走过岁月的瓦砾，寻找诗意的美
——黎周谷穗诗歌印象及赏析
文/覃可
细读黎周谷穗的诗歌时有一种美好的感觉相伴而行。她的诗歌常于不经意间唤醒你内心深处的记忆，那瞬间像点燃了一抹亮光，令人感动和温暖。黎周谷穗的诗思常常游走于乡村小镇也徜徉于繁华都市，仿佛穿越了时光，穿行于阡陌古巷和浮华尘世。她所呈现的诗歌，有的柔情似水，有的婉约忧伤，也有的空灵、空旷和哲思，这份别致的美属于诗歌的江南。
对童年故乡的追忆和诠释以及诗写是众多诗人历久弥新的一个主题，在黎周谷穗这里，可爱愉悦的情绪和淡淡的忧伤交织，似曾相识的感知碎片与朦胧的时空感觉交相映衬，表现得情感真挚且富有个性。譬如“很多物事被挤扁于记忆里/比如觅食的麻雀/比如啃着菜叶的虫子/它们笨笨的简单的样子，都可爱得/让我心疼（《门缝里的童年》）”，如“仆仆的归人/最先洞悉门环上的锈迹/最先听见苔藓爬过脚面（《故里》）”，“青石板是一个古旧的词/行走于上面的人/会听到红灯笼暖着的一窝话语（《古巷》）”。
在写作的历程中，她不断从日常生活经验中获得生命感受并加以诗化，视野和词汇诗行也在不断演化，诗的意象和意境以及所蕴含的诗意显得优美而富有地域特色。譬如“荒凉的山岗/风，执拗于一种虚无/小土丘坟墓般凸出来/夜莺的叫声，幽长（《补天》）”，如“今天的太阳，并不是突如其来的照耀/它一直暖暖的，托举羊城的天空（《羊城的天空》）”“她有水的身段/木棉花红衣裳/两岸锦绣/坐在码头最下一级/等一艘帆船。摆渡人间（《珠江》）”。以上这类篇章占了她写作的较大部分，从中可以感知，她处理内心情感与自然、环境和生活细节等诸多对应方面显得轻松自如。
黎周谷穗喜欢用抒情的方式打开和构筑诗歌空间。在视域上根植于岭南两广，游走于南方的乡村古镇与城市街道之间；情怀的表露则介于古典与时尚的区域，且表达手法具有现代性和个性化的特征。她常活跃于各种诗歌论坛和平台，发表诗歌作品，参与各种诗歌活动。作为一位诗者，她选择了各种挑战，在走向这个大千世界中兼容各种流派和诗潮并不断突破前行。譬如她的《倒影》写道：“江南，我们互为倒影/露珠结满清晨”，《青花》写道：“我像一只青鸟/伏在江南的烟雨里/等你发现”，还《九月》《枫叶正红》等等，显现了她在受古典唯美的诗歌精神熏陶下不断谋求突破的努力和写作风格。
黎周谷穗诗写的另一极走向了想象之旅，譬如她在《虚拟的城堡》中写道“由于暴雨/唯一的桥被冲走了/我再也不能从一页纸上/走进那黑咕隆咚的城堡”，又如《第三棵树》：“坐在第三棵树下的人/虚构了半生的遇见”等，在此可以观测到她隐约的寻求和诗歌的潜行与飞翔，这些揉合诗歌、童话和话剧等文化艺术的存在和呈现，目前尚难以辨认是一种前瞻之下的主动出击，还是被现实挤压之下的一种起航的状态，可能性都存在，都有微妙之处。微妙在于这种从现实和自然出发又依托想象力而飞翔的诗歌，可形象，可哲思，也可能禅意。这个部分有可能是她往后写作的涉足较多的区域。诗歌创作的经验和理论告诉我们，想象力是诗歌最需要的才能之一，诚如黑格尔所说：“如果谈到本领，最杰出的艺术本领就是想象本身”。黎周谷穗诗歌有较多的隐喻和联想，正是这种想象力的驱动。
在诗歌语言方面，黎周谷穗拥有自己的特色，她能很恰当地使用词汇、语式和诗行去呈现蕴含其间的诗意和美。这也许是天生的禀赋，也许是后天的训练和修为，但无论如何都离不开个人的悟性，离不开语感的培养，更离不开一颗诗心。这里就她的诗歌语言具体谈两点：首先明显的特征是节制。表现在她的诗歌内容上，没有狂欢式的语言或者过于追求刺激性的语言，表现在篇幅和形态上，多是短诗，诗行也以短小灵巧为主。其二，她能很好地处理具象的物理属性与心理属性的连接。观察她诗歌语言的使用，可见其词语搭配和呈现富有灵气，并以此配合诗歌的主旨或者内核，激活诗歌的新颖与鲜活。这其实也是诗歌语言异化现象的一种。对多数有历练的诗人来说，诗歌语言的异化与移情造境一样都是重要的诗歌技能。尽管这种技能因缺乏绝对标准而显得见仁见智，但有个关键问题很重要，那就是这种技能的应用是否有效有特色，特别是对个人写作而言。从中可见黎周谷穗并不是一味遵守传统意义和语言规范的诗者，她对语言的心理属性把握颇有特色。
如果考究一下传承的脉络，黎周谷穗诗歌除了受到国内古典传统文化特别江南文化熏陶以外，从地域性的视野上看则受到了岭南文化的直接影响。回溯上世纪八九十年代粤港台文化的黄金时期的蓬勃景象及其特色，这种感觉尤为明显。她的诗歌样式和意蕴均有港台之风，有岭南及两广地区的文化特征和意味，开放、兼容、创新；自由，抒情，忧伤，柔美，更注重人性和个性的表达。如果用艺术形式最接近的歌来作个参照，这样的关系就愈加明显，譬如她的诗歌审美取向与广泛传唱的歌曲《万水千山总是情》《片片枫叶情》《晚秋》等颇有渊源关系。只是毕竟时代在前行，时过境迁之下，她的诗写走得更远，理念更新更进一步，情感更为细腻和个性，表现手法更突进更为现代。
黎周谷穗的诗歌里少见绝望情绪和极端的书写，而温存和温馨的一面得到充分彰显。黎周谷穗的诗歌整体所呈现的美是古典与现代融合的美，恬静，迷幻，俏丽，凄美，仿佛与世无争又仿佛若有所思心有所牵。在我们平淡庸常和琐碎焦虑的现实生活中，黎周谷穗的诗歌显得那么微妙、轻柔和温馨，给人予某种希望，如匆匆行人在广州街上听到的一首歌，亲切而迷人；如劳作者在悠悠的珠江边坐下来喝的一杯茶，散发着淡淡的清香，此时此刻，仿佛身边的喧嚣和浮华都是过眼云烟。
覃可
2016-11-18修改
2016-11-13晚初稿
附：黎周谷穗诗歌十首
1）补天
找回的一粒纽扣黑色的
上面有针线穿过的痕迹
岁月粗糙，像松树的手掌
荒凉的山岗
风，执拗于一种虚无
小土丘坟墓般凸出来
夜莺的叫声，幽长
秋天，祖母的大襟衣
开满野山菊，淡淡花香
亲切如梦
天空，一块石头
堵塞在泪水流淌的地方
2）转身之后
泥人还是泥人
不说话不流泪不吃尘烟
多好，犹如女娲时代
重捏自己
时而为鱼时而为鸟
水里或天空
都是赤裸的自己
由于一个人
我自由得想要飞
3）黑色星期天
可以从反光的事物里
看见沉淀或流动
可以从黑
进入另一种幽秘
可以坐在星期天，从一杯茶
进入高处的极寒
或低处的寂然
4）翅膀
海浪把蓝色情绪
抛上来又抛下去
我也是蓝色的
胸怀蓝茫茫
我把自己站成了自己的天涯
而你不知道，沙粒包含的温柔
和，月光堆高的眺望
是怎样被海水冲塌的
两天里
我长出了水的翅膀
5）九月
风一页一页翻动草色
九月就深了
大雁飞进来，像一支插曲
你说你喝酒了
其实，梦才刚刚开始
露珠像一粒灵感被夜吐出
我们写诗，写远处的树林
写两只贪玩的蝴蝶
把自己变成了两枚红叶
6）青花
穿着戏服的人走回前朝
前朝的流水，回绕着唐诗宋韵
红月亮照着红灯笼
折扇上的芭蕉
因着夜深
而有了清晰的滴答声
经年失修的秘密走廊
山水的影子贴在墙上
我像一只青鸟
伏在江南的烟雨里
等你发现
7）倒影
尘世如镜
掉进镜子的人
有诸多化身
你乘红帆而来
与荷结识，交换内心
江南，我们互为倒影
露珠结满清晨
8）天使之城
人间，我的宫殿
铺满玉质的月光
我的阿哥
他骑着马，去了城外
古老的星星
从纸上长出来
红尘只隔三步之遥
我的阿哥，前生来世的王
他会给我带回一株菩提
一支弓箭
他会轻轻摸一下我的长发
什么都不说
9）今夜，月光让我如此宁静
除了桂花树
秋天，还有第三棵树
偷摘坚果的人
她有雪色的毛羽
杜宇高远
天空印有病琴的半个侧脸
今夜，有人用月光调酒
有人用月光，包扎伤口
一封没写完的书信
浅浅的霜结在上面
10）门缝中的童年
捉蛐蛐是件细活儿
得蹲下去，让脸靠近草丛
这样才会听见光阴
的静止和跳动
还得心无旁骜，静静地
等父亲编完一只笼子
这样我的翅膀，就会心甘情愿地
被囚困在村落里
然而，尘世喧嚣而拥挤
很多物事被挤扁于记忆里
比如觅食的麻雀
比如啃着菜叶的虫子
它们笨笨的简单的样子，都可爱得
让我心疼 |
发表于 2016-11-19 20:57
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