101更新有评论王法老师作品

莫测评论

101发烧友精彩言论

原创 2017-03-03 莫测编辑 101新文学


陈黎 张芬龄 译
辛波丝卡作品
家族相簿

我的家族里没有人曾经为爱殉身过。
事情发生，发生，却无任何染有神话色彩之事。
肺结核的罗密欧？白喉病的茱丽叶？
有些甚至活到耄耋之年。
他们当中没有半个受过单恋之苦，
满纸涕泪而不被回信！
到头来邻居们总是手捧玫瑰，
戴著夹鼻眼镜出现。
不曾在典雅雕饰的衣柜里被勒杀
当情妇的丈夫突然回来！
那些紧身胸衣，那些围巾，那些荷叶边
把他们全都框进照片里。
他们心中没有波希画的地狱景象！
没有拿著手枪急冲进花园的画面！
(他们因脑袋中弹而死，但是为了其他理由
并且是在战地担架上。)
即使那位挽著迷人之髻，黑色眼圈
彷佛依著球画成的妇人
血流不止地飞奔而去
不是向你，舞伴，也不是出于忧伤。
也许有人，在很久以前，在照相术未发明前——
但相簿里一个也没有——就我所知一个也没有。
哀愁自我嘲解，日子一天接一天过，
而他们，受慰问后，将因流行性感冒而消瘦。

莫测：黑色幽默，家族中的爱情人物明显是夸饰，罗密欧与朱丽叶是典故，现实批判在幽默之后出现，是形象思维的东德人文场景的取景。不是歇斯底里的议论，残酷，荒诞，相册是个运动这些画面的概念是聚焦物，可以是家族历史，爱情的逻各斯概念被家族史个人体验。

霍布斯：论语言
语言也有四种滥用。第一是用词意义不准，表达思想错误。用这些语词把他们从未构想过的东西表达为自己的概念，因而欺骗了自己。第二是在隐喻的意义下运用语词——不按规定的意义运用，因而欺骗了别人。第三是用语词把并非自己意愿的事物宣称为自己的意愿。第四是用语言来互相伤害。用舌头来伤害对方的滥用、在有义务加以统治的情形下便不是伤害，而是纠正和改造。



第61期“每日好诗”公开征集网友评论作品：
城门
张永锦

我喜欢那些旧电影里，坐在城门前读书，下棋
看各色行人往来熙攘的日子
喜欢那些泛黄的苔藓，旧的藤蔓，散落的扁担
那时夕阳离黄昏很远，飞机仍有许多人目送
那时一壶茶可以聊二十年
一根串儿可以吹十瓶酒
而一支糖堆儿上总有两三颗剜不出核儿的红果儿
那时时间不值钱，鸡鸣了，门开了
鸦叫了，门虚掩
那时夜晚来得快，长夜漫漫无灯盏
没有人害怕自己的黑暗
我们手挽手，卧在花丛中
听见巡更的守夜人唤着：
远人如雾，归客冒寒……

莫大嘴修改替代评论
城门

我喜欢在旧电影里
在城门外等你
门洞内行人熙攘
墙角苔藓泛黄

那时，飞机有人目送
一壶茶可以聊半天
那时的时间不值钱
夜晚来得快

我们手挽手
猫在虚构的花丛中
听巡更敲着竹杠

101新文学运动首席评论家莫大嘴说：对于中国诗歌网这期每日好诗，莫大嘴实在是无法下手写评论，不能为了300人民币折腰，就以修改替代评论吧，不知道在中国诗歌网评论鉴赏能不能批评，如果能我再写对作品的批评建议。



第62期“每日好诗”公开征集网友评论
梦中山水甘甜如饴
作者：苏丰雷

我梦中山水甘甜如饴，
我梦中人儿可亲如昔，
我现实之眼恐慌失措，
恶灵吞噬了一切中心。
街道长出茂盛的单调，
人们的眼里塞满财宝，
嘴上倾倒成吨的纸币，
中国的极限已经临到，
却没有显现美的转机。
心的君王始终在流放，
谁在把她重视和接迎，
谁在哭嚎为天地失衡？

101新文学运动首席评论家莫大嘴说：这是现代诗吗？给我300都不想要。

风笛理论：
一棵树的所有枝条都是自由生长，每一根枝条都不能无限生长，陆续都在发新枝，这样就做到了枝繁叶茂。谁都不能说哪根枝条是不应该生长的。不用担心，不该生长的，它会自然死去。我们或许正围绕着某根枝条生长，组成诗史的一小部分。我想把每一首诗都写得很好，而且幻想，当我离开这个世界以后，还有很多人在读我的诗。否则，我用那脑筋干嘛。



《黑鱼，白鱼》
王法

从高处纵身而下
光明和黑暗左右逃窜
肉身被黑与白
一分为二
鸽群从远处飞来
擦掉脸上的油彩
伪证咳着血
吐出爱的骸骨
打眼观瞧
遍地阳光灿烂
早已厌倦了那些作祟的大词
二两小酒一碟香葱、黄酱
足慰平生矣
有风来仪
弹响百叶窗帘
2017/2/26/ 05:57长春

莫大嘴鉴赏
王法老师对中国哲人老子的“道"用现代诗解构出l 时代意义，周易是最朴素的辩证法符号系统，作品上半截压缩式句型有些配合主题意旨，仿古的竹节句式对传统文化的独特解构，与后半截的日常交流语调包涵的场景与心绪自白，明显反差，风趣的转折非常幽默，从对某个焦虑的深思到释怀，言外之意或者指涉了作者的写作观念的深沉意图。语境结构巧妙老辣，虚拟与客观，佩服王法老师处理议论通过的具象化的功夫。
20170302

罗宾汉：
能指和所指，两者的联系是同一条河，一条在古代，一条在现代。河和一条河，一条古代的河，一条现代的河，把三者联系起来的就是一个字：河。对诗歌而言，所指就是我身边的这条河，它是具体的，可感觉到的。

莫测评论
“我的读者，我的作品对于后人”是巨大的伪问题。看到许多人活着就开始自己造神，所谓“人民群众喜不喜欢”等都是虾扯蛋，我认为这些东西和写作没有关系，都是无解的身后事，我们现在会轻视上世纪的所谓现代诗，感觉晚唐诗人轻视盛唐诗人不多，宋诗讲究词源来处等等，都是传播问题，唐诗作者没有被收录一定不少，文章能不能流芳千古是身后事，当下要紧的还是去写好作品



穆高举：读外国诗的经验之谈
我喜欢读的诗和公认的经典作品百分之九十多重合，世界级和国家级的评论作品我都不看，只是自己总结一些特点，可能很多人不以为然。今天公开一下，对与错无所谓。第一，任何一首好诗中都有代表自然时空的意象，而这些意象绝无大词修饰。比如坚果，庭院，街道，镜子，花园，图书馆之类，这些事物所象征的空间可大可小，大到无限，小到眼前的实像。比如河流，车船等象征时间的词语，让事物在有方向的某点向无方向的宇宙行进。这两个基本维度是不可或缺的。所长自己的猫也有色彩，黑猫，与田纳西坛子的色彩作用一致。我所说的大词是指修饰语中的那些巨大的、没有边际的等，这是东欧国家的诗人喜欢用的，我们现在很多名诗人就喜欢这样用词，这与喜欢波兰，捷克等国诗人的诗有关。

第二，任何一个好诗人的经典作品都有人类共识指向性的，比如北欧作家由于所处区域的特色，其作品的意义是通向遥远，二战后中欧国家经历苦难之后，作家抛弃仇恨，寻求和解的大度是常人难以理解的，尤其策兰的作品。而除美加之外的美洲承袭了东方文化的特色，以福克纳为代表，后继马尔克斯，博尔赫斯，帕斯等，将自然通向神秘未知的指向呈现的淋漓尽致，美加这个杂货铺就不用说了，那种宏大叙事是骨子里的，渗透到诗之外的任何领域。为什么不提俄罗斯呢？俄罗斯是一个没有主流文化的国家，他们为了追求文化的独立，前赴后继，正因如此，他们不断投靠不断独立，也产生了一些优秀作家，貌似非凡，但无根。普京为什么呈现出强硬，是为了表现出有根，反证其无根。而中国呢，苦难深重，但从不缺自信，以所长弘扬的黑猫来讲，无限、神秘、柔和、包容，代表着人类未来，一旦走向世界，必将迫使外夷臣服，使人类走向秩序。虽然现在很多中国人只是一笑了之。但它是文化的展示。国外的那些文化大家一定懂得，因为这个是站在他们肩上。就象中国人练内功，不动声色但风雷俱在。

第三，任何一首好诗都是一个整体。甚至是几个宏大个体的融合。所以我非常反对国人的杀鸡法读诗，把诗整得支离破碎，前面我说过什么碎片化等，那是无知的发明，而且还占据主流，误导爱诗者。至于诗到语言也是一种偏执。没有思考的身体，任何语言的外衣都是笑料。但语言对诗的装饰作用不容否认。所以诗是语言来呈现思考的。这里就出现了呈现与表达的关系，表达是主体思考的个性的输出，而呈现是客观意象对个性思考的共性疏导，是走向共性的驿站。

第四，诗与流派没有太大关系，学诗如爬山，在山脚山腰可以五花八门，但登顶者的感受会很接近。读诗如照镜子，读到的都是自己，任何评判都与自己的学识有关。就贫这些吧。其实应该举例子的，可是找例子太麻烦。算了吧，我是最不喜欢说这些东东的，写分行多省事。自己和自己玩
来自群组: 101现代诗歌发烧友

姚大侠

楼主诗思井喷啊，只好先存再细读。问好新朋友！

远航小诗

欣赏

草帽

王法去哪里了

穆高举

绿溪

《黑鱼，白鱼》
王法

从高处纵身而下
光明和黑暗左右逃窜
肉身被黑与白
一分为二
鸽群从远处飞来
擦掉脸上的油彩
伪证咳着血
吐出爱的骸骨
打眼观瞧
遍地阳光灿烂
早已厌倦了那些作祟的大词
二两小酒一碟香葱、黄酱
足慰平生矣
有风来仪
弹响百叶窗帘
2017/2/26/ 05:57长春

莫大嘴鉴赏
王法老师对中国哲人老子的“道"用现代诗解构出l 时代意义，周易是最朴素的辩证法符号系统，作品上半截压缩式句型有些配合主题意旨，仿古的竹节句式对传统文化的独特解构，与后半截的日常交流语调包涵的场景与心绪自白，明显反差，风趣的转折非常幽默，从对某个焦虑的深思到释怀，言外之意或者指涉了作者的写作观念的深沉意图。语境结构巧妙老辣，虚拟与客观，佩服王法老师处理议论通过的具象化的功夫。
20170302