马德荣先生点评：
问好星燃！拜读大作和你博客中的部分诗作，就作品的体式特征来说，你已经形成了自己的艺术风格和形式特点。一般以二字节奏、三字节奏构建诗行，也有一字节奏和四字节奏的建构，这些都是格律体新诗构建诗行通常运用的节奏类型。
格律体新诗的一个基本格律要素是诗行节奏的对称。在追求对称诗行音节数即字数对称均齐的前提下，同时追求对称诗行内部的节奏对称。我们注意到，你在构建诗行和对诗行节奏的运用配置，实现了对称诗行音节数即字数的对称，但一般来说，却忽略了对称诗行内部的节奏对称。谨以《孔方兄》首节为例：
人见｜人爱｜权倾｜历代｜封建｜朝野 6——以6个二字节奏构建诗行
豹子｜用以｜刺青｜纹身｜都赢得｜美名 6——以5个二字节奏和一个三字节奏构建诗行
可不像｜鸦片｜只是｜敷衍着｜幻觉 5——以3个二字节奏和2个三字节奏构建诗行
孔方兄｜实打｜实凿｜帮人｜心想｜事成 6——以5个二字节奏和一个三字节奏构建诗行
以这一节诗行节奏的构建和配置来分析，二、四两个对称诗行的诗行节奏实现了对称，而一、三两个对称诗行的诗行节奏出现了不对称。这样的对称诗行的诗行节奏的一步之差，在你的诗作中，目前还是比较普遍的存在的，避免了这样的一步之差，就和当前已基本形成共识的格律体新诗规范完全一致了。
像末节这样一、三两个对称诗行和二、四两个对称诗行各各对称的对称诗节，在你的作品中偶有所见，我个人的感觉是，很显然是无意中自然形成的，还没有成为你建行的自觉的格律规范，反倒是一个特例了，而这恰恰是格律体新诗诗行节奏参差对称的规范节式：
这位｜仁兄｜早已经｜像百花｜凋零
仅存的｜硕果｜其身价｜却骤然｜飙升
金钱｜网罗｜追求者｜当它的｜奴隶
仍旧｜在显摆｜能使鬼｜推磨的｜神通
而像第二节这样对称诗行的诗行节奏互不对称的诗节，通过节奏的调整，是可以实现诗行节奏的对称运行的：
从石头｜缝儿｜蹦出的｜稀奇｜古怪
活像是｜泼猴儿｜对唐僧｜唯命｜是从
两袖｜清风｜在人／生路｜步履｜维艰——一个四字节奏解析为两个二字节奏
阿堵｜之物｜究竟｜难倒过｜多少｜英雄
以末节十二言五步、十三言五步建行形成的参差式规范节式，再作更深入的赏析，我们可以发现，此节四行之所以繁而不乱，规范有序，和这一节同时实现了音顿节奏的对称有着内在的紧密联系。我们在原有节奏分析的基础上，再作进一步的音顿节奏的分析，就可以体会到音顿节奏的对称，对于诗行节奏的对称和节奏类型的构建，特别是对十言以上较长诗行的节奏对称，整体上的影响和制约。
这位｜仁兄｜早已经 ‖ 像百花｜凋零——75逗主题节奏音顿节奏对称诗行
仅存的｜硕果 ‖ 其身价｜却骤然｜飙升——58逗副主题节奏音顿节奏对称诗行
金钱｜网罗｜追求者 ‖ 当它的｜奴隶——75逗主题节奏音顿节奏对称诗行
仍旧｜在显摆 ‖ 能使鬼｜推磨的｜神通——58逗副主题节奏音顿节奏对称诗行
由于诗行大顿位置的确定和对称，规定并制约了诗行节奏类型的形成和对称，这对于擅长以较长诗行建行谋篇，同时遵循格律体新诗的对称原则，有着事半功倍的特殊作用和功效。
我想，作者对自己的这一成功范例，仔细体会并揣摩其中的价值和意义，并自觉运用到作品的创作和格律规范中去，对于克服以往作品中的一步之差的出律现象，一定会有所启示和借鉴。
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发表于 2017-1-21 19:02
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