诗配画：《夏娃》(外二首）

胡有琪

诗配画：《夏娃》(外二首）
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( |& `4 |1 }2 C3 O雕塑/罗丹
% i2 j8 A3 {; |9 ]* ]配诗/胡有琪
+ d1 k4 h' ?" s8 y) l
0 }( l: [! ~/ _# _5 R) W& ^6 Y我是你的肋骨
亚当  我是你的夏娃
5 U/ x  G( ]0 @  t你不在
- M) x9 A1 D5 y: w! }' R" X我冷
面对迎面而来的风
我只好自我拥抱赤裸的乳房

亚当  你再不出现
3 J, c0 D) g. G: Y& P  Y/ l我会倒下  
  d. n0 ]2 e# A) j: r快给我你的胸膛
4 v2 l% R; A; k6 a* h& A/ N$ U" z我要回家  上帝说  我是你的夏娃
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注：根据圣经记载，上帝创造了第一个人类─亚当，又从亚当的身上取下一根肋骨，夏娃便诞生了。同样地，在1881年的第一次沙龙展览上，《亚当》的石膏像已公诸于众，《夏娃》却无从可考。1881年，罗丹宣布他要创作一个雕像，来「陪伴」亚当，于是那一年被认为是夏娃诞生之年。
- l0 r% t7 m; h! u% `　雕像中，夏娃左臂姿势彷佛是被西斯廷教堂壁画《逐出乐园》中的亚当所激发，而作品的躯体部分也是根据该壁画中夏娃形象塑造。她的形象与19世纪后期人们普遍认可的女性裸体截然不同，相反，粗糙的表面使铜像更具有力度。自我拥抱的姿势、孕育无限生命，似乎等待绽放的一刻。代表女性无穷的力量，在柔美躯壳下宽阔的胸襟和对生命的渴望。

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( m2 s9 ~" g  m5 T; _% I《亚当》
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雕塑/罗丹
  C: p9 J/ E  d配诗/胡有琪

我是上帝的玩物
  r& m4 L/ Q5 M- V* L我别无他说
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寂寞是我的影子
0 d) a8 K; u' z: ]+ d6 v* f. A) R& Z一举杯  月醉
寂寞成三人

: P3 C" y2 X7 t4 O上帝说  送我一个夏娃
完了
难怪一谈情说爱
我就肋疼
我就头重如山  再也飞不起来
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4 k) w7 |! F7 Z; O, D6 A注：1881年，法国艺术董事会委任罗丹创作二件雕塑，并考虑将他们分别置于《地狱门》的两侧。这两件雕塑即为《亚当》和《夏娃》。
　为了创作《亚当》，罗丹雇用一个大力士做为他的模特儿，这位模特儿能用牙齿举起100公斤之物，有「钢颌男」之称。此件《亚当》为罗丹的第一个版本，亚当的食指直指着地面来接收上帝给予他的生命。他弯曲的膝盖和面向的角度，罗丹取自于佛罗伦萨百花大教堂的《圣殇像》和米开朗基罗的《奴隶》。
　罗丹以他《上帝的儿子》为荣，他决定在《地狱门》上方，以不同角度安置同样的三件作品。最初被称为《被征服者》，最后命名为《巨影》。
, v" C* L8 b7 `2 f! C9 |% I# b( d　从1886年开始创作未完成的《地狱门》石膏作品，体现了但丁《神曲》里的格言：「摒弃所有希望的，就进来这里」。当时他以「简化」为创作方向，罗丹除去了《亚当》胳膊，尽量简化作品里的元素。《地狱门》中的《影子》便是以《亚当》为原型变体的作品。三个影子的右手沿着臀部轮廓垂下，而左手成了陪衬。起初罗丹想把《亚当》做成漩涡状，放置《地狱门》上，但最后还是选择更为开阔的姿势摆放了《影子》。
; [: b9 t( y, I( S5 k0 s+ L( u/ \) k　后来，为了响应他人对于无胳膊《亚当》的抗议，1904年罗丹请一位学生为它创作了一对胳膊，企图完整《亚当》在人们心目中完美的形象。



2 r) K+ A) h) o! B2 p* o  `! ~《愤怒的手》

雕塑/罗丹
配诗/胡有琪
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+ c: @6 r& o, J' E8 }2 ~手也是有思想的
它的愤怒  比语言更有力量
0 F) {- p8 g. H& W5 a0 v; l
  z; ]  P8 {; O眼睛的表演可以轻视
9 Q, y6 \0 t$ _  ^舌头的琴声可以忽略
" k: b* K' o; ~8 A愤怒的手虽然默不作声
千万不可轻蔑
0 V* n3 o) f' i- R# O
仔细的听吧
愤怒的手
3 N  o0 p! B% {; n7 M一千条河灵魂在咆哮
+ M0 z( }) r; x2 y* @

深海之蓝

很喜欢最后这首《愤怒的手》！