《一个正午的证词》
我在把自己放在七尺之外昏睡，睡在灵魂里，
让身体变成飘忽的往事，
在精神的口袋里安于天命，
像被篡改的生命，像被肢解的银杏核或苦瓜蒂，
被弃于沉默的虚无中。
而思想、真理、谎言在墙角的垃圾中争吵，
模糊了窗玻璃，
模糊了菜园子的茄子、柿子、辣椒，还有一棵树上的青李子，
也模糊了生活的心跳，在化成灰烬。
而我仍然躺在一个筒子楼的客厅里睡觉，
想象着被销毁的青春和阳光，
在一楼的长长走廊里，摸索着电灯和水管，
想改变晦暗的生活，想和灰尘说话，
说：“请把我的身体变成水。
放在一个破酸菜缸里和白菜酸一起，
然后，再从一道裂纹中溢出来，
只留下陈年的沉渣，再肆无忌惮地腐蚀一次空气。”
灰尘好像是挂在二楼的楼梯口，
好像是吊着一个花盆，吊着一个小女孩的哭闹声，
我感到恐惧，闻到了一种呛人的辣椒味。
我突然惊醒，妻儿在叫我吃饭，
我猛然坐起却一言不发，我无法把身体安放在一场旧梦中，
此刻，一只黑猫在窗台上加入一场精神的争吵，
它向前七步，加入正午的争吵，
让三个灰麻雀飞过一个绝望的正午。
《在东北师大校园中走向小我》
我走进东北师大的校园深处，
一个人凝视着史苑的墙壁，像时光的黑薄饼黏在史苑的匾额上，
暗在历史的虚处，在历史的虚处渐渐老去。
我的命运曾经爬上一棵白桦树，
曾经指认过一朵浮云，而这朵浮云却没有把思想撑住，
支离破碎的命运比繁茂的树丫还多。
我又走进一片松林，在读着石刻的笔式，
在一块宿命的石头上描摹学海无涯，海字却没有在窄小处变得宽大，
苦海又一次把我掳走，我的抬头纹变成静湖的水波。
而今，我比李洵还要凄恻和抑郁，
坐在仁爱阁上，用斜睨的眼神拷问历史，
历史却蹲在水里变成几个石墩，把肺叶里的浑浊空气呼吸出来。
湖水中的荷花还在书写着春天的札记，
在假装纯洁，在偷换掉春天这个词，
只丢下一些败叶沉在水底，在乱石中颠倒着身子，开始生锈。
我坐在仁爱阁中开始犯困，
又在慵懒中撑起双眼皮，去瞭望八十年代末的青春片段，
我看见我从桦树皮的眼睛里走出来。
我惊讶，我看见我死去的青春在弯腰为我提鞋，
在黑夜为我研墨，在暗处为我立命。
我也不知道我有什么魔法在身，
让一个我接着一个我向我走来，我用双手挡住，
挡也挡不住，我对我说：“你最好别挡住我的去路。”
《凯旋路没有凯旋》
凯旋路的凯旋是一种命名，像白云飘起来，
像我在三十年后返回了凯旋路，却把三十年的青春弄丢了，
丢在生锈的铁轨上，蒸汽机车不冒烟，
在给童年的记忆打补丁，天空在一朵白云的背面一动不动。
小时候的小像土坯房，丢在二道沟的沟帮上，
被穿着活裆裤的裤衩楼霸占了，
让我想起曾经有一棵杏树，在一个春天里热闹过，
吵得把春天当成指示，
从1957年起蒸汽机车在长春机车厂里响了半个世纪，
半个世纪还没有完，蒸汽机车流产了。
现在，扶贫市场在跟着凯旋路跑，
在沿着长新街一路往伊通河里跑，把英俊乡挪进了市区，
混编成北人民大街，在北人民大街上只有我这个人民在往凯旋路上走，
走得和凯旋有些相背，
一连经过多次下岗、应聘、下岗、应聘，在企业重组中崴了一次脚，
又一次走上了再就业的窄胡同，
在康泰市场旁边卖瓜子，让黄昏的向日葵低下头来，
在每天傍晚都能看见旧火车从凯旋路的西边开过去，
一节节走个没完，走得我越来越害怕，
仿佛是我的影子，被一种神秘的黑色压下去，
像自己吓唬自己说：“小时候我到底是谁？”
只有一粒黑瓜子躺在梦的口袋底，把白天的生活咬个牙印，
在说：“口袋里面装着不同的生活形状。
《老镜子里的深渊》
我想扮演一个角色，
而我却和民间婆争吵起来，争吵在民间婆饭店二楼的210包房里。
民间婆是朋友的饭店，
在饭店里挂着一面民间的老镜子，老镜子里有我的敌人，
总是脱帽向我致敬说：“你又来喝羊汤了！”
我感到气愤，在往羊汤里加上胡椒面，
滚热的羊汤冒出一个个气泡，气泡在嘟嘟嘟响，
变成了癸巳年秋天的白露，像灶王爷居住在我的鼻子里，
让一面镜子吃惊，惊走一张脸，
只看见艾略特的荒原，在头顶上左右摇摆，
摆动出诗歌的悲凉意义，在一面镜子中演绎出我的到来。
我来了，可是诗歌在一面镜子里变得冰凉，
凉得所剩无几，在时光里发芽，
像夜空的弯月，约等于1965年偏见的大风雪，
在寻找公社丢失的羊群，两个受伤的小姐妹，两个凋谢的花朵。
而我却在命运中走进诗歌的白色，
在以一只狼的名义在一面镜子里嗅来嗅去，
让镜子的白和冰雪的白一样发空，空出悠悠的滋味，
空着一半真，一半假，
让我和我面对面。
《在一个春天里，我又矮了下去》
我惨败在一个春天里，一败再败，
败在一朵迎春花里，在泛黄，败在一朵桃花里，在泛粉，
败在一朵梨花里，在泛白。
我说：“我败在语言的风景里，风景像两个盲目的眼睛。”
我在我的心里晃了晃，
又败得一塌糊涂，躺在一枚月牙上变凉，
变成我的分歧，我不能饶恕我，我无法拯救我。
我去纠正前半生的一场错误，
抓起一把刀说：“为命奔逃，我逃得心发慌。”
我歇在一片草地上，在席地而坐，
又藏起四肢缩成一团，在变小，小得像一枚黑色印章，
在一张白纸上耽搁成一滴血，
又变成黑暗的核心，又被一张张白纸削成无，
又在地下矮下去，矮过处暑、白露、秋分、寒露。
《和空白说说话》
在空城中，我还是一个外乡人，
像老子，早晚会在《道德经》中蒸发掉，不能保留下空白的身体。
我也需要一个空白，在把道义加深，
而有一个人在黄袍加身，有些人在生火造饭，
在让市井变得喧嚣，容不下一首诗。
我想和他们一刀两断，想拿走身体里的钟声，
在午后三点，钟声在空中划出一条曲线，
划开乌有之国，一条曲线掠走我。
我突然明白，我在明明白白的白中获救，
在变成一个小雪人，在说：“看，我多像时间的一匹马。”
一说起时间之马，我就想起白云悠悠的样子，
就想在深山中遇见一个砍柴人，看见他赶着一群羊通过一座小木桥，
穿过三分水田，抬起头说：“天气真好！”
这样，就可以忘掉世界是一种夺命凶器，
像误会时间的雪。
《我和曼德拉在黑夜里一起打铁》
我和曼德拉都活在铁的沸腾里，是两个咬紧牙关的人。
我以身怀六艺之能在锤击铁的胸口，
铁却没有苏醒过来。
我在设计中国的提速火车，
火车却变成了陌生的光阴，把我丢在了中国东北，
在沉默中沉默，挤不出中国的门缝，
不能到达好望角，也不能到达埃及，
也不能到达金字塔的塔尖，我被时光弄丢了，
像图坦卡蒙王被一粒沙子吸住，
丢在了沙漠中，裹着一支毒箭，又把历史的记忆丢在了脚踝中。
现在，曼德拉死了，我知道曼德拉是一个黑人，
在把自己当成铁匠，在黑暗中制造光明，
在把铁打成时光的利器，在把九十五年的黑暗刺死，
最后，让三个狱警夺走他的一根拐杖，
他倒下了，在和地平线保持平行，
地平线却无法保持平静，让世界像一只灰麻雀一样向他飞来。
我和曼德拉在一起打铁，我的感觉像一道铁丝网，
在我的前方把黑暗的地方擦亮，亮得像流星，
藏在我的眼睛里，又擦亮了隔世之远。
我们在生锈的时间里继续打铁，叮当声把我的灵魂敲得生疼，
我看见曼德拉点亮了我丢下的半根火柴，
又蹲在中国北方的黑煤堆里点火，
在燃烧我的舌头，让我的舌头敲打民生这个生词，
把民生敲打成铁的本质，
把马蹄铁的一边磨得十分锋利，划破白月亮的黑脚印。
又一下子割下马厩中的马灯，去追赶南非，
又生成若干光年，让加倍亮起来的日子越来越多，
我庆幸提速火车卷走了我的黑暗，
我大于黑暗的总和。
《反之亦然》
在筒子楼的走廊里，我听见了水房的流水声，
想起海子说：“面朝大海，春暖花开。”
筒子楼的走廊却灰暗无比，我伸手触摸着海子的《太阳》，
从天空的鼠眼中解放出来，
独立成为海子的器官，像诗人之眼。
海子看见我像海子一样，走在筒子楼的走廊深处，
深入在黑暗内部，逼退野兽，
听见青铜器和铁器以及瓷器相互碰撞的声音，
看见它们身上的斑痕和锈迹像鱼鳞，
在吃掉月光，在一口深井中还原成一条鲨鱼的影子。
此刻，一只黑猫从房梁上跳下来，
站在走廊的过道中间舍不得特权，在暮色中打劫，
在说：“把诗歌分我一碗还是不够。”
我从衣袋里掏出手电筒，在打开之后照亮走廊深处，
击退了讹诈，在说：“到此为止吧，这里根本没有你要的诗歌。”
我又攥紧一串钥匙，打开房间的门，
看见厨房里妻子升起的炊烟，
像一条鲨鱼，从打开的水龙头里游回深海。
《在清明时节，完成一种精神仪式》
跌落在长春市人民大街上的一地残红，
像解放前革命者的血，
从66路双层巴士的两侧剥落，
无形、无色、无味，
在空气中交换着时光的味道，交换着人们心中的空白。
我坐在双层巴士的上层，看见南来北往的人们，
在风尘中垂头赶路，
在赶往清明，去看望那些令人心疼的人。
我是诗人，在举目无亲中经过虚无，
也经过海子，经过工农广场、自由大路、人民广场、长江路，
经过一些抽象的词，
不知道黑白两重天，在赶往蔡家公墓，去完成一种精神仪式。
我和母亲在墓碑前相见，
却看不见母亲流泪的脸，母亲一巴掌打过来，
说：“我经过一个王朝，心如死灰。”
我有些木讷，尔后明白，却摸不到自己无当的身子。
我活得和母亲没有什么两样，
我们走在阴阳两界，在把内心的道德律东拉一下，西扯一下，
扯动时间的零头，在演绎二百零六块骨头。
我们走在时间的零头中间，
一头是鸡鸣曰曰，另一头是狗吠曰曰，
我们曾被鸡鸣狗盗之徒绊倒过。
《月光下的判词》
远方，没有诗人，
请感觉一下一座钟在敲打月亮，月亮上没有唐宋诗词，
没有，充盈的今夜，
没有，纯粹的星宿。
是的，几乎没有一个诗人是你的同行，
你已经穿过了耕云种月的人群，
你在用心灵过滤时间，在读着曼德尔施塔姆的《石头》，
在聆听石头开花的声音，
三块石头在正午的烛光下发光，不等于月光，
像你在遥远的海参崴说：“真理的歌唱是另一种气息。”
一无所有的气息，在月光的嫩芽中厌倦了祖国，
在变形，穿梭在此者与彼者之间，
像一个被流放者，在繁衍真理，在信仰黑暗，
在饿殍中停尸三日。
而寡情的国事，仍在谈论无趣的生死，
在抄录时间，录下了白骨如泥，
在用一枚纸钱堵住死亡的借口说：“白骨丢了，白骨丢了。
而你看懂了黑白，骑上月亮玩一场游戏，
翻了一下身子，留给人间一股鬼气，
在说：“我如传说一样久远，无形。”
《老小孩》
我是一个老小孩，总是说真话，
总是遭人暗算或毒打，
打在我五十而知天命的脸上，我的脸皮很厚，很粗糙。
我讨厌楚怀王这个人，空有一付硬心肠，
把楚国的江山弄丢了，
我也讨厌宋徽宗这个人，只会写诗作画，把苏东坡这个才子给毁了。
我在秋水之上写诗，写得放肆而无遮，
在《秋水悠悠》里说出前世，
疯着说：“我是楚国的三闾大夫，从汨罗江里游过来。”
而今，我在北京城中霸占一个国家的子宫，
在古琴房里叫卖民间溪水，
用梅花泡茶，在一滴露水里寻觅知音，
偶尔，也在流水中吹箫，
吹走一根毛竹的影子，我欠下毛竹一条命。
我哽咽，哽咽在巴乌中，
想说出下辈子的一句话：“我已经拿下中国诗歌的半壁江山。”
我在往天安门前的护城河中扔石头，
在打水漂，三块石头不见了，我欠下三块石头三条命，
欠下茅草屋檐三个灰麻雀，欠下祖辈三炷香火。
我走在撄犯返乡的途中，
在诗人的宿命里还债，欠下的债务却越欠越多，
坐在一个小板凳上，想哭，
坐在一个挑水扁担上，想哭，
坐在一个顶门杠上，想哭。
《在病中写给鲁迅一个诗札》
树人兄，最近我的身体有点小恙，
胸闷，气喘，咳嗽，
就一个人躲在铁桶般的小屋里，看着时间长成灌木，
看着枝桠刮碰你的胡须，
看着时间之果从你的胡须上跌落。
这是我的光荣，我抓住了时间，
也抓住了我，我在这里。
我在这里点上一支烟，在烟雾里活着，
在香烟的焦油中生长，
生长成时间的颜色或形状，活成烟，活成一种淡蓝，
活成一种不安，像阿Q，像闰土，像祥林嫂……
我吧嗒一口烟，恍惚看见他们走丢了，
丢成了我看到的样子，他们在烟雾里摸索着自己的活命密码，
摸到了高莺莺，杨佳，钱云会，
他们从他们的名字上活过来，活得令人心惊胆战。
他们又在泛黄的烟丝中被我点亮，
点亮了反抗和尖锐，在敲打一个春天的门，
这些人的敲门声惊动了四邻，
四邻的人们在叽叽喳喳地说：“你是中邪了。”
又狠狠地关上了我的门。
我在病中暴跳如雷，又握紧拳头擂响四壁，
他们又推开我的门，
又把我往时间的深渊里推一把，
硬是把我和你推在了一起。
《在草窠里配一次草药》
傍晚，黑锅底的乌云从天上压下来，压得人们喘不过气来，
人们在别无选择地奔走，
走进雨里，走进雨水的口腔，走上雨水的舌头，
在无罪中清洗掉蚂蚁的目光。
蚂蚁又爬上我的思想嘉木，
把我的灵魂做成木船，把我抛给大海。
我却不想死于非命，想在草窠里配一次药，
想在黑压压的乌云下打一个盹，
忘掉海燕在闪电中的尖叫，在大海上吐出的一肚子坏水。
我想在一捧黄土中安身立命，
想听见雨水在天雷上说话：“遍地都是无常的人。”
我在雨水中对着自己开刀，
挖去脸上的海燕、鱼群、蜗牛，洗去脸上的伤疤，
在弥漫的沙滩上说：“命根子是金子。”
我穿着蓑衣走上山冈，
和同命的人群一起活在草窠里，活出一个朝露苦短，
死在一捧黄土里，死出一个人样，
像在一粒草籽中醉倒一次。
《体会一生的虚无》
一叶绿茶穿着水裙子，在一个玻璃杯中跳舞，
像在梦里贪欢的诗歌，贪欢了一个下午。
我们喝茶，像头顶斗笠的采茶女，
在采茶，在摘雨露，在抚青丝，在琴弦上享用江山。
一纸江山却描出柳叶眉，
又描上了杏核眼，杏核眼把绿茶逼进时光的黑盒子里。
黑盒子在凝固的茶香中老去了，
我们隔着一个茶字和诗歌说话，
说起人生的朝露苦短，说：“诗无邪。”
天空的舌头又在夕阳里软下来，又说起人间黑话，
说：“你们去弃明投暗吧。”
我们奔走在博尔赫斯的一行诗歌上，
“这么多昂贵的证据，尘土，使我们难免一死。”
在夜幕下，我们把命握在手心，借着命的光线拔出身体的刺儿，
又用十个指甲划出十个白月亮，
划破天机，像一片片茶叶在摇动天象。
《试图打开一个象征》
一象征我就变形了，变成荣耀，变成光芒，
变成无名世界的旁观者，在旅行中抽走自己的骨头。
一会儿你就看见我在自由变形，
在肋骨上弹拨音乐在改写天空，
天空像崩裂的大提琴，变成世界的遮羞布。
我扛着一支琴弓，背着火葫芦在蓝色里走，越走越深，越走越远，
一会儿就走进了另一个人的骷髅眼，
一眼就看见我像一个隐形人坐在一架钢琴上哭，
哭得黑白琴键在一滴眼泪上跳起来，
跳动着我的灵魂，在保留我的幻想，我的渴望。
我在幻想中醒来，已经是身无半文，
不能旅行，只能搬运象征的事物，
只能给《罗马假日》的电影幕布，别上一枚蝴蝶胸针，
在传说中邀请一个女生跳舞，说：“失去象征的世界，是一个虫卵。”
她在跳舞，我站在原地不动，
我像一个蛹在迷恋一种睡眠，在用睡眠压住苏醒的肩膀，
在用派克笔写下象征的申请，
写下：“期许一定是光，人比光芒盲目。”
《请允许我如此偏执》
我真的很渺小，渺小得像一根针，刺穿了一杆大王旗，
在时间的镜子里发芽，发出两片嫩草叶，
在无视英雄的存在，
在把荒谬的空气分成两半，在完成一场小小的演出。
我在一个夜晚静坐，丢下一首唐诗中的鸟，
在一席蓑衣中忘掉无辜的水，
在一朵雪花上，看着死亡把星星钉上天空变成钉眼，
钉眼在矫正夜晚的一次出走，
在向黑暗跃进一步，又跌倒在黑暗的背面。
我在用一根针追杀它们，
它们却匍匐在黑暗的肚皮上，像一张狗皮膏药在过着皇帝瘾，
显出心安理得，像一条漏网的小鲶鱼。
我在针尖上说：“结党营私的人，逃不出水。”
我在用一丝纤弱的真理垂钓，
在独钓中把握住一场胜算，放弃鱼，放弃鱼的气泡，也放弃自传，
写下：“鱼和熊掌，不可兼得。”
我又开始坐在一块石头上磨针，忘掉水中的浮漂，
忘掉一条鱼丢下的名字，
我不是鱼的寓言，我只是诗歌之谜。
《本人问题》
年终总结的时候到了，我天生有罪。
我在诗歌里说：“雪的影子是假的，雪白得有些蹊跷”。
有人判我有罪，
三公里的雪铺白了我内心的道路。
蒙面客在雪地上连环杀人，杀掉三人，然后，扛着布袋子逃走。
祖父，祖母扮作草民，瞒过民国的刺客，
让父亲在下乡的路上捡起一片白，使我在族谱上复活。
而今，我在一张白纸上拾荒，见识过诗歌的白，
伸手扒开一堆雪，也捡不回来自己的一条命。
《时间的监狱和诗歌的铁》
我走进了1995年的时间监狱，
在广梅汕铁路上修铁路，
火车却像捕食的蛇，把小我吞进胃里，我变成了一块铁。
我记得深圳第三看守所的样子，
在用铁丝网描述我的罪行，
我的罪行是小小的正见，不接受潜规则，
深圳第三看守所让我这样交代：“你可以拿出三十万元还你自由。”
可是我的运气不好，我只是时间监狱里的一只小蚂蚁，
三十万元等于我的三万倍，
我说：“韩非子你搞错了。”
这样的回答让我的罪行变大，让我的心房变颤，
无辜地颤了一年，摔倒在死亡的边缘，
我横卧在一张病床上，以保外就医的借口逃出去，
我却没有穿过时间的铁丝网，
我的心却死在了时间的监狱。
在1998年，我曾经设计过广梅汕铁路的火车，
想揭发它，想剥去它身上的蛇皮，给生不逢时的我一个了断，
了断前世的一场恩仇。
我更名换姓，隐居十年，让十年的疼痛拐了一个弯，
我又返回了时间的监狱，
用诗歌和强权说：“不！”
紧接着在铁的美学中完成诗歌的造型，
诗歌在牢房之中意外地变形，变成一把刀，
把前半生养活的一条铁路砍断，
让火车在诗歌里脱轨，让铁返回它的故乡，
让铁的本质从诗歌里反弹出来。
《我的存在谁也看不见》
有人问我：“你为什么比死亡静默？”
我说：“生死等于零。”
我在喧嚣和狂躁的人群中静下来，
在三块石头上散步，在测量时空的深度，在抗拒浅薄。
三块石头在空中翻着单眼皮，
看着听天由命的地平线在摧毁人的躯壳，
又把滑稽的繁殖平息了，
让空无一物的世界趋于静止，
让静止和静止相加，不等于一个肉体和一片闲言碎语。
有人站在我的墓地撒尿，在用污水伤害我，
又把我摁倒在一个黑匣子里，让腐烂变成一个永久的词，
我把我当作古人，把自己放在诗歌的光芒中，
在说：“我在光明中不想留下任何纪念物。”
我在生死之间走进我的本质和远见，
像我的影子，像三片羽毛，
在吉光片羽中说：“我不是生命的欲望，死亡的睡眠，
我是诗，在虚无和凄楚的大地上升起。”
我用平静而澄澈的目光，
征服了苍老的死亡，丢下血肉，骨头，石头，尘埃，
在存在中汲取存在之力，
在说：“曾经的忧伤和欢愉袭击了我的灵魂，
我的存在意义，谁也看不见。
《雾霾天》
又是一个雾霾天，我走在其中，变成一粒沙尘，
我突然想起君特•格拉斯的铁皮鼓，
想敲一下，敲碎人间百相。
我想做犹太人，波兰人，德国人甚至是苏联人，
可是，我在偌大的世界里无处藏身，
想跑到奥斯维辛集中营中抓一把骨灰，
想把自己活埋在罪恶的顶端，
让一个又一个雾霾天比消失的子弹还快，
埋在冰冷的时间之下，在一场隐身术中销声匿迹。
而我却在一本小说中说个没完，
说：“谁的心都有一个无名的卧底，在出卖自己。”
我想抓住这个卧底，让他出卖我一次，
告诉人们，我是黄皮肤的小矮人，
在诗歌里寻找自己的迷局，
在敲打铁皮鼓，在敲碎美好的玻璃，
让婴儿的标本从玻璃瓶中掉出来，
并且尖叫一声说：“一个畜生竟然活在时间的玻璃里。”
我在散裂的雾霾中间叫喊，
叫一声、两声、三声，这些叫声竟然产生了三个谜团，
在听命于一场伪叙述，
在落实灵魂存在的一种形式，
在君特•格拉斯和我之间误解昔日的美好，
在稀薄的空气中靠近自己，在用反逻辑的逻辑裸露成艺术，
喜欢孤独，喜欢记日记，
喜欢在小我中闪现金身，
像奥斯卡一样写道：“我的矮小完美了幼稚的政治。
我看见两个六十瓦的灯泡。”
《当铺》
我错把诗歌当做道德的入口，被破旧的家门挤压，
不能衣锦还乡，不能养活一家老小。
我的诗歌已经变成最危险的财富，
必须拿到当铺当掉它，换得硬币，再换到面包。
我带着诗歌离开家门，却把一把钥匙留给了窃贼，
窃贼移开一块石板，在地下室里翻箱倒柜，
盗走了我的诗歌手稿，窃贼听不到我在一张白纸上的叫喊声，
“我要回到我的身体里去”。
我的诗歌没有标记，没有斧痕。我无奈地放走窃贼。
逃跑的窃贼一路狂奔，
也赶来当铺，站在一旁和掌柜的讨价还价，
活像我的一个替身。
《奔走呼号的十年》
在鸡零狗碎的十年，我的灵魂没有亡故，
悲喜都在此国。
我或许可以在祖国的目光中溺毙，
但是，我要你知道我是为了真理的发光而死，
像阿多尼斯在说：“梦想就是向词语开放，说出我们想说出的一切。”
我说：“草民尚在聊生。”
我在诗歌里奔走呼号十年，已经选择把岁月交给深渊，
深渊是他们的深渊，而我就是想成为果实，为之一醉。
浮夸之国大而不当，请允许我在语言之内流亡，
让我和现实的黑暗擦肩而过，
擦亮贫穷的思想，擦亮多舛的灵魂路径，
让我路过此地——我的祖国，我是没有地理的自由，
我的祖国是我思想的小红帽。
祖国，你肯定不是魅惑我的主人，你是在我的血脉中沐浴后起飞的鸽子，
是抵达终极真理的光，是死亡观看的必修课。
我在诗歌里奔走呼号十年，在寻仇，在让闪电记载，惊雷传达，
击碎一片伪阳光，我必须和真实的阳光站在一起，
请虚假的阳光为我的灵魂下跪，
从光辉的八角形里逃遁，消失在颓废的街角，
大街上的政治仍旧是空荡荡的，只有混沌的雪在阅读一场谋杀，
留下的六具尸体，没有灵魂这个字眼，
偷窃的光是他们昏聩的丧衣。
《尝试着做一个鬼魂》
约瑟夫•布罗茨基说：“小于一。”
我知道这是思想的一个暗号，像一只黑燕子在星期三的早晨飞，
飞过苏联的红太阳，飞越两个大陆，
又返回思想的巢穴，像黑燕子的一个小黑点，
在呼应一种神秘，在言辞的片断中复制自己，在取悦一个影子。
约瑟夫•布罗茨基在威尼斯筑起一个鸽巢，
在回赠时光一种礼物，他站在时间的另外一边，
在用诗歌尝试赞美残缺的世界。
我在时间的另外一边看见他劫走一个世界，
我窃喜，在苏联的衰亡中学会了致敬，
羡慕他保住了人性的持久性，在小于一中变成无数。
现在，我每天都在被胆小鬼和寄生虫困住，
有时沮丧，有时亢奋，想把世界撬开，
让东西半球互为镜子，看见自己像约瑟夫•布罗茨基的另一半，
也小于一，像一个国家的一枚硬币买不到一块面包。
胆小鬼和寄生虫在议论国家高铁，在非议我，
在肯定国家的甜蜜，我却像一个隐形人抛下了虚荣，
在最后的一个影子里计算我的死期，
在尝试着做一个鬼魂，在一个国家的烟囱上形成一朵云，
让养老金埋葬我两次，哀悼我两次，
让一个国家的形象在我的目光中不堪一击。
《安静点，灵魂》
我说：“安静点，灵魂。”
灵魂却在俄罗斯的白火盆中沸腾起来，从冬天的窗口奔涌而出，
落在雪地上，踩出一串小脚印。
只有波普拉夫斯基扛着自己的肩火，
站在柴门口说：“齐声唱，向前走。”
在黑色的夜幕下，波普拉夫斯基的红色肩火在燃烧，
烧毁了商店的橱窗，烧毁了模特的衣裳，
看见了快乐的死人站立。
波普拉夫斯基说：“俄罗斯萎缩成一个黑点，在我的肩火上隐退。”
我想和他谈一谈雪花的沉默，
说我在中国的北方不再年轻，闷死在一列火车上，
像火车的一次急刹车，理解了冬天的静止。
波普拉夫斯基说：“安静点，灵魂。”
我扛着自己的肩火，在灌木丛中又走出七步，
形成了黑夜的反光，在应和着黑色的玄奥，
在说：“安静是两条弧线。”
我仿佛看见两条弧线在夜空上旋转，封闭成一个小圆点，
在半空沉浮，像灌木丛中的一枚果实，
像再造的自我一样清晰。
我开始在荒僻的小路上跑动，又像一颗星星摔倒在地，
碎裂在灵魂中间，像是在世界中央闪烁。
《一错再错》
在市井中总是有人说：“人为财死，鸟为食亡。”
唠唠叨叨地，把我的耳朵磨出茧子，
我却不以为然。
我在写诗，写了三十多年，
和他们不一样，已经不食人间烟火。
我在叫喊：“我的身体长满鲲鹏的鳞片，
飞过浩大的中国天空。”
譬如：在春秋战国的宋国我拿着一把菜刀，
走进一个山洞中，说起庖丁解牛的事，好多人在听，
包括山大王和土司。
随后，我又把菜刀抛向中国的天空，空气没有喊疼，
我却大叫一声命苦，
尔后，在众目睽睽之下骑着一朵白云回家。
我又错把月亮当成一只小白兔，
在草民的草字旁边写下批注：我是草民一个，
又一错再错，像一个杞国人离不开中国，
在中国的诗歌里练习隔空抓物，
抓住一片随风飘走的树叶，惊飞一大群面目各异的鸟，
说：“庄子的蝴蝶与我何干？”
我躺在庄子的梦中泪流满面，在为中国诗歌守节，
死得不如一张白纸，
也不如一只乌鸦。
《在月亮里絮叨一次》
在正月十五，我和月亮对口型，
对了半天，却怎么也对不上，月亮和我无缘。
我很不开心，想和自己说话，
又往自己的命里看一眼，
我已经失去了光泽，头发花白。
这个人肯定不是我，我怎么会如此落魄？
我在和一个无名无姓的人说话，
说起一个人的空空如也。
另外一些人开始在2013年的月光下镀白银，
紧跟着，我也站在雪地上看月亮，
连续看了三天，却看见了月光的毒。
还有一次看走了眼，只看见中国的帝王坐在上面打盹，
因此我被责罚。有的人在幸灾乐祸，
有的人在说：“你总是在挑中国的刺儿。”
我被是是非非弄得面目全非，
越活越没有人样，在月亮上翻跟斗，
又被反吊在月亮上荡漾一次，两次，三次。
还有人命令我站在月台上撒尿，朝着北京的方向迎风歌唱。
我在一滴水中捏拿起我的罪名，
猛拍一下自己的胸脯说：“我没有勇气撒谎。”
我像一个童子从小就讨厌涂脂抹粉，
错把另一个我当成一面镜子，
我向我直冲过去，我对着我开始呵气。
《站在6路公交车站牌下》
我站在6路公交车站牌下，辨认一下方向，
在偏西南的科学会堂上，
有省作协的作家在7楼上缄默，在埋头写着文学的正史。
我在6路公交车的站牌上写野史，
把一首诗写在广告美女的脸上，变成她的黑痣，
我一抬眼可以看见一个女编辑的背影，
正在方正书版上画弧线，正在工作中加入抒情，
并不回避主编眼睛的红灯，
偏偏想起吸血的蚊子坐在自己的子宫里。
我也想起布罗茨基的寄生虫生活，
想把投稿的方式写成生活的札记，通过白云寄给《作家》杂志，
把一首轶诗发表在《作家》杂志上，
请冥王说出我的前世，说出殉道者的来历不明。
我站在寒冷的空气中立命，
想在人民大街上找到一条虫子，蛀蚀一片雪花，
在雪花的破洞中找到一个出口，
从科学会堂的6楼窗口飞上7楼，
并不惊扰他们，经过他们所理解的美学，
从10楼飞到1楼，去核算一下印刷厂工人的劳动成本，
从120克铜版纸开始，过渡到75克轻型纸，
在女编辑的脸面背后发出一种仿生，
在时光的裂纹中唏嘘一声，
又说出先知先觉者的小。
《市井野老说》
我说：我已经是市井野老了，
身体发黄，满身都是皱褶，血压变得零乱，
低压120，高压180，
整日迷迷糊糊地，东倒西歪地。
偶尔，也坐在窗外的草坪上晒太阳，
双手轻敲膝盖，动作越来越慢，滑过一次绝望，
滑过一场痛苦或大笑，
只留下身体里的钟声在滴滴答答解闷，
在敲打一种幻觉。我知道身体的水已经蒸发了，
只剩下舌头在说话，说给自己听。
我爱上如戏的人生，
却不是京剧，也不是越剧，而是变脸，
变脸可以使阴阳化雨，
可以使我点钞票，盖新房，使幸福化作鸟鸣，绕梁三匝，
可以在三匝之中抽出一丝唏嘘声，
像是在干草垛上吹起的口哨声，
像是孩子们在跳房子，也像是舞蹈的睾丸和子宫，在拒绝腮想，
在把一个街女的唇红当成靶心，
在情非得已中，击落一只哑蝴蝶。
《中国老了》
中国老了，我也即将老去，
老在中秋的月亮里，有一点儿首尾相接，
谁能够看见我和中国的骨灰？
你只能看见中国的月亮丢了，丢在了黑土地中，像中国的贼。
我身披鳞甲，在月下追赶盗墓贼，
看不见过江之鲫，
也听不见李敖在北大说起的民间谚语：水浅王八多，
只想起狮子或老鼠。
我在通天的大道上跑啊跑，有人骂我是鼠辈，
我咆哮于山林：“我要造反。”
我开始在一盏油灯下撒野，在灯台上翻跟头。
我不想偷油吃，
我就想站在灯芯上登高一呼，让中国的耳朵发颤，
让血变成铁，让血发出光芒。
我镇压不住我在诗歌中的叛乱，
把身体上的毛皮兑换成布衣，扮成一个杀手，
杀进京城，杀红了眼，
杀得黄袍加身的人胆颤心惊，在秋风中抱头鼠窜，
逃出了京城，丢下了一片狼藉。
而我天生爱打地洞，
做不了掌管京城的大事，
我痛恨自己，又给自己一刀，
我和中国一起老去。
《寂寞的倍数》
有诗人约我去蒲州古城聊诗，
我把灵魂当成生命的倍数，一路赶去。
我遭遇了王之涣，
又遭遇了畅当、耿湋、马戴、司马札、李益、张乔、吴融，
听见了他们和鹳雀的争吵声，吵得地老天荒。
我压住耳鼓，穿过它们，
听到一个土司在说：“他们拥有唐朝的江山”。
我在我的王朝之上掂量起诗歌之重，
一个人从鹳雀楼上拾阶而下，
走上了下午四点钟的大街，和一个陌生人嘀咕。
我说：“如织的人群终将散去。
我从天上来，你敢不敢请我喝酒？”
他说：“道生浮尘，一抹流云也会腐蚀成灰。”
我独坐在暮色的小酒馆里喝闷酒，
一杯须臾的人生在起起落落，
深入夜色，一支烟蒂又点亮了夜。
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发表于 2016-7-15 10:06
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