本帖最后由 王犟 于 2017-4-11 10:20 编辑
《例举“列举法”在薄小凉诗歌中的运用》 王犟 ↓ 很想为薄小凉的诗歌写一篇评论，但作为诗歌写作者，我将忽略一切作为读着角度的欣赏与赞美，仅就其诗歌文本的一大特色进行展现与试析，以便在今后的写作中加以借鉴与学习。 ↓ “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，元曲《天净沙》的艺术魅力给我们提供了一个很好的诗歌表达方法，那就是意象的列举。无疑，薄小凉同学在列举法的运用上很娴熟，很成功，也很有特色。 ↓ 其一，物态列举的运用最广泛。 ↓ 1、比如《在乡下》开头她写到： ↓ 抬头是青山，雨露，柿果 低头是豆角，玉米，青瓜，棉花 ↓ 作者通过青山，雨露，柿果和豆角，玉米，青瓜，棉花的列举，起到了以点带面展现空间和拓展视野的作用。 ↓ 2、比如《不说话的，都在给予》一诗： ↓ 牛栏，马厮，羊圈 鸡窝，鸭棚，草垛，申椒，团花 父亲和它们，毗邻而居 ↓ 作者列举，不厌其繁。八个庞杂的静态的意象与一个单薄的父亲毗邻而居。可以说，此种简笔冷描，比浓墨重彩更显效果。 ↓ 3、在《化肥口袋》中，静态列举是为动态表达服务的。 ↓ 山里人用来 装荞麦，红薯，豌豆，棒子 晾晒，冬藏，或者 从很远的集市上背回 大白菜，胡萝卜，米面 有时候还会有糖球，年画 虾条，便宜的小玩具 ↓ “荞麦，红薯，豌豆，棒子”服务于“装”；“大白菜，胡萝卜，米面，糖球，年画，虾条，便宜的小玩具”服务于“背回”。 ↓ 4、在《电瓶厂》中，物态是为意态服务的。 ↓ 谁都知道那是个有毒的 工厂 却拥有那么多工人 单是门口的车辆就数不清 门口的小卖部，小摊点，馄饨店，包子铺 生意都红火 ↓ 据说厂家并不让干太久 一两年就辞退 可是老梁头干了五六年了 他说：这年头，啥厂没毒啊 塑料厂，塑料袋厂，鞋厂，封床垫子厂 大毒的，中毒的，微毒的 多了去了，不都干着呢吗，不干 行吗 ↓ 不论是第一节中“小卖部，小摊点，馄饨店，包子铺”的列举，还是第二节“塑料厂，塑料袋厂，鞋厂，封床垫子厂”的列举，都是为“毒”这个意态的衬托与说明。 ↓ 需要指出的是，第二节中“大毒的，中毒的，微毒的”属于其三中的状态列举，在此处效果与物态列举效果一致。 ↓ 5、在《我爱你，大叔》中，物态是为欲望服务的。 ↓ 诱惑我：西点，甜品，洋伞，蕾丝飘带，水晶鞋 ↓ 其二，动态列举的运用最生动。 ↓ 1、在《谷雨》中，动态的列举与静态的列举结合使用，形成了状态的列举。 从前的人都住土房子 睡草褥子，坐蒲团子 ↓ “住、睡、坐”是动态列举；“土房子、草褥子、蒲团子”是静态列举；“住土房子、睡草褥子、坐蒲团子”是状态列举。 ↓ 2、在《毛毛》一诗中，有两处动态列举的运用。 ↓ 一处：蹦、跳、粘、跟 ↓ 毛毛最开心的事是跟着母亲下坡 迎回下班的父亲 蹦啊跳啊粘啊跟啊 ↓ 二处：聆听、怜惜、亲吻、抚慰 ↓ 毛毛最懂得聆听 怜惜，亲吻，和抚慰 ↓ 无疑，两处的动态列举都是为心情的表达服务的。 ↓ 其三：状态列举的运用最抒情。 ↓ 1、在《竹叶青》中，首句就以三个状态的列举入诗，思维乍开，极具张力。 ↓ 当我说到这三个字，人间就清明了 腰直了，眸子也亮了 ， ↓ 2、还是《竹叶青》，三个状态的列举把夜晚的小比拟性的生动活泼得呈现了出来。 ↓ 看她咬红了嘴唇，不敢声张，夜晚 夜晚小啊，小到一颗烛花，一粒纽扣 一声喘息。 ↓ 3、在《捡回来一个瘦弱的女娃儿》中，“无理、撒谎、霸道”三个状态的列举，简洁，明快，对人物的性格既是意义的说明也是语感的衬托。 ↓ 她从锅里跳到案板，汗津津的 不让抱。她无理，撒谎，霸道 她说大卧她的，小卧她的 只给你一小块地毯呆着 ↓ 其四：薄小凉大多运用的是“同类项列举法”。 ↓ 就其文本的材料，列举法的运用不胜枚举。需要指出的是，薄小凉对列举的运用大多局限在“同类项列举”范畴之内，余秀华善于运用的那种“非同类项列举”在其诗歌中很少见到。这也许就是诗人在自觉不自觉中形成的写作惯性或风格吧。 通过对薄小凉诗歌中“同类项列举法”的运用分析，我觉得，其在诗歌的表达上达到了“以静态引导意态、以具体说明抽象、以所见抵达所隐、以现象表现本质、以点滴映射全部、以冷描替代重彩”的六大艺术效果。其手法也是很值得重视的一条技术技巧方面的的诗写路径。 ↓ 在此，谢谢韩总对薄小凉诗歌的推荐，谢谢薄小凉对诗歌表达的特色贡献。作为一个读者，我喜欢这样的文本和表达；作为作者，我愿意虚心地学习如何更好地表达。 | 
发表于 2017-4-11 10:20
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