《很久没有用比喻了》
我想把你比喻成墓地
你的胸前隆起的
是我们前世的坟
我们并排地葬在一起
非常对称
今世你还得是我妻子
每个良夜我都得用双手
虔诚地参拜才能安睡
在某个月凉如水的夜里
我们迎来我们的孩子
让他用稚嫩的牙床
啃我们前世的坟头
你说他比我还要虔诚
我也非常同意
左秦评：好诗是由感性起笔、理性运笔、感觉收笔的；好诗人，是技巧融入血液，不刻意技巧，更注重“手感”的；
这首《很久没有用比喻了》戏谑成分很多——我确实很久没用比喻了，但我如果要用，并不比你差。陈傻子说他遍读经典，最终却写出了与所读经典不同的诗：这就是自觉的诗人应当做的。你写梅花，我就写梅毒；你用梅花的眼睛看世界，我就用梅毒的眼睛看世界；你在诗里不说人话、得道成仙，我就痞子气十足、吊儿郎当。趋同、消抹了差异，不管你怎么写，你也只是在泥坑里打滚。写诗，要张扬个性，没有个性的诗，几乎就是失败的；写诗，要偏激、以偏概全，否则就是废诗；写诗，不能讲正确、辩证法、道德、中庸，否则就是废诗。
“我想把你比喻成墓地/你胸前隆起的/是我们前世的坟”
这比喻很奇特：选用的喻体非常好，喻体是比喻至关重要的部分，比如你说“我想把你比喻成一朵花”，那么我只能说，去他妈的花，写什么老旧的东西！比喻得新、奇、重，比喻不能追求正确，正确的比喻，都是二流。比喻是来提升诗歌张力的。对于一般所称的比喻的五大类型，明喻、暗喻、借喻、略喻、博喻，都是陈旧、不再实用的概念。比喻还需好好钻研，提出更符合时代、更实用的比喻理论来。
这里使用了流水喻（注：自创名词），“墓地”的比喻，像流水一样，流到整首诗里。比喻承担的不是小浪花。小浪花，只是局部的比喻，流水喻是全局比喻，视野更开阔、考虑更周到。在遣词造句时，往往连接、流畅、奇崛，看似自然、寻常，但一座座悬崖，却已经在诗行里产生。
“我们并排地葬在一起/非常匀称”
别说口语诗人不会用意象、不会技巧。意象诗，口语诗人要写，比某些意象诗人不知要好多少。这个句子看起来很平常，但看官，真的平常吗？难道真的全是辞藻堆砌、比喻轰炸，才是某些抒情诗人、意象诗人所称的有文采、有深度。
分析一下——“我们并排地葬在一起”，是葬在坟里，而“你胸前隆起的，是我们前世的坟”，所以说，是我和你并排葬在你的两个乳房里，有点儿惊世骇俗、有点儿奇特了。
“今世你还得是我妻子/每个凉夜我都得用双手/虔诚地参拜才能安睡”
呃……有点儿少儿不宜的内容出现。这里写的是“下半身”，但用了变形和装饰。“虔诚地参拜”，至于去除了变形和装饰后，呈现了啥，自行体会。只是这段的败笔也很明显，那就是“今世”，后面出现的“前世”同样如此，前世今世，都是垃圾词语，被一些庸俗、没有入门、末流的抒情诗人（尤其是年轻的女诗人）恶心地用了很多次，我只要看到这类词语，就想将其抠出来踩在地上，吐口水。今世前世，假如能换一个名词就好了，总之被庸俗之人用过了，这些名词都有庸俗的嫌疑。
“在某个月凉如水的夜里/我们迎来我们的孩子/让他用稚嫩的牙床/啃我们前世的坟头”
这里表达的其实是喂母乳，但并不明显，诗变形很严重。
你从这里，就能看出流水喻的强大。因为一直都是顺着墓地、坟来的，所以这里孩子“啃我们前世的坟头”，就特别自然、自然中透着奇崛了。皮旦的代表作《小纸人》中也使用流水喻：“小纸人抬起戴着手表的左手，他想看一下时间/手表也是纸的。看得出，时间正陷入崩溃”。整首诗都是“小纸人”流水下去，“纸”就是诗的喻体：下雨了，手表是纸做的，被雨淋湿就烂了，然后由手表很自然地引出时间。手表是纸的，直觉认为时间也是纸做的。所以时间也被雨淋湿了、烂了，所以才有“时间正陷入崩溃”的想象力大爆发。
“稚嫩的牙床”，我也感觉到了美感，如果说是“稚嫩的牙齿”，整首诗的美就会大打折扣。牙床牙床，牙不是主体，床才是，这里不自觉被我误读成了“让他用稚嫩的床/啃我们前世的坟头”。
“你说他比我还要虔诚/我也非常同意”
孩子比“我”虔诚了，是从对待乳房上来说，隐晦的说就是：我是将乳房当做宾馆，偶尔居住，但孩子将乳房当做家，天天住在里面——对家肯定比对宾馆更加虔诚。
假如我这样解完了，会被在野笑死，这首诗名为《很久没有用比喻了》，所以现在吃饱了没事干，想用用比喻，比喻只是外壳、装饰，其实在野（凭他个性）特别瞧不起一些使用比喻的诗，因为他认为自己如果要用比喻，可比一些只会用陈腐、堆砌的比喻的人，要好很多。写口语的不是没文化、没文采，而是他们的文化、文采，跟写意象的不一样，也许他们的，还更加纯粹嘞。
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在野。独立出版个人诗集《我咽了一下口水》，创办地下诗刊《嗨喽》，诗作入选《新诗维》《途中》《北京诗人》。人生暂时信条：懂得了自嘲，就不再挖苦别人。 |
发表于 2016-8-29 20:29
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