重磅：新锐诗评家左秦评薄小凉诗歌
薄小凉的诗，就像施施然的诗，有着民国气。语言有民国章回小说的感觉。这种语言，虽然起初难以适应，但多读了几首，就仿佛穿越在民国，是理想化、小说化的民国。是小人物而非大人物的民国。
温文尔雅、雍容华贵。又有一点儿小家碧玉、小家子气。
但，假如只是如此。诗自然不会很优秀。
主要是表达，看你用这类语言写出了什么。是否有你的视角、思想、经历、态度、情感。看你能否在表达上出新，而不是停留在表面上的异域感、异世感。
在《乞巧词》里，诗人写到“今生啊，小妇人我只勇敢过两次/一是断了脐带/二是从了你”。“小妇人”，包括该诗出现的“你要抱紧哝，奴打小怕黑”。这类语言在诗里确实罕见。但是在元杂剧里，很多见。元杂剧语言写诗，戏剧性、台词式诗句。
虽然形式较老，但表达却大胆、血性。是温柔中的一股力量，娇弱里的一种韧劲。“断了脐带”，是肢体写作范畴。
在《枕上词》里，诗人写到“我饿了/裙子皱了。我/来那个了”。生活化。语言有支离破碎之感。错落有致，追求元杂剧之节奏感。
“我/来那个了”，最精彩句。一针见血，针不能再深入。写到此处足矣。伊蕾、翟永明、春树、余幼幼她们，都是女性写作之代表。女诗人不必跟随男诗人写。她们要写出自己的诗，女权的诗。写隐秘、下半身之诗，男诗人不如女诗人，何也？这就是女诗人的优势。女诗人的“下半身”，美、柔弱。而男诗人的“下半身”，则难以入诗，更觉粗俗。男诗人写下半身，多被称为意淫、流氓。而女诗人，就写自己，是欣赏，是本着自身的身体写作。
不管是民国穿越，还是元杂剧穿越，女性意识不能少。
《不让你发呆》这首诗更是直接。虽然是写“一个女子是怎样吃掉/一枚橙子”。但性暗示特别强烈。就是一首性诗、欢悦之诗。巧妙、匠心在于，从“橙子”出发，更加隐晦。将橙子和女子结合一起、融合一起，仿佛就是一体。这首诗写的就是“一个女子怎么被吃掉”。
“不让你发呆的方式有多种/她只不过是坐在你对面/吃橙子，扣扣子，松开/鞋带。”从橙子又回到女人。从臆想回到现实。从抒情叙述回到呈现。干净利落、韧性十足，但又不失性感和优雅。
在《春天，春天》里，诗人写“我赶着小毛驴”，写春天下雨、花开正盛，无聊时光、理理裙角。写得慵懒又有古典意境之意味。但，这并不是《春天，春天》写的重点。这只是造境，营造氛围。关键是“你问，可以爱我吗/我答，可以不负责任吗”。一问一答，说出了两者对爱情的分歧。“可以不负责任吗”。在爱情诗里，还没看过如此表达。潇潇洒洒、心无挂碍、赤条条来去无牵挂。但，人都有羁绊，如何能做到。所以《春天，春天》表达的，还是非常理想化的。
在《底层》里，诗人忽然手里攥了个高音喇叭，开始高呼。从小我中走了出来。
“皇帝开心的时候称它为百姓/皇帝暴虐的时候称它为贱民”。跟“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭”，如出一辙。“皇帝”不一定是“皇帝”，也可能是主席、总理、总统，总之是一切当权者。那么这句诗只是口号吗？或者凭空出现的吗？并不是！《底层》开头就写“低于草芥、蝼蚁的是/蚯蚓”。第二段十二行诗（诗共十六行）都在写蚯蚓。这是托物言志、托物说理、托物控诉。第二段写得很详细、细碎，则写得很柔韧，仿佛是运输部、军火库，第三段则是直接上战场，写得非常精彩。
在《关于结扎》里，则写了一个跟莫言《蛙》相类似的故事。写的是计划生育时出现的荒诞和罪恶。政策强制执行，有了宪法的支持，罪恶都有了罪恶的理由。作为公民，必须有为了国家而牺牲自己的觉悟。人在国家面前、政策面前，如同草芥。
“人问：男孩女孩啊/南南妈答：没看”。又是问答结尾。只不过比《春天，春天》要精彩得多。何也？大场景、大主题、大诗场，有着干涉、介入，有了强硬态度、荒诞指向。
薄小凉的那几十首里，写得最用力。也最有感觉的诗是《布考斯基》。布考斯基，很多民间诗人、口语诗人推崇。布考斯基的诗和人，都能给人巨大的灵感。布考斯基，是世俗中诗人之偶像。是诗人中的凡人，凡人中的诗人，有凡人和诗人的双属性，而且是作品中、生活中同时有的。
“来吧，喝酒/忏悔/这是一天要做的事/这是一生要做的事”。开篇非口语诗常用之叙述，而是通过高度凝炼的总结开门见山、开门见“布考斯基”。
“你这个妄图推倒政府的狂徒/只不过推倒酒瓶，女人/很多女人，有孩子的，没孩子的/女人/你混蛋//我爱你”。开头精彩，结尾更精彩。诗人有着很强的总结、表达能力。有写玄学诗、智性诗的功能，但从自我、日常、人出发。
我这里略微提了薄小凉七首诗来说薄小凉一些诗的特点。
她的语言很独特，从章回小说、元杂剧，写到现代白话。纯口语，但有凝炼、柔韧的装饰风格。所写主题，也是不一而足。
只不过，有部分诗作，写得过于精细、冗长。一般人无法进入。还不如写得简单明了一点，藏锋敛锐，但又图穷匕见。唯有此，才能收放自如、更上一层楼。
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发表于 2017-4-11 15:52
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