无以渡（外三首）

林非夜

#无以渡
 
月色是薄
青草是闲置
静时有如空山
马匹笃笃而来
空山倒腾出云烟

牵牛花藤。藤架下的旧石桌
桌上的空酒瓶，两三个空杯。人声很远
 
落花
落花。哦，落花不要捡拾
夏日的虫在暗处




#陷

仇恨由来以久
从一盏茶汤的颜色开始说起
说到月亮变瘦
光从手臂上抖落

丰腴的女人
把自己绣入半开的门帘
秋水变凉
几片大的叶子，下落得有点匆忙

已到尾声，戏子们纷纷起身
拭去脸上的墨彩，顿了顿
刚交换的身份。摇摇。欲坠

得到眷顾的恩人
忘了添置最后的火




#采苹

随水而生，随水而灭的无根之物
苹苹之草，柔顺，且已完成
终夜听到一种鸟鸣
这必是因为水沼之间的一点和声
细微。经年不断
相继有人往返，水上生出倒影
有人停驻。张贴告示，且已完成



#旗袍
   ----挂在那里，就是一幅前朝旧事

左拐第三条青石巷。门牌106号，灰瓦，琉璃窗
铜环轻扣。门吱呀一声打开
外面的人刚一踏入，就发现时间被置换
那个掀开竹帘探出身子的人，与他面面相觑
着织锦旗袍的女子，脖颈雪白
素手纤纤。美人肩羸弱

“在这里，在这里”
午后，阳光大好的院落里
墙角有驳落的尘土
一直往下掉，一直往下掉
杜鹃花开得炽热。如血

钟摆走到下午五点，停了
时年，1939
暗黄灯光渐起，仿佛一种吞噬
那人后脚刚踏出门槛
身后一整片院落骤变
俨然成，一座闹市

石头

都挺好，学习。。

镇州

#无以渡

月色是薄
青草是闲置
静时有如空山
马匹笃笃而来
空山倒腾出云烟

牵牛花藤。藤架下的旧石桌
桌上的空酒瓶，两三个空杯。人声很远

落花
落花。哦，落花不要捡拾
夏日的虫在暗处




#陷

仇恨由来以久
从一盏茶汤的颜色开始说起
说到月亮变瘦
光从手臂上抖落

丰腴的女人
把自己绣入半开的门帘
秋水变凉
几片大的叶子，下落得有点匆忙

已到尾声，戏子们纷纷起身
拭去脸上的墨彩，顿了顿
刚交换的身份。摇摇。欲坠

得到眷顾的恩人
忘了添置最后的火




#采苹

随水而生，随水而灭的无根之物
苹苹之草，柔顺，且已完成
终夜听到一种鸟鸣
这必是因为水沼之间的一点和声
细微。经年不断
相继有人往返，水上生出倒影
有人停驻。张贴告示，且已完成



#旗袍
   ----挂在那里，就是一幅前朝旧事

左拐第三条青石巷。门牌106号，灰瓦，琉璃窗
铜环轻扣。门吱呀一声打开
外面的人刚一踏入，就发现时间被置换
那个掀开竹帘探出身子的人，与他面面相觑
着织锦旗袍的女子，脖颈雪白
素手纤纤。美人肩羸弱

“在这里，在这里”
午后，阳光大好的院落里
墙角有驳落的尘土
一直往下掉，一直往下掉
杜鹃花开得炽热。如血

钟摆走到下午五点，停了
时年，1939
暗黄灯光渐起，仿佛一种吞噬
那人后脚刚踏出门槛
身后一整片院落骤变
俨然成，一座闹市

唐绪东

随水而生，随水而灭的无根之物
苹苹之草，柔顺，且已完成

很多出彩的句子不一例举，好诗顶起~

镇州

这一组气象上都算上数，有两个好像是平台的同题~~~我要说的是，过分追求意象的陌生化，会造成阅读的障碍，影响语言进入诗歌的抵近，诗意的呈现反而变得映像模糊，这种情况会令初学者痴迷，多走一些弯弯路子。
作者语言驾轻就熟，是个年轻的老写手，值得学习的地方很多~~~


——俺的朋友评的。

星空下的蟾

学习佳作，问好老师

吴一

《旗袍》：一是把副题作开笔会让作品更具魅力；二是个感还缺“拢得住”的收笔。这二点，对一个诗写高手而言，是不应该忽视的。为何要这般说，是从受众的角度，也是从文本的完整性与更上一层楼的层面来考虑的。一孔之见，误读莫怪。
其它几首，只能从细微处用放大镜了。喜欢的，收藏了。

吴一

《旗袍》：一是把副题作开笔会让作品更具魅力；二是个感还缺“拢得住”的收笔。这二点，对一个诗写高手而言，是不应该忽视的。为何要这般说，是从受众的角度，也是从文本的完整性与更上一层楼的层面来考虑的。一孔之见，误读莫怪。
其它几首，只能从细微处用放大镜了。喜欢的，收藏了。

镇州

吴一 发表于 2017-4-2 12:26
《旗袍》：一是把副题作开笔会让作品更具魅力；二是个感还缺“拢得住”的收笔。这二点，对一个诗写高手而言 ...

敢情偷偷的。鬼子进村＿样。

小雪人

镇州 发表于 2017-4-1 15:19
#无以渡

月色是薄

#无以渡

月色是薄
青草是闲置
静时有如空山
马匹笃笃而来
空山倒腾出云烟

牵牛花藤。藤架下的旧石桌
桌上的空酒瓶，两三个空杯。人声很远

落花
落花。哦，落花不要捡拾
夏日的虫在暗处


非空非有.散就散了,落就落了,随缘,已无挂碍.