本帖最后由 赭石 于 2016-6-12 06:33 编辑
“心”与“物”的互映投射
——潘加红诗歌印象
如果说隐喻是诗歌的生命，意象就是诗歌的肌肉，内涵就是诗歌的血脉。也可以这样讲，若一首诗失去了隐喻与内涵，有形的意象纵使花枝招展，也不会有旺盛的生命力，只能沦为没有灵魂的空壳而跌进单纯的语象樊篱。有没有意象，是诗与非诗的一个重要区别。诗的创作，就是捕捉意象加以有序化组合的过程。所谓意象都是由主观的“意”和客观的“象”构成的。诗歌的意象是主体情思与客体物象的统合，是“心”与“物”的互映投射。意，是主观思想的精神意识，象，是客观存在的具象、物象、事象。现代诗正越来越多的借鉴着古体诗词“缩龙成寸，尺水兴波”的巨大功能，向隐喻、意象、内涵的统合显现做着不懈的探索。
我对加红诗歌的总体印象是意象原型丰厚，总能将隐喻置于意象中迭迭推进，诗意的内涵随诗语的张力总能给读者更多的遐想空间，语言精致，隐喻得体，意象奇诡，内涵深刻。附潘加红几首近作,荐读。
【一只蜗牛的夏天】
瓜架上结满丝瓜。六月的弦
垂向掌心。你注意那个细细拉着的弓
一只蜗牛
每个音阶都很清凉，那根竹子上
圭影的触须摇动着昨天
和远方
我们共同的竹子。生活的交叉点
一只蜗牛企图在修改
我粗心的地方。是的。整个园子
都很潦草，星星很容易漏下来，月的重
使得我的棚架快承受不住
它看我在劈柴，磨刀，拿出仅有的铁器
修葺，除草。而杂草丛生
这似乎是个哲学
一只蜗牛用它的壳否定
这一切。它的那张弓，在阳光和茎叶间
如此舒缓，我的那把低音小号
根本没法用上
【鸟的后缀】
可能就是一秒
一根食指扣动了胸口的扳机
时间射了出去
坠落的小魂魄。刚丢了
人间的黑衣
这时候，羽毛抽去一角天空
被风再次定义。它和飞翔
需要一些白色关联
雨的世界，台阶上坐着等水的客
有时候，一秒的斑点
就可以点燃。绿色的液体晃荡在杯子里
有福尔马林浸泡过的夜
完成或保持，要么就走没有尽头的迷
此刻，阳光尚好。鸟介于非鸟之间
在两百年后的废墟行走
提一身骸骨。我和我的林子
都在一支黑管的射程之内
【推向高潮】
这枚太阳举而不坚
石头终就败下阵来。山梁弯下脊背
一夜纠葛的结果
是天下坍陷
那些撑到中年的树
还在撑着下一场风。它们举起的帝国
是乌云碎片。此刻鸟语绵软
世间的语言在菌类和沼泽散布
水荡而不兴。两岸的人
一些在堆山一些在挖土。一些被
火炉遗忘
铁打的和打铁的
正握手言和
时值初夏早有雷声裸露
对于寂寞和空洞
雷声闪电是最干净的想法
【夜离我越来越远】
这盏灯一直亮着
少了一角的夜
让鼾声多了远方的锯齿
玻璃的界限被橘子否定
一杯茶遗忘许多人。许多人
揉碎了影子，投水，或投城
一枚枣核和春天脱离了关系
词语脱离了缰绳
陷入故事的人却背着光
一些足印带走月色
空下那么多的驿站
无人想象
【古道】
他清理完肠子里的燥热
便赶路
决定扔了一匹马
见了长亭不回头
一路上只饮泉水
和戴头巾的人说话
住木楼，喝杏花酒
“这世道真热”他
明显被一路的桃花点燃
在两条岔口间
不能自已
【归来】
除了浸透风霜的
目光
我什么
都是旧的
出征前的啜泣
爱撒谎的心跳
强忍着的嘴巴
连我叶落的方向
都是旧的，桑麻
和我戴了-样的孝
月夜
刹那变白
四十年，我不断重复
就像榆树上凸起的伤疤
现在我们坐在杯水的热气里
谈谈剩余的月光
归来，我和你一样
拴住了马，风的浪
我们彼此聆听
松涛落下的声音
夕阳滴在纸上的安静
【桥】
它连接墓园和风的关系
调整早晨的一颗心脏。骨架
支撑下的夜晚
布满了蝼蚁的梯子
尽管在石刻里酣睡，在十二点的地下
泉水挤干了梦境意外的
想象。它那么固执地
在断和续之间
构成完整的眺望，哪怕是一次
悬崖。
【荡漾】（外一首）
只有一小阵风是幸运的
逃脱了牙套，唇齿，无休止的命名
推开无数车轮
不再为山河助兴
回到水，一面镜子。一顶安静的草帽
打开泥土的时候
见到了它，还是那么中性，薄透
吸引我的陶和鱼
就像我的农业需要澄清和打磨
写下一粒谷
比轻还轻的轻让我敬畏。一个窝一个窝
坚定词根，不再旁逸
这是没有折叠过的有或无
【 新土】
斩断根须增高三尺之风
旧的旗，主义，未可命名的世观
此刻造房，安屋，添坟头土
一把锹省略得当，再深
就会铲断筋络
豁达的人，开始植树
取宁静之水
让大片阴影遮蔽语言和声音
对于陈旧的春天
唯一可做的就是不断翻动
铁器的眼帘
有些是水
有些是血 |
发表于 2016-6-9 07:38
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