【第047期 中国云诗刊】整理石头的人 一个囚徒般把事物弄出不寻常的声响

水云生

本帖最后由 水云生 于 2016-3-16 20:23 编辑 $ E) L/ n6 V' H) f2 c4 r5 k) ] $ g8 v. o2 _! c; U『 中国云  故乡云  喊灵魂回家 』 版权所有 转载请注明出处   扫描后面的二维码关注“中国云诗刊”，跟我回家 , D7 I4 J9 j5 H6 @4 o6 C阎安诗三首 8 I* s4 \7 T) C; w 8 B* q7 ^! J! r8 B追赶巨石的人 ! M! T! Y8 N: a7 _% i: o6 w ( r6 N; w$ W. Y1 ?/ b9 |巨石从世界的高处滚落下来 & I% s8 o7 l) O3 J巨石从世界所有的地方滚下来 ( V8 b* A  }4 E3 X* j' M不需要高风吹拂　不需要从一个高处 到另一个高处　或由高到低的大地般的阶梯 不需要弓弦似的或者半月似的弧度 6 z" G/ f) M: n. T) }不需要榴弹炮或者航天飞行器的弧度 巨石在世界所有的细节里带着轰响滚来 ' h7 z& d. _. u/ b0 [; \ 8 {: A" s- ^& t7 g* w2 Q; j那在轰响着滚落的巨石后边追赶巨石的人 那在背后被更加巨大的巨石追赶的人 + L! V7 ]( q0 z那狂奔不息的人　大喊大叫的人 那由于过分兴奋而不断跳向高处的人 一次次错过了巨石追来的打击而将危险置之度外的人   R% f7 A; U8 E7 o8 {. S: ^# O是幸福的人　有着孩童般不可克服的纯洁 和猛兽般不计后果的为世界献身的气度 世界在陆地的中央　世界在大海的中央 6 M1 P5 h0 G, F! o- J$ R$ H世界在一颗还没有憋破的气球内部空虚的中央 巨石朝世界的中央滚下来   q/ g9 _% k5 N  b" \追赶巨石的人在世界的中央 像玩一场始料未及而又胸有成竹的游戏 5 K, G/ m4 T: ]- x) P 9 u( C" H1 O+ ~7 ?; I追赶着巨石 也被巨石追赶着 4 V& l0 j/ R" B0 c3 u 整理石头 % t, I; f+ _) x' G1 f% J3 }# @ 8 c# }0 ~" U+ S: }我见到过一个整理石头的人 一个人埋身在石头堆里 背对着众人 一个人像公鸡一样 粗喉咙大嗓门 整天对着石头独自嚷嚷 # z  b* h+ }5 r$ P8 `石头从山中取出来 ' ]# D: }1 T* ^; Y( S' F% j+ H从采石场一块块地运出来 必须一块块地进行整理 必须让属于石头的整齐而磊落的节奏 高亢而端庄地显现出来 2 F5 P1 {% A3 ?" l* C3 Z( |( x从而抹去它曾被铁杀伤的痕迹 一个因微微有些驼背而显得低沉的人 " s7 l0 y+ f1 s是全心全意整理石头的人 一遍遍地 他抚摸着 那些杀伤后重又整好的石头 我甚至亲眼目睹过他怎样 借助磊磊巨石之墙端详自己的影子 0 t5 j$ y, d$ P1 p+ @神情那样专注而满足 仿佛是与一位失散多年的老友猝然相遇 * I. ^1 n8 D0 ^# S( R 我见到过整理石头的人 0 [% w8 y3 V) [: l. U一个乍看上去有点冷漠的人 一个囚徒般 把事物弄出不寻常的声响 , q9 ~0 s, }& z" x" t  X" Y而自己却安于缄默的人 0 x( d+ d% A; D  e% l( B一个把一块块石头垒起来 0 P5 ~' C1 i) B7 A+ F垒出交响曲一样宏大节奏的人 一个像石头一样具有执著气质 和精细纹理的人 ; H1 d2 o2 t- i. B' R; j- H 我见到过的整理石头的人 我宁愿相信你也见过 甚至相信 某年某月某日 你曾是那个整理石头的人 你就是那个整理石头的人 旧时代的春天 7 x/ H: h( N& P! o+ f* n旧时代的春天 : H8 F6 y# u* \5 G3 Q; N5 l: A& d在水深火热的南方 " K4 h6 }0 J! r% T/ a( M7 G- Y在一只巨掌覆盖着的北方 你吃多了野菜的光脊背肯定经历过 * ]' }/ P& f! m) g * L3 M* T" n) i而在我的春天里 我在所有山水的背阴处寻找着 4 q: y9 g0 p: a' h& c) r* J. ^3 O一个札记本的尘土埋不掉的阴影 和一个背对众人的王 以及更高更远处 2 Z0 v$ u9 T6 |. e3 _$ I: _他曾经遭遇了一生一世的浮云 可以肯定的是 你的春天是轻的 我的春天是重的 你是向上的 我是向下的 - {; t% p. h) I" l' ~* X春天呵 旧时代的春天 & [: I& J7 A5 W; I我和我的影子 还有整个世界的影子 4 [4 B  l, y' w9 U$ U( r5 {/ z还有我在这个春天遭遇的整个新时代 我们什么时候才能躲得远而又远 * u4 e& V4 q3 `+ C( ? - F$ I6 u& o! Z9 U$ \# p: y不再被你肉多骨少的鞭子 随随便便地抽打 霍俊明寄语：上世纪90年代后期以来，反思工业文明和现代性进程的写作者不胜枚举，但是更多陷入伦理化写作的泥淖和批判性的视角当中。这种怨愤式的写作有其合理性，但是在诗学层面是畸形的，很容易被“现实”和“当下”表层的浮土所淹没。阎安的诗歌是自审的、内省的和反讽的，他能够在时代和现实进程中的物象、事象和表象背后生成相应的心象和意象——这恰恰是诗人的任务。诗人的发声方式涉及到诗人与世界和语言之间的关系，比如阎安的诗歌中作为主体性的“我”以及戏剧化的“你”、“他”出现得最多。这就涉及到言说方式和抒写角度的差异。艾略特曾经将诗人的声音划分为三：独白、宣告和戏剧化。更多的时候，我在阎安的诗歌中听到的声音是沉默——无边无际的沉默和空白：“我一直喜欢在暗处沉默/(我也有这从故乡带来的性格)”(《我的故乡在秦岭以北》)。阎安诗歌中的戏剧化方式是比较突出的，但是作为诗人主体精神的投射，那些发出来的声音并没有夸张和变形，而是实实在在的从血液和骨骼中撕裂而出的。正是这种最原初的声音才最具有震撼力。这是一种寓言式的沉默，因为虚无的力量太过于强大了。 + Y5 x  s+ z6 B2 k  k: e- m( v　　在一个全面城市化的时代，诗人应该拥有精神和理想的远方，应该能为我们重新架起眺望远方的梯子。那个在断裂地带的阴影处整理石头的人，正在不断叠加和增高着向上的阶梯，中国诗坛需要的就是这种制造梯子的人。 8 S6 a6 E' Y9 U' w" m# ] 3 X  l# \+ l/ u( b % S: |8 {6 W9 N  O * p! z5 i& t8 E* N   [! |( j" M! ?& i1 ]5 ^9 v ' p: q; m: |5 ` ! j1 f7 h1 I6 g- k% X 5 }1 |( L0 w! W1 C% W4 ` / r( V9 b% d6 s1 n( S7 V

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