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冰夕的诗
何均
冰夕，台湾女诗人，台湾诗学•吹鼓吹诗论坛创作区总版主兼分行诗版主。我与冰夕的结识与交往，是从2007年8月注册该论坛在分行诗栏贴诗交流开始的。她点评很认真，有的则是短小的评论。其敬业精神可钦可佩。当然，我也拜读了她不少的诗作，但未敢萌发给她写评论的念头。期末学生忙了，老师相对闲，无事，我则在台湾诗学•吹鼓吹诗论坛“精华区”下载了冰夕2009—2012年部分诗歌再读，感觉有写篇评论的必要了，因为冰夕的诗值得写。
冰夕对诗有自己独到的认识，不随波逐流，不人云亦云。她在《签名书》诗中思考写什么的问题。“写什么好呢。未来的眼睛 / 眺望远方 / 盛满依恋 / 液体山川的时钟”：着眼“远方”，但“未来的眼睛”“盛满”的“依恋”，则是过去和现在，这是诗人的立足之本，不然远方便虚无缥缈；“液体山川的时钟”，是说时光在流逝，流经生命的“山川”就变成“液体”，而过去现在未来的山川依旧，那便是永恒。最后借风雨说，诗人们想“融化铁”，用什么来融化铁呢？这是关键，诗人未说，见仁见智吧。冰夕对诗是执着的。在《虔诚》诗中写道：“尽管诗意屡屡失窃于呼吸 / 意外罢工的霎那”，“尽管雷声 / 读出漂流木将冲向历代碑碣 / 进入潜水夫时代”，诗人回答是“仍持续写、写、写”，坚定不移，矢志不渝，这是何等的虔诚！世事沧桑，“尽管瓶中信的墨迹 / 早被世事写淡”，但“时光当铺里毫不起眼的信物 / 却总在逃生口的转角 / 梦见一双双手”，还在“祭吊沙鸥与自由共舞的片段”，那是多么美的“片段”啊，不是诗吗？“青春无瑕的回眸”是“拾荒老妇”的，但也是值得珍惜和怀念，虽然伤逝。“顺着氧气罩边缘的法令纹 / 一道霞红泪光”“滚落。我眼中”，此节为倒装，不是“泪光滚落我眼中”，而是“我眼中滚落那泪光”，这是一种大悲悯，真正诗人的情怀，每个人都会老去，消失。
冰夕不仅对诗有如此的见解与虔诚，而且还对诗艺的追求近乎苛求。如《诗成》：“文字狂狷了心跳 / 熨不平的，皱折 / 搜寻过所有谨慎而淡雅的 / 句子，为镶嵌一首 / 曝晒太阳底下 / 也无法透视 / 蕴酿熔岩的隐喻”，可谓女夫子自道，但这些诗句本身乃是精雕而细刻的范本，玲珑而可人；这颇像贾岛《题诗后》“两句三年得，一吟双泪流”的苦吟，“知音若不赏”，只好“归卧故山秋”矣。“记忆颤抖于瞳中翱翔的视野 / 如何寻求一种 / 平衡 / 能安然降落句点的双翅”，内化为诗，是需要“平衡”的技巧——轻、重、缓、急。“存在微妙 / 过程里的一切，曾呼风唤雨”，诗成后的回味，有辛酸，有甜蜜。她在另一首诗《重回弒诗现场的三分之一》写道：“坚持晦涩的隐喻 / 从一粒 / 暗藏桃色的种子——开始”，“切片洋葱般段落 / 持续晦涩的隐喻里 / 悄然引渡了 / 黄昏的信念 / 才悟及潮汐川流的辞藻 / 投入丝缕回盼”，这似乎道出了她诗艺的秘密呢？我想画蛇添足，具体而微。
冰夕善用古词让诗句典雅凝练。如：“厉磨寒鸦声的尖石”（《请节哀》）中的“厉磨”“寒鸦”，“不然怎知微醺笔调”（《龙舌兰日出》）中的“微醺”，“薄幸的刀尖挤进一吋”（《刀》）中的“薄幸”，给诗增添一种古典味，让被修饰的“尖石”“笔调”“刀尖”等意象呈现另一番诗味，来一个古今结合。这来自诗人古诗文修养的功底。
冰夕善用空格或其他符号舒缓诗的内在节奏。如：“笑声狂狷、狼烟 扑 盖 春 城 的 黑 袍 徐 缓 飘 坠 记 忆”（《请节哀》），节哀的意味已传达了；“岁末...总有惜别雨感受...不知...许或不忍出现...也是好的.../ 睡吧：梦 / 黑白的 ∞ 太阳、星星、月亮 ∞ 还有上一秒的妳”（《诀爱•无堤》），犹如内心的独白，断、断，续、续。
冰夕善使诗意突兀，出其不意。联想相左。“再深点就抵达子宫了 / 里面怀有祝英台的蛹”（《诀爱•掘》）：惯性思维，应该怀的是胎；细想，蛹才对，化蛹为蝶，与梁山伯比翼双飞；只得暗自叫绝。用停顿。“就要断了，气”（《蛭爱》），仿佛气真的要断了。词语嫁接。“奇数带来黯殇、孤独。而偶数的欢悦是蛊的诱饵”（《蛭爱》），“奇数”怎么会带来“黯殇”“孤独”？怎么会有“偶数”的“欢悦”？够想一阵子的。“瘫痪一地寂寞”（《如雨的行板》），“寂寞”与“一地”结合，寂寞便不再抽象；再由“瘫痪”嫁接，寂寞已形象可感，触手可摸了。断隔诡异：“口腔）赣 / 州机场绞进涡轮器的羊 / 毛（绑架不信邪的教化 / 凌迟 / 回声不断操 / 兵）疾疾如律令（硬把牛头塞 / 进老梗）噎爆脑视 / 丘”（《三读：赶羚羊》），“赣 / 州机场”“绞进涡轮器的”是羊和毛，不是羊毛；“回声不断操 / 兵”“噎爆脑视 / 丘”，慢慢读，慢慢品，断隔之后，诗意变得诡谲，不再单一，丰富而传神。
冰夕善于绵密叠加意象。“撒旦的背影、狂傲偷心贼致意法式蛇吻的芯片”（《蛭爱》），“芯片”用了“撒旦”“背影”“狂傲”“偷心贼”“致意”“法式”“蛇吻”等意象修饰，使其内蕴丰厚。词性活用。如名词动用“历史都光圈了小丑”（《诀爱•海洋缺席》）中的“光圈”，形容词动用“蜿蜒往事”（《匆匆》）中的“蜿蜒”，让诗句光鲜起来，不再平板，而且挺耐读。如此手段，在冰夕的诗中枚不胜举。
冰夕还在形制上大胆实验。每行句式长短不一。如《诀爱》由很多小诗组成，序诗只有一行，其它一般都是三行，一行短的3字，长的多达26字。隐题诗。如《晚来天欲雪，能饮一杯无》。图像诗。如《数着漫夜凋零的指针Ⅱ》：
数
着
漫
夜
凋
零
的
指
针
数
着不伤心…不落泪
不伤心…不落泪
伤心…不落泪
心…不落泪
…不落泪
不落泪
落泪
泪
。
像倒立的直角三角形旗，但绝不是游戏，而意蕴丰赡，长夜漫漫，数着“凋零的指针”，数着“不伤心…不落泪”，不过是自慰，说不伤心，还是伤心，最后是心；不落泪，结果落下的全是泪；两者结合成心泪（心累）、心之泪。最后的句号更绝，仿佛泪一点点往下滴。其主人公伤心欲绝孤独无助可知矣。这是非图像诗难以达到的效果。隐题诗和图像诗虽在古体诗已有的形式，而诗人大胆用于现代诗，且成功，无疑是贡献。
总之，冰夕的诗，则像冰雕里的火焰，给人冷艳之美，精致之美，奇谲之美，隽永之美。如《匆匆》：“斑驳的墙垣 渗隙 / 蜿蜒往事 / 那盈硕颗颗水珠都曾纵身 / 每朵梦境 / 荡开黑眸涟漪”，“记忆从你开始芬芳 / 青春逐热浪而来 / 拾起 一枚贝壳的凝视 / 遮住了天空”，“苍凉已入冬”，这些美妙的诗句，无需任何阐释，因任何阐释都是多余的，只需轻轻地诵读，一粒粒珍珠迸溅而出，美不暇接，耐人寻味。冰雕里的火焰，晶莹而不剔透，耀眼而不灼人。《如雨的行板》有如宋词：“是夜，迅雷的闪色 / 烙下盈框烫伤 / 我纵身檐滴的 / 泪 / 眸光，该落向何方？”，“如雨的行板 / 仍回荡马不停蹄的 / 空城”，何等明丽的画面，空城里的蹄声是如雨般的寂寞与孤独，哀怨动人。晶莹，是其诗的质感；不剔透，是其诗的深度，以模糊或混沌抵达。如：《蛭爱》“破晓时 / 活像日日清醒，从地狱窜逃人肉贩子的 / 奴役 / 时间的冷肠外露，沿相框滴淌红雨”，《渡口》“过境的汽笛声搓揉岁月 / 直到掏空青春才发现入夜的帘 / 水深及喉”“遗我以腐化的朽骨 / 流放汪洋”。耀眼，是其诗的质地；不灼人，是其诗的宽度，以清丽或可近抵达。如：《花戒》“偕手余晖里顾盼沧海 / 互换一抹 / 神秘的，莞尔。环扣馨芬？”，《夜未眠》“黎明如号角嘶鸣 / 在郁蓝与灰蒙色天际 / 吹奏膨胀的肺泡 / 撑破孤寂”，《素描雨季》“潮汐里 / 始终灼热的轮廓，湿了寂寞”。冰夕的诗，读后，宛若品了杯四川青城山的苦丁茶，苦涩而清醇，回味难忘。
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发表于 2017-1-24 09:56
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