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诗意的“悬崖”，及其“沦陷”的力量
——简评薄小凉诗歌
赵目珍
读薄小凉的诗歌，我深深地为她的语言感受力和情感上的勇敢决绝所折服。尤其是当二者在一首诗中合二为一的时候，其诗歌所显现出的力量也更加强大。应该说，薄小凉的诗歌还带着强烈的感性的成分，但我一直认为感性乃是一首诗非常重要的内在部分，也是一位诗人之所以成为一个诗人的重要标志。
薄小凉在他的诗里面勇敢地谱写亲情、友情、爱情，以及隶属于她真实自我的各种各样的人生体验。她的叙述带着一股狠劲儿和泼辣劲儿，将一个人物的性格展现得可谓淋漓尽致（比如《枕上词》《给小暖》《我爱你，大叔》）。其诗歌取材，有的是个人真实的人生经历，如《在乡下》《不说话的，都在给予》《她》《打工回来的老人家》《毛毛》《给小暖》《在乡下》《不说话的，都在给予》《毛毛》《我的父母亲》等，这些诗篇大都与个人或者与自己相关的人、物有关，因为熟谙，所以能够娓娓道来。有的是经由个体的独特经验对物、事加以想象，比如 《杏花》《二月，二月》《玉米》《隔宿香》《不让你发呆》《竹叶青》《小春》《谷雨》《盛夏》等。有的是透过古典或者现代的元素对个体的经验进行融合，经典的诗篇如《后庭花》《乞巧词》《冬赋》《金瓶梅》《民国》等，这一类诗篇的薄小凉诗歌中最具有魅力的诗篇，尤其是涉及到感情的内在冲突的时候。这些诗篇既有内在体验的渗透，又有深厚的创造性。当然，薄小凉的诗歌中也有不少现实主义之作，诸如《化肥口袋》《两个拾破烂的老大娘》《彭师傅》《底层》《装卸工》《欢喜吟》《摩托车驶过王苇子》《那些花花绿绿的锦被呵》《关于结扎》《电瓶厂》等，可见她的眼光并不只是朝向天空和自身的，她同样具有一颗悲悯的情怀。
但不论是如何建构诗歌，薄小凉的诗中都贯穿了一个非常重要的元素，那就是情感。虽然在现代诗的写作中理性的成份越来越突出，或者说地位变得越来越重要，但是在诗歌中进行言志抒情始终是诗歌的一个大传统，而且也是非常行之有效的一条写作路径。薄小凉的诗中有两首爱情诗，一首是《楠渡镇》，诗的结尾说：“我要我们互为悬崖”；一首是《爱情的美妙就在于沦陷而不自知》。应该说，她的大多数诗歌都为我们呈现出了一种“悬崖”般的诗意，她经由语言的魅力和经验的独到所建构起来的诗歌之塔，就像玲珑的七宝楼台悬置在了我们的心中，而且也像她对“爱情的美妙”所宣示的那样，在阅读中我们已经被文字及其背后那些力量所带来的愉悦感沦陷而不自知。同时，我也深深地感觉到，这种效力一定是诗歌中情感或者意志的强大透过语言这一媒介所带来的。
2017年5月4日
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发表于 2017-5-4 14:42
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发表于 2017-5-4 22:21
辛苦您啦
