本帖最后由 王犟 于 2017-4-11 10:20 编辑
《例举“列举法”在薄小凉诗歌中的运用》 王犟 ↓ 很想为薄小凉的诗歌写一篇评论,但作为诗歌写作者,我将忽略一切作为读着角度的欣赏与赞美,仅就其诗歌文本的一大特色进行展现与试析,以便在今后的写作中加以借鉴与学习。 ↓ “枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”,元曲《天净沙》的艺术魅力给我们提供了一个很好的诗歌表达方法,那就是意象的列举。无疑,薄小凉同学在列举法的运用上很娴熟,很成功,也很有特色。 ↓ 其一,物态列举的运用最广泛。 ↓ 1、比如《在乡下》开头她写到: ↓ 抬头是青山,雨露,柿果 低头是豆角,玉米,青瓜,棉花 ↓ 作者通过青山,雨露,柿果和豆角,玉米,青瓜,棉花的列举,起到了以点带面展现空间和拓展视野的作用。 ↓ 2、比如《不说话的,都在给予》一诗: ↓ 牛栏,马厮,羊圈 鸡窝,鸭棚,草垛,申椒,团花 父亲和它们,毗邻而居 ↓ 作者列举,不厌其繁。八个庞杂的静态的意象与一个单薄的父亲毗邻而居。可以说,此种简笔冷描,比浓墨重彩更显效果。 ↓ 3、在《化肥口袋》中,静态列举是为动态表达服务的。 ↓ 山里人用来 装荞麦,红薯,豌豆,棒子 晾晒,冬藏,或者 从很远的集市上背回 大白菜,胡萝卜,米面 有时候还会有糖球,年画 虾条,便宜的小玩具 ↓ “荞麦,红薯,豌豆,棒子”服务于“装”;“大白菜,胡萝卜,米面,糖球,年画,虾条,便宜的小玩具”服务于“背回”。 ↓ 4、在《电瓶厂》中,物态是为意态服务的。 ↓ 谁都知道那是个有毒的 工厂 却拥有那么多工人 单是门口的车辆就数不清 门口的小卖部,小摊点,馄饨店,包子铺 生意都红火 ↓ 据说厂家并不让干太久 一两年就辞退 可是老梁头干了五六年了 他说:这年头,啥厂没毒啊 塑料厂,塑料袋厂,鞋厂,封床垫子厂 大毒的,中毒的,微毒的 多了去了,不都干着呢吗,不干 行吗 ↓ 不论是第一节中“小卖部,小摊点,馄饨店,包子铺”的列举,还是第二节“塑料厂,塑料袋厂,鞋厂,封床垫子厂”的列举,都是为“毒”这个意态的衬托与说明。 ↓ 需要指出的是,第二节中“大毒的,中毒的,微毒的”属于其三中的状态列举,在此处效果与物态列举效果一致。 ↓ 5、在《我爱你,大叔》中,物态是为欲望服务的。 ↓ 诱惑我:西点,甜品,洋伞,蕾丝飘带,水晶鞋 ↓ 其二,动态列举的运用最生动。 ↓ 1、在《谷雨》中,动态的列举与静态的列举结合使用,形成了状态的列举。 从前的人都住土房子 睡草褥子,坐蒲团子 ↓ “住、睡、坐”是动态列举;“土房子、草褥子、蒲团子”是静态列举;“住土房子、睡草褥子、坐蒲团子”是状态列举。 ↓ 2、在《毛毛》一诗中,有两处动态列举的运用。 ↓ 一处:蹦、跳、粘、跟 ↓ 毛毛最开心的事是跟着母亲下坡 迎回下班的父亲 蹦啊跳啊粘啊跟啊 ↓ 二处:聆听、怜惜、亲吻、抚慰 ↓ 毛毛最懂得聆听 怜惜,亲吻,和抚慰 ↓ 无疑,两处的动态列举都是为心情的表达服务的。 ↓ 其三:状态列举的运用最抒情。 ↓ 1、在《竹叶青》中,首句就以三个状态的列举入诗,思维乍开,极具张力。 ↓ 当我说到这三个字,人间就清明了 腰直了,眸子也亮了 , ↓ 2、还是《竹叶青》,三个状态的列举把夜晚的小比拟性的生动活泼得呈现了出来。 ↓ 看她咬红了嘴唇,不敢声张,夜晚 夜晚小啊,小到一颗烛花,一粒纽扣 一声喘息。 ↓ 3、在《捡回来一个瘦弱的女娃儿》中,“无理、撒谎、霸道”三个状态的列举,简洁,明快,对人物的性格既是意义的说明也是语感的衬托。 ↓ 她从锅里跳到案板,汗津津的 不让抱。她无理,撒谎,霸道 她说大卧她的,小卧她的 只给你一小块地毯呆着 ↓ 其四:薄小凉大多运用的是“同类项列举法”。 ↓ 就其文本的材料,列举法的运用不胜枚举。需要指出的是,薄小凉对列举的运用大多局限在“同类项列举”范畴之内,余秀华善于运用的那种“非同类项列举”在其诗歌中很少见到。这也许就是诗人在自觉不自觉中形成的写作惯性或风格吧。 通过对薄小凉诗歌中“同类项列举法”的运用分析,我觉得,其在诗歌的表达上达到了“以静态引导意态、以具体说明抽象、以所见抵达所隐、以现象表现本质、以点滴映射全部、以冷描替代重彩”的六大艺术效果。其手法也是很值得重视的一条技术技巧方面的的诗写路径。 ↓ 在此,谢谢韩总对薄小凉诗歌的推荐,谢谢薄小凉对诗歌表达的特色贡献。作为一个读者,我喜欢这样的文本和表达;作为作者,我愿意虚心地学习如何更好地表达。 |