开了古典形式的束缚。而且也体现了“平仄开放，韵律改革，自然巧成，形随意合”的新韵理念。（万修）

菊岭耕夫

秋 池


（一）
鱼戏波  鹤戏荷  瑟瑟  苇作歌

（二）
鱼戏水  风弄波  波载舟  舟载我。

（三）
蓝天飘云  云飘水底  舟行水里  我在云里

（四）
我采菱角  鱼戏荷花  舟在脚下  我在舟下
（重阳JM）



前面的几首，完全是“诗经”味儿，而这几首又成“乐府”味了。这里无须多作解析，只要读一读汉乐府中描写青年男女采莲时的愉快心情的《江南》一歌就行了：江南可采莲/莲叶何田田/鱼戏莲叶间//鱼戏莲叶东/鱼戏莲叶西/鱼戏莲叶北/鱼戏莲叶南。
    重阳的青年诗，语言逐渐走向质朴，这是成熟的标志。整个诗的意境大大开阔了。比起少年诗博大得多，宏远得多。内容范围扩展，意境宽泛深幽，既有豪放的一面，也有婉约的一面。诗体形式增加，表现手法多样，“新韵”诗体的风格也渐趋形成。古体、新诗和民歌的综合效应已有了充分的展现。虽只能读到四年中的四十几首诗，也足以让人可喜可贺。（万修）

菊岭耕夫

秋 池


（一）
鱼戏波  鹤戏荷  瑟瑟  苇作歌

（二）
鱼戏水  风弄波  波载舟  舟载我。

（三）
蓝天飘云  云飘水底  舟行水里  我在云里

（四）
我采菱角  鱼戏荷花  舟在脚下  我在舟下
（重阳JM）



前面的几首，完全是“诗经”味儿，而这几首又成“乐府”味了。这里无须多作解析，只要读一读汉乐府中描写青年男女采莲时的愉快心情的《江南》一歌就行了：江南可采莲/莲叶何田田/鱼戏莲叶间//鱼戏莲叶东/鱼戏莲叶西/鱼戏莲叶北/鱼戏莲叶南。
    重阳的青年诗，语言逐渐走向质朴，这是成熟的标志。整个诗的意境大大开阔了。比起少年诗博大得多，宏远得多。内容范围扩展，意境宽泛深幽，既有豪放的一面，也有婉约的一面。诗体形式增加，表现手法多样，“新韵”诗体的风格也渐趋形成。古体、新诗和民歌的综合效应已有了充分的展现。虽只能读到四年中的四十几首诗，也足以让人可喜可贺。（万修）

菊岭耕夫

春 光

无数只小手  朝太阳抓挠
像吮乳婴儿的脸  在笑  在笑
那么俊  那么俏
哦  无边的麦田  滚浪的青苗
  （重阳JM）



     重阳在文化大革命期间，被烧毁了几十册诗稿，精神上受到了沉重的打击，曾搁笔十几年。这首诗，是他重操诗笔写的第一首诗。  
     春光是温暖的，春光是具有活力的，春光是朝气蓬勃的，春光是给大地带来生机的。赞颂春光，就是赞颂生命，就是赞颂青春，就是赞颂希望，就是赞颂美好。
    “无数只小手/抓挠太阳”，这是对光明的无限热爱的表现。“抓挠”二字太传神！那动作就像偎在母亲怀里的婴儿，抓挠母亲的乳房一样，这是至爱的真情。
    “吮乳婴儿的脸/在笑  在笑/那么俊  那么俏”。这是在颂扬阳光下的可爱的小生命，活泼地笑，快乐地笑，幸福地笑，笑得多么开怀呀！重叠“笑”，增浓了语气。而且那么“俊”，那么“俏”。“俊”得让人心旷神怡，“俏”得让人心痒心跳！
    “哦/无边的麦田/滚浪的青苗”。放眼那无际的麦田，欣慰那碧绿的青苗，春风吹过来，摇摇摆摆，不正像“无数只小手”在把那阳光抓挠吗？不正是一派生机盎然激人奋发的景象吗？
    春光啊，多么明媚的春光啊！在这神奇的春光里，重阳的诗心又萌动了，激奋的手又抓起了写诗的笔。
    这首小诗，全用拟人，展开想象，语句凝炼，短语重复，一唱三叹，热烈抒怀，是一首很是感人的“新韵”新诗。（万修）

菊岭耕夫

呼 唤       

那是一架巨大的望远镜
在向古老的长城望去
一群大雁飞近眼前
引颈展翅疾风般飞去
我的心立时也张开了翅膀
带着我的新诗一起飞向天宇

群雁渐远消失在天边
我的诗沿长城散落山川
空中激荡着如潮的呼唤
象春雷唤醒了冬眠
（重阳JM）

    象一架巨大的望远镜，探望着古老的长城。长城，是伟大中华民族的象征，探望长城就是探望伟大的华夏文明。这就表达出了诗人满怀的亲情和远大的志向。这就是作者的一颗巨大的诗心。
    看那群大雁，向着眼前飞来，伸长着脖子，展开着翅膀，如疾风一样又向远处飞去。极具形象的生动地刻划出大雁的雄风英姿和高瞻远瞩。这就道出了诗人的想象，使诗人的心也象张开了翅膀翱翔。那一排排的大雁，就似一行行的诗句，那一排排大雁消失在天际，就似一行行诗句飞向了广宇。想象得多么奇特啊！同时进一步再想象，诗心探望着长城，大雁了望着长城，诗也沿着长城散落在山川。这诗，不是一般的诗，这诗在激荡，在发出“如潮的呼唤”，这呼唤，又如春雷一般，唤醒了大地的复苏，唤起了万物的生机，唤出了美好的希望。唤出了新韵的诞生，唤出了新韵时代的到来。诗，本应当就像春雷，惊心，醒世。只有这样的诗，才是真正的诗。把诗写到如此多层次，有厚度，多波折，有韵律的地步。从中可看出重阳诗艺的成熟，亦可看出“新韵”理念的成熟。（万修）