诗配画：《夏娃》(外二首）

胡有琪

# P' m% t' }3 X" m# J; Q2 x! ?/ q诗配画：《夏娃》(外二首）
" o' C- _' v: W- e9 {
7 {; |$ _' i$ c雕塑/罗丹
配诗/胡有琪
* A9 x1 g+ _) I8 X
$ i* ?$ J/ ]- C& q- g我是你的肋骨
亚当  我是你的夏娃
你不在
% C, m# r( ]1 a# \" D我冷
面对迎面而来的风
我只好自我拥抱赤裸的乳房

亚当  你再不出现
$ v+ _/ ?! x! o) U# F我会倒下  
4 v  z* ]- M# J9 P快给我你的胸膛
我要回家  上帝说  我是你的夏娃

3 ]. X/ N( M$ t& A3 d! v注：根据圣经记载，上帝创造了第一个人类─亚当，又从亚当的身上取下一根肋骨，夏娃便诞生了。同样地，在1881年的第一次沙龙展览上，《亚当》的石膏像已公诸于众，《夏娃》却无从可考。1881年，罗丹宣布他要创作一个雕像，来「陪伴」亚当，于是那一年被认为是夏娃诞生之年。
　雕像中，夏娃左臂姿势彷佛是被西斯廷教堂壁画《逐出乐园》中的亚当所激发，而作品的躯体部分也是根据该壁画中夏娃形象塑造。她的形象与19世纪后期人们普遍认可的女性裸体截然不同，相反，粗糙的表面使铜像更具有力度。自我拥抱的姿势、孕育无限生命，似乎等待绽放的一刻。代表女性无穷的力量，在柔美躯壳下宽阔的胸襟和对生命的渴望。
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《亚当》

% x2 |- o5 x% E雕塑/罗丹
配诗/胡有琪

, x! @* P3 j0 K; z我是上帝的玩物
# {" t; ]' T# \. T我别无他说

寂寞是我的影子
一举杯  月醉
寂寞成三人

& m8 M: v3 c# O  t2 L上帝说  送我一个夏娃
完了
难怪一谈情说爱
我就肋疼
我就头重如山  再也飞不起来
; b9 K6 P* a# }! X
) Z+ i8 I( \- t/ \+ _* d
. _% Q1 V1 u5 |% t: x/ X) k! @注：1881年，法国艺术董事会委任罗丹创作二件雕塑，并考虑将他们分别置于《地狱门》的两侧。这两件雕塑即为《亚当》和《夏娃》。
* ~: `7 E  l7 ^; i4 ]8 P　为了创作《亚当》，罗丹雇用一个大力士做为他的模特儿，这位模特儿能用牙齿举起100公斤之物，有「钢颌男」之称。此件《亚当》为罗丹的第一个版本，亚当的食指直指着地面来接收上帝给予他的生命。他弯曲的膝盖和面向的角度，罗丹取自于佛罗伦萨百花大教堂的《圣殇像》和米开朗基罗的《奴隶》。
7 k3 K" d5 g, S9 U6 c- E5 ?　罗丹以他《上帝的儿子》为荣，他决定在《地狱门》上方，以不同角度安置同样的三件作品。最初被称为《被征服者》，最后命名为《巨影》。
) }9 t- n' I% z! l　从1886年开始创作未完成的《地狱门》石膏作品，体现了但丁《神曲》里的格言：「摒弃所有希望的，就进来这里」。当时他以「简化」为创作方向，罗丹除去了《亚当》胳膊，尽量简化作品里的元素。《地狱门》中的《影子》便是以《亚当》为原型变体的作品。三个影子的右手沿着臀部轮廓垂下，而左手成了陪衬。起初罗丹想把《亚当》做成漩涡状，放置《地狱门》上，但最后还是选择更为开阔的姿势摆放了《影子》。
% b/ C5 ?8 g% E# O) ]　后来，为了响应他人对于无胳膊《亚当》的抗议，1904年罗丹请一位学生为它创作了一对胳膊，企图完整《亚当》在人们心目中完美的形象。


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! E. W* @" ?1 |+ n6 ], |7 F) Z《愤怒的手》

雕塑/罗丹
% ?0 m( f" V1 w3 l) Z配诗/胡有琪
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手也是有思想的
它的愤怒  比语言更有力量
5 q5 z7 X1 I( ]+ l* D; Q  @
: b: F( \! _+ ]$ a眼睛的表演可以轻视
( V+ s0 o( ]; i2 K" `0 p舌头的琴声可以忽略
愤怒的手虽然默不作声
千万不可轻蔑
: N7 y8 U# H: H# f7 R
0 X0 q2 v$ Q4 p% s. c! p- ]( @- v仔细的听吧
愤怒的手
一千条河灵魂在咆哮

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深海之蓝

很喜欢最后这首《愤怒的手》！