本帖最后由 水云生 于 2016-3-16 20:23 编辑
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( H9 P& a2 ~1 V) G4 D9 G『 中国云 故乡云 喊灵魂回家 』版权所有 转载请注明出处 * ^" r- r. K2 I2 n
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阎安诗三首 ; E$ \6 r& w4 v3 ^! ?% _7 t
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追赶巨石的人
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4 R/ Y; o& U3 @巨石从世界的高处滚落下来) a& X* L2 B* M+ b) p+ f
巨石从世界所有的地方滚下来
% O; |1 Q, b4 r不需要高风吹拂 不需要从一个高处; D0 S% }- e+ b. c
到另一个高处 或由高到低的大地般的阶梯/ q4 L$ O' Y! w @1 |4 k: _( `
不需要弓弦似的或者半月似的弧度6 V9 V d! W& P
不需要榴弹炮或者航天飞行器的弧度
5 j ^' d& n3 @- @9 v巨石在世界所有的细节里带着轰响滚来
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那在轰响着滚落的巨石后边追赶巨石的人
) }; P( f" R( F& @* M* A( f% |那在背后被更加巨大的巨石追赶的人
1 c" F) z5 }) r3 o8 d& ]那狂奔不息的人 大喊大叫的人0 T. {$ k9 c- t& F# T, `4 ~5 [% U
那由于过分兴奋而不断跳向高处的人. n- }/ \ w6 y) Z1 \
一次次错过了巨石追来的打击而将危险置之度外的人
3 [ q8 U) N9 K! K) ^是幸福的人 有着孩童般不可克服的纯洁9 ]# o8 ~5 z( y" X1 @# n
和猛兽般不计后果的为世界献身的气度6 Q/ F* Y) v; {. P8 M' k
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世界在陆地的中央 世界在大海的中央
; g! T& A% b4 e世界在一颗还没有憋破的气球内部空虚的中央
. c4 v) b" Z- U( V+ X0 @- x+ N; }巨石朝世界的中央滚下来
& P w9 c* p. O# O- c2 e5 k追赶巨石的人在世界的中央
$ ]2 s$ E9 ?/ a- a, x) i5 k t+ }像玩一场始料未及而又胸有成竹的游戏, h; @1 h3 }# t
9 C1 T, Y: Z2 j, B. d$ b追赶着巨石- C" N. @; |# g- \4 i$ `& l4 M. J
也被巨石追赶着
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整理石头
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我见到过一个整理石头的人3 w3 J x1 w% i+ p
一个人埋身在石头堆里 背对着众人! D7 M5 v- c# B5 k7 W
一个人像公鸡一样 粗喉咙大嗓门
5 m. ?: D% o4 W6 r- M整天对着石头独自嚷嚷
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石头从山中取出来7 P2 R2 g9 s, D1 C8 l& _0 a; i
从采石场一块块地运出来
; a. @( r% Y+ f必须一块块地进行整理
' b# Y# |8 e9 J; {, _/ M/ w" }1 Y必须让属于石头的整齐而磊落的节奏+ C H8 {3 Z9 M. @" u. ^7 v9 z
高亢而端庄地显现出来5 K v2 r5 h6 o6 p
从而抹去它曾被铁杀伤的痕迹
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一个因微微有些驼背而显得低沉的人- O. `, s9 _" \$ f7 Q3 l4 n
是全心全意整理石头的人
" E# A& X7 C* B6 d一遍遍地 他抚摸着
' E X! G6 g( Y- \/ e那些杀伤后重又整好的石头$ Z* G* B1 {: D2 I* ~# w# K; b8 E4 W
我甚至亲眼目睹过他怎样
5 o- J3 k0 ]2 v8 @# Y/ O. e借助磊磊巨石之墙端详自己的影子
6 e" F6 d x: d& ~神情那样专注而满足
8 y0 y1 X/ ^) e: v8 j0 X. w" Y仿佛是与一位失散多年的老友猝然相遇
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& [1 r& s( a' \- w Y: Q; M# i m我见到过整理石头的人7 S" |6 y& _7 g( k9 q
一个乍看上去有点冷漠的人 一个囚徒般
! B( y9 k: x& m, c0 y+ J$ y) \: k3 Q9 m把事物弄出不寻常的声响
, b$ y: n2 Z; W而自己却安于缄默的人
1 P; @# Y) c/ U+ D. `一个把一块块石头垒起来
, l: |; h$ m5 a) n: X- K垒出交响曲一样宏大节奏的人9 \' e& ^% p; q0 L! M' s1 c: a: H
一个像石头一样具有执著气质
1 Z4 q2 S( r) ?( Q, `和精细纹理的人
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我见到过的整理石头的人% F& V3 Y1 h4 a7 @3 {) N+ k! Y
我宁愿相信你也见过
, Q* U7 K, A3 l4 k7 g$ n5 \甚至相信 某年某月某日
* ?8 _, }- X( B8 q6 p你曾是那个整理石头的人
. H3 u% X' ^( g; d. M! R9 v' n6 c你就是那个整理石头的人
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旧时代的春天/ I: M8 _* L# D S _7 n4 T
; z- u# S- I+ C, }. o. J旧时代的春天( r" Y% e X6 C& F/ j7 C5 B% A. o
在水深火热的南方
9 v6 @, p1 F' ]% R在一只巨掌覆盖着的北方' q8 C! |! T/ F
你吃多了野菜的光脊背肯定经历过% Z) h) o7 D& J, k9 |
) U. u2 B: k+ O" Y! e2 ^9 s而在我的春天里
+ a, W- `7 w! `! F; j8 w' [7 X我在所有山水的背阴处寻找着
, R/ y! P7 @2 o. a' L一个札记本的尘土埋不掉的阴影( H4 {/ V( E) ^
和一个背对众人的王 以及更高更远处5 h# P, o9 @$ g* B2 X
他曾经遭遇了一生一世的浮云
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9 s% S. d3 c$ B3 F9 @" B可以肯定的是4 K2 k# B, z' I& F1 I7 ] w* m
你的春天是轻的
( }: Y5 B1 O2 G. C+ q! @我的春天是重的
, F' _9 t' u- x' q! E! q你是向上的 我是向下的
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% Z. H) b X' g: i# X8 l4 s: U春天呵 旧时代的春天
! T1 E# ]4 \) i# [" m我和我的影子/ `! g4 D1 f8 c, ]+ m
还有整个世界的影子6 |8 l2 b5 N, {: o
还有我在这个春天遭遇的整个新时代
/ m* F! d/ m. D& ]$ ], i$ A我们什么时候才能躲得远而又远6 }. d2 `' M/ i0 M0 R
% F" c) v+ A4 f0 b不再被你肉多骨少的鞭子
$ O1 C0 t' Z1 p( x" R" S% z2 \1 u随随便便地抽打
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霍俊明寄语:上世纪90年代后期以来,反思工业文明和现代性进程的写作者不胜枚举,但是更多陷入伦理化写作的泥淖和批判性的视角当中。这种怨愤式的写作有其合理性,但是在诗学层面是畸形的,很容易被“现实”和“当下”表层的浮土所淹没。阎安的诗歌是自审的、内省的和反讽的,他能够在时代和现实进程中的物象、事象和表象背后生成相应的心象和意象——这恰恰是诗人的任务。诗人的发声方式涉及到诗人与世界和语言之间的关系,比如阎安的诗歌中作为主体性的“我”以及戏剧化的“你”、“他”出现得最多。这就涉及到言说方式和抒写角度的差异。艾略特曾经将诗人的声音划分为三:独白、宣告和戏剧化。更多的时候,我在阎安的诗歌中听到的声音是沉默——无边无际的沉默和空白:“我一直喜欢在暗处沉默/(我也有这从故乡带来的性格)”(《我的故乡在秦岭以北》)。阎安诗歌中的戏剧化方式是比较突出的,但是作为诗人主体精神的投射,那些发出来的声音并没有夸张和变形,而是实实在在的从血液和骨骼中撕裂而出的。正是这种最原初的声音才最具有震撼力。这是一种寓言式的沉默,因为虚无的力量太过于强大了。' Y' P' v' V/ V+ _. `; I
在一个全面城市化的时代,诗人应该拥有精神和理想的远方,应该能为我们重新架起眺望远方的梯子。那个在断裂地带的阴影处整理石头的人,正在不断叠加和增高着向上的阶梯,中国诗坛需要的就是这种制造梯子的人。7 y4 M# C' U& F- X; m8 `7 [) R
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