夏凯：在诗歌之路上无心插柳

万宽

夏凯：在诗歌之路上无心插柳


       从写诗开始，我压根，没有想到后来的很多事。
       当年，写诗的时候，还不会用电脑，也想象不出在网上写诗的状态。
       直到，2008年，才有了第一台电脑，然后，开始在论坛发表作品。
       但是，在我的想象中，我这一辈子，或许，是一个可以写写古典诗词，然后，写写现代诗歌的人，仅此而已。
       可是，后来，因为英文不好，我对传统的教育，又倍感无聊。
       所以，就拿着一本叶芝的英文诗选，开始借着在线英文字典，翻译叶芝的诗歌。
       不过，到此，或许，我的诗歌也就是如此了。
       写写古典诗词，现代诗歌，偶尔翻译翻译诗歌。
       但是，因为古典诗词，已经被前人完结，而后人，只是在抒写自己的情绪，就像不断去继承中国画，或者，书法一样，没有第二种可能性了。
       当然，要出新意，可不可能，可能的，即使继承，这本身就是一件非常困难的事情。
       比如书法，比如国画，要画好，非得花苦功不可，任何的浮躁本身，会使得你的作品，被行家一眼看穿。
       可是，随着对西方诗歌的理解，我开始酝酿起古典诗歌的变革。
       就这样，我开始思索，起先是从新意象，开始的。
       随着时代的变迁，很多古老的意象，停留在了想象的里面，而我们根本不可能和古人一样，进行那种彻底的感知。
       但是，仅仅是意象，显然，不够，还有词汇，技法。
       所以，后来，我开始做《变异城》，这是我在古典诗词界，真正被认可的开始。
       这是我开始写诗之后，就没有想过的。
       再后来，我喜欢上了日本的俳句，起先，也是写汉俳的。
       但是，后来，我觉得汉俳，和日文俳句，是不一样的事物。我想了解，了解，日本的俳句到底是怎么样的。就这样，我开始学日文，晕倒，一开始什么，都不知道。
       我没事，就对着日文教学视频，学啊，学。
       不过，我对日常用语，没有半点兴趣，就直接去看了日文俳句。
       就是慢慢猜，因为片假名，好多，看着累。
       但是，我发现，日文，很多都是汉字，加假名的。如果，你记住了汉字，加假名的规则，就可以记住大不分的日文单词。再加上，你知道了基本的语法，比如主宾谓，那么，你就可以大致看懂了。
       很难想象，一开始，看懂日文俳句的激动样，当自己也学着写的时候，就更加激动了。
       我在写诗的时候，压根没有想到，这一辈子，还会写俳句。
       我想，我的诗歌生涯，基本就是如此了罢。
       但是，我爱上了绘画。
       晕倒，这使得我知道了世界上绘画的发展，不看不知道，原来中国的绘画这么落后，我开始的观点，这么落后。
       虽然，我上学的时候，很白痴地，我们专业只有我一个人选修了《艺术流变》的课程，以及其他奇葩课程。
       对西方的很多艺术流派，都很熟悉了。
       但是，当我看到西方的当代艺术的时候，就感觉我对绘画的历史，非常之OUT。
       好吧，好吧，知道自己对绘画的理念，非常OUT，并不可怕，可怕的是自己不知道，自己究竟有多少OUT。
       所以，我基本上摒弃了学传统绘画的念头，但是，我有空，未来，还是会学一些。那么，如何做当代绘画，尤其是水墨艺术呢？我就只好，自己探索。
       事实上，无论是中国，还是西方，艺术的代名词，就是创造，就是创造出世人没有出现过的艺术形式。
       我就逐渐地开始了水墨系列的研究，无聊的时候，就是一个人画画。
       但是，这个时候，我感觉到现代诗歌，中国依然停留在古典主义，甚至，现代主义，都是很少有诗人在尝试的。
       我想，我要做当代主义诗歌。但是，如此做，我没有任何把握。
       不过，我后来，就是凭着直觉，写出了《反复体》。
       就像《变异城》，我压根没有想到过，《反复体》，也是我压根没有想到过的。
       可是，从某种程度上来说，都有所根源。
       正因为我写古典诗词，和现代诗歌，乃至翻译诗歌，我才会完成《变异城》。
       然后，正是因为我写现代诗歌，和做当代艺术，我才会完成《反复体》。
       同时，我在诗歌的背景中，很多的时候，都源自我小时候，读书的经验，那个时候，喜欢读各种奇葩类的书籍。
       在我写诗以来，很多的事情，我都没有想到，未来，或许，也想不到。