女人的芳香弄弯了空气 ——简说李见心诗歌中的审美意象

宫白云

女人的芳香弄弯了空气
——简说李见心诗歌中的审美意象

宫白云

意象简单地说就是借物抒情，但这个“借物”不是一种简单的图像式的“物”的重现，而是各种不同理念的联合，正如庞德所说意象是“一种在瞬间呈现的理智与感情的复杂经验”。而我在阅读李见心的诗歌中，恰恰感觉到了她诗歌意象中的这种审美流向。她诗歌中的意象读起来就好像自己展翅飞来一样，透着一股子灵气，既出人意外但细琢磨又恰合实际，如“女人的芳香弄弯了空气/只有绝望的手才能够到蝴蝶的标本”（《孤独的花园》）；“连海水都出汗了”（《五月五瓣花》；“用雨的针孔穿引灵魂的光线”、“她长得比悲剧还美，比童贞还白/比开花的死亡还幽香”（《夏日的黑暗》等。这些诗句中的意象从语言结构上来看，“女人”与“空气”；“绝望的手”与“蝴蝶的标本”；“海水”与“汗”；“雨”与“针孔”；“悲剧”与“美”；“童贞”与“白”；“死亡”与“幽香”等并没有明确的语法关系，但经过诗人想象的撮合，于是就形成了一种异质同构的关系，意象之间的隐喻既富有质感又奇妙独特。这种意象叠加所辐射的深层意蕴，不动声色地折射了诗人敏感的灵魂，成功地将诗人的思维脉络和个人的精神思考化合成令人惊叹的诗歌想象力，给读者的视野打开一个又一个神奇的意象空间。

注：李见心诗歌微信研讨会的一个发言

李见心诗选

孤独的花园


当你说，你的孤独是一座花园
我的孤独像一朵轻微的野花
迎头被你击碎
就像慧星撞在了地球上

你的孤独含着重金属的味道
你眨着夕阳一样烧红的眼神
醉醺醺地望着大地上——
你全部的俘虏

或许我的孤独没有你的老练
像青草托着的火苗
但它不次于你的完整
被你击碎后反而开出了更多的完整

你说花朵的季节在外面
芳香的季节在心里
女人的芳香弄弯了空气
只有绝望的手才能够到蝴蝶的标本

而我知道，想像的花园里
也会有真的蟾蜍
花可以消失在花园中
可孤独却消灭不了完美的孤独

我是你花园中的花园，比绝望还小
自我嘹亮，自我疗伤
就像一个怀抱荆棘的女人
浑身开满不断的鲜花


五月五瓣花

你到来，从天鹅漂流的湖边
抵达我灯笼花挑亮的夜晚
连海水都出汗了
躲闪的光被蜡烛的泪
一点点洇开

我失手打翻了五月的蜜坛
让蜜蜂粘住花朵
仿佛烛光粘住夜晚，小船粘住流水
仿佛我的残缺正是
家中盛开的多余的美

我头带花冠和颂词
迎接你——我记忆的死角
我们在字眼里挖，永挖不尽
仿佛记忆没有源头
早于今生遇见的那天

每一朵花都是爱情之花
每一行诗都是爱情之子
我们出奇的静止
比星空的玫瑰更刺激
比蜜蜂的谎言更甜蜜

我们睡眠的头发粘在一起
失乐园一样扎紧土地
做梦的手开出五瓣的花
多么美呀！除了粘住你的记忆
我在世上不再寻找别的美事


夏日的黑暗
      ——兼致索德格朗

这么多雨，像这么多光线
洗黑了七月，我的妹妹，人类的妹妹，
正躲在自己的肺叶里
像躲在原罪的羞耻里，无法呼吸

而她却在编织，用雨的针孔穿引灵魂的光线
用泪水蘸着海水，色彩蘸着阳光
直到尘土的肩头长出蝴蝶的翅膀
起飞前，她也没有关掉雨水和灯光

她长得比悲剧还美，比童贞还白
比开花的死亡还幽香
死亡也没有让她学会仇恨
她是夏日最后的心跳，花萼只握住死亡的种子

她死得如此草率，像一次年轻的错误
似乎可以随时修改，只要她愿意
可我们活得再老也无法修改
像无法修改这雨，这天空越来越大的漏洞

雨的针孔落下，雨的刀锋落下
刺痛河流，劈开夏日的黑暗——
火的黑暗，而我的妹妹，诗歌的妹妹
她会乘着她明亮的诗歌回来，认领前世

苦菊

品读佳作，问好