本帖最后由 欧小单. 于 2016-2-28 08:59 编辑
＠这一天
他把光圈调了又调
镜头拉大
这时走动的不只是橡树林
还有陌生的男女向他走过来
每个人扛着铁锹，穿着草鞋
他迎上去。对他们说些安慰的话
甚至可以握下手
一个拥抱
他就想这样耗费掉这一天
如果还有空闲
他还要写几个生癖的句子，像
某个秋天读过的墓志铭
＠莫名
剩下的花香被鸟衔走
只留下一个黄昏
仅有的一丝光被樟树叶挡住
那些鸟。躲在暗影里
男人女人热闹的讨论着什么
春天正在靠近
我却远远的站着
想像一只鸟儿打开翅膀的样子
并且让他们忘记我的名字
＠看月亮
月亮没出来
小池塘印不出我的影子
芦苇和睡莲
停留在一幅水墨画中
只有露珠儿
不太安份
它们睁着圆圆的眼睛
看不到月亮
就不睡觉
附：赵初荻解读
《模糊背景下的情境微焦》
—— 欧小单诗歌《这一天》解读
欧小单的诗歌，看似简约、清纯，而我细读之后才发现作者对每个句子都有用心构造，无论语境、情境、意境，都做了精心的铺排和讲究。
仅是这首作品，我就反复阅读和揣摩了三遍，才逐渐领会作者的用心和意图，同时也略微明白她的写作技巧大概。
——模糊背景的设计，是为了凸显主题的景深。欧小单这个诗歌，犹如一幅摄影作品的成像，“模糊背景”术，是此诗动用的第一个技巧。我猜想，她在构思时一定经过了思量和斟酌，甚至联想到摄影或者某个情境，并因此在诗歌的开篇巧妙介入摄影技术，让“模糊的背景”作为铺垫，作为诗歌的一个式微呈现。即：此诗歌没有明确的时令和阴晴，像一张人物相片，所有的用光均在人像。如，诗歌的第三行至第五行的进行。
——模糊身份的男女，是为了意象的暗推进。作品中，主人公为男性，诗歌的明交代上主人公似乎是从镜头里看见那些陌生男女，但欧小单笔法一转，在人物摄影基础上又糅杂了蒙太奇的电影技术，且写意，且故不进一步交代那些陌生人和主人公的关系，而是让主人公“迎上去”，“说安慰的话”、“握手”甚至“拥抱”。请注意，这是一种背逆式的写法，前面说明了是陌生人，而后面却是故人相见的行为。作者为何要这样写？我理解为，是用陌生来衬托一种难以言说的“孤独”。镜中人，恰似梦中的思。诗歌的意象，大体有两类，一个是明意象，一个为暗意象。显然，欧小单运用了后者。
——局部的微焦，是为了更好地渲染意境。岁月蹉跎，而人生时有无奈。欧小单对诗意的提升一向善于不动声色、不留痕迹。请看她诗歌的最后进行：“如果还有空闲/他还要写几个生僻的句子/像某个秋天读过的墓志铭”。寥寥三行，就暗把一种孤寂、落寞的情调显影定格，宛若摄影里的“微焦”使用，以细小渲染重大，并以此提升作品的艺术感染力。
＠这一天
他把光圈调了又调
镜头拉大
这时走动的不只是橡树林
还有陌生的男女向他走过来
每个人扛着铁锹，穿着草鞋
他迎上去。对他们说些安慰的话
甚至可以握下手
一个拥抱
他就想这样耗费掉这一天
如果还有空闲
他还要写几个生癖的句子，像
某个秋天读过的墓志铭
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发表于 2016-2-26 22:12
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